选择全幅还是APS-C画幅单反
今天做点关于全画幅单反和APS-C画幅单反的笔记。
首先收集了一些简单的资料，贴在这里，说说两者的区别。
【全幅和APS-C的由来】
1）135胶卷
十九世纪初，德国研制出使用电影胶片的徕卡摄像机机后，它所用的35毫米胶卷被称为“徕卡卷”。后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多，于是就将所有这个规格的胶卷统称为“35毫米胶片”。直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米相机用的散装胶卷，在相机胶卷盒上印上了135的代号。后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷，把用135胶卷的相机称为135相机。
2）APS系统
1996年由FujiFilm（富士）、Kodak（柯达）、Canon（佳能）、Minolta（美能达）、Nikon（尼康）五大公司联合开发的APS（Advance Photo System）胶片系统问世。APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。
3）APS画幅系统的分类
APS定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅（H、C、P）：
H型是满画幅（30.3×16.6mm），长宽比为16:9；
C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，长宽比为3:2（24.9×16.6mm），于135底片同比例；
P型是满幅的上下两边各挡去一条，使画面长宽比例为3:1（30.3×10.1mm），被称为全景模式。
而所谓的全幅（全画幅，又直接称为APS画幅），大小则是36mm×24mm左右大小，基本等同于以前的135胶片。
4）感光元件的发展
数码技术的发展日新月异，APS很不幸地没有发展起来就夭折了。取而代之的是两种新的芯片：CCD和CMOS。这两种芯片也是现在大部分数码相机使用的芯片。这两种芯片各有优劣，不过差别不大，至少不是使用者可以感觉到的。这个问题还是留给厂商考虑吧！
我们这里关注的是画幅。
根据原来APS画幅的大小，现在的CCD和CMOS芯片也分成各种不同规格大小：那么，带有约为36mm×24mm大小的芯片则被称为全幅（全幅芯片由于技术原因大多为CMOS），而我们常说的入门单反使用的则是APS-C画幅，芯片大小约为24mm×16mm大小。至于卡片机，则芯片更小，有1/1.7英寸，1/2.5英寸等等。
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【站长猫猫注：以上内容参考来自网络，文字由猫猫修改。】
看完了全幅和APS-C的由来以后，我们来看看本文关注的主要问题：
【全幅和APS-C的区别】
终于说到它俩的区别，也许这是许多人最关心的问题。
1）画质的区别
其实质的区别只有一个：那就是成像的质量。感光元件越大，记录下来的影像质量就越好。这个已经是不争的事实了。全画幅的相机记录影像会相对细腻，后期调整色彩的宽容度较高。但是，全幅的原件成本也会较高，这个大家都知道。因此，全幅的相机总是比APS-C的要贵。
【猫猫的提醒】
实际上，很多人都追求全幅，但并不是因为画质的原因，完全只是因为它贵，个大，够专业——样子！他们从来都不洗照片，更不洗大照片，也不对自己的照片做后期调整。那么，他们使用全幅相机其实和APS-C是不会有区别的。可以说，照片如果在17到19寸左右的显示器里面看，现在的入门单反和全幅机器得出的照片是很难感觉到差别的。因此，希望在纠结此问题的网友清楚知道：不要以为自己的照片不好是因为自己的机器不是全幅。我们不能希望买了全幅机身以后照片质量能提高许多。
既然全幅在许多时候和APS-C在画质上差别不是那么决定性的，那么我们选择的时候需要考虑的还有什么呢？自然是它们两者的其他差别。
2）重量。
全幅的机子由于拥有较大的芯片、棱镜等等以及不一样的处理系统，并且针对的人群较为专业，因此其机身制作的用料相对较足，重量也“不比寻常”。
【猫猫的提醒】
重量这个因素是一个没有绝对的因素——好不好，因人而异。
我自己虽然力气不算大，但是比较喜欢端沉的机器。机身沉稳，可以让“机震”的几率减少。尤其是微距的时候，机身的沉稳对快门的释放是很有帮助的。另外，当然是这样的机身会显得比较有霸气。但是有很多人（其中包括绝大多数的女孩子）觉得机身太重反而很容易手抖。而且，他们会着重考虑轻便，觉得旅游带这样的机器是负担。因此我觉得，不要听别人说，自己拿着机器试试才知道自己喜欢什么。
3）闪光灯。
全幅的机器一般的对象是较为专业的摄影爱好者。也因此，大部分的全幅机器都没有带内闪（机身自带的闪光灯）。目前，带内闪的全幅机器好像就只有尼康的的D700了。
【猫猫的提醒】
其实个人感觉，内闪还是有一定的作用的。猫猫使用的佳能5D就没有内闪。有的时候感觉还是不是很方便。虽然我拍摄的照片题材90%都不需要用到闪灯，不过有些随意的场合配合内闪当傻瓜机使用一下还是很不错的。外闪要自带四个电池实在比较麻烦。
因此，如果你要买全幅，别忘了预留一千几百大元给它配个外置闪灯了。
4）镜头的选择。
这个因素比较重要。
每个厂家都会生产一批镜头给自己的机身，这个从135胶片时代开始就有的了。发展至今，每个厂都有一大批很有名的镜头。进入了数码时代，厂家开始对镜头进行数码改良，加入了很多元素，提高镜头的做工等等，意在让这些镜头更加适用于数码机身。而全画幅机器使用的镜头和当初胶片机的镜头视觉上是一样的。因此很多胶片时代的一代名镜就延续了下来，生产了数码版的名镜。举个例，佳能的胶片机使用的是FD口镜头。其中的CANON [FD 85mm F/1.2 L]就是一代人像名镜。而现在，给数码机器使用的就有了CANON [EF 85mm F/1.2 L] 二代。其中加入了自动对焦系统，新的镜片等元素。
而到了数码时代，除了全幅机器以外，出现了APS-C画幅的机器。由于感光元件小了，因此，原来的镜头使用起来成像就有了改变。使用同样的镜头同样的焦段拍摄，用APS-C的机器得出的图像比全幅的要小一圈。大致效果如下图：
【站长猫猫注】此图是猫猫按三种画幅比例制作。假设这是一张传统胶片，白色部分和胶片等大，这就是APS全幅的芯片大小，大约为36mm*24mm。比全幅小了一圈的蓝色部分为APS-C画幅的芯片大小，大约为24mm*16mm。比APS-C更小的有4/3系统（比如奥林巴斯的相机）的芯片，它只有全幅的1/2左右，大约是18mm*13.5mm大小。
因为这样，APS-C比起传统的胶片机，视觉方面就有了变化了。得出来的结果是：APS-C使用的焦段等于全幅机器的焦段乘以一个系数（对于佳能，这个系数是1.6，尼康是1.5，奥林巴斯是2等等）。例如一个50mm的镜头，用在全幅机器上的视觉假设为50mm，那么用在尼康的APS-C机身上，则拍到的照片相当于一个75mm的镜头搭配全幅机身所拍的一样。
如果仅仅是简单的换算，那么问题还不大。问题在于，这样一乘以后，许多传统的镜头用在APS-C上面就变得不方便了。比如尼康全幅机器的传统中焦变焦镜皇是24-70mm。但是用在APS-C的机器（比如D300，D90等）上面就变成了36-105mm了。这样一来，广角不广，长焦不长，非常尴尬，成了很不方便的鸡肋了。
于此，厂家为了占领APS-C这个市场，纷纷推出适合这些机身使用的镜头。这些镜头，只适合用在APS-C画幅的机身上，全幅机器上不能使用。并且，这些镜头的视觉和传统胶片机器的视觉比较接近。比如，对应24-70mm胶片变焦镜皇，尼康和佳能都推出了17-55mm的变焦镜头用在APS-C机身上。这时候，乘上系数，就变成较为便于使用的APS-C画幅变焦头了。
说了这么些，为了什么呢？
【猫猫的提醒】
虽然APS-C对应的镜头群更加丰富，而全幅则不能选择给APS-C设计的镜头，但是，每个厂家成名的镜头大都是为了全幅机器而设计的。全幅机器能够很好地发挥这些镜头的潜能。APS-C可以使用这些传统的好镜头，但是实际上只能用到这些镜头的中间一部分，边缘是被截去了一部分的。也就是说，如果曾经使用惯了胶片机器，那么就需要习惯新的视觉。
还有一点需要特别注意：就是考虑买镜头的时候一定要自己试过，不要轻易听信别人的话。比如，很多人都是35mm好，85mm是人像皇，135mm又是人像毒镜之类的，都不要轻信。因为用这些镜头的人有的拿的是全幅，有的拿的是APS-C，甚至有的拿的是系数要乘以2的其他系统！所以，实际上人人使用的视觉都是不一样的。
至于自己需要多少mm的焦段，最好的方法是拿手上的变焦镜头配合自己的机身试试，如果没有，就到体验中心（比如佳能的，许多大城市都有）的试试。确定是你喜欢的焦段，才买镜头。
5）景深的差异
这个问题比较微妙。
很多人都误以为镜头使用上的差异在APS-C和全幅之间就仅仅只有一个系数，其实不然。
我们都知道，光圈的大小会影响景深。直观一点，就是导致焦外虚化的程度不一样。光圈大，景深浅，焦外虚化重。光圈收小，景深就会大，焦外的东西也会较为清晰。
除了光圈以外，焦距也会影响景深和虚化程度的。同等光圈下（比如F4），焦距越长，景深越浅。比如在24mm处用F4的光圈，可能整个世界都会在焦内。而换成了180mm的F4下，焦外可能会虚得一塌糊涂！
我们回过头看看APS-C和全幅上景深的差别。
以佳能的70-200mm镜头为例，光圈F2.8。我们把镜头调到160mm处，用全幅机身拍摄一张照片，我们得到的是正常的160mm胶片视觉，F2.8的景深。但是，如果我们把镜头调到100mm处，然后接到APS-C的机器上用，那么得出的图像就会和刚才的160mm接到全幅时一样大小。这个不难理解。
但是，问题在于景深。160mm/F2.8在全幅相机上拍的照片得到的景深是要比100mm/F2.8在APS-C机身上得到的照片浅很多的。
再举个例子：
猫猫曾经使用过的APS-C画幅的尼康D80机身搭载腾龙的90mm镜头，得到的视觉是135mm。而现在猫猫使用全幅的佳能5D机身搭载佳能的135mm镜头和D80+腾龙90mm视觉应该是一样的。只是我们想想，如果我们同样使用F2.8去拍摄一幅人像，135mm得出的焦外是不是虚化效果就会更强呢？对的！因为那是135mm的景深！它比90mm下F2.8更加浅。
【猫猫的提醒】
因此，如果你是从APS-C转向全幅，你不但需要习惯新的视觉，还需要习惯新的景深效果。
6）微距上的差异
这点为什么要单独拿出来讨论呢？是因为微距有个操作距离和景深的问题。个人认为，APS-C在微距上有着不可比拟的优势。
可以设想，我们要拍摄一只蝴蝶，要几乎满屏并且清晰，如果使用的是100mm微距镜头的话，全幅基本是很难拍摄的，因为离蝴蝶比较近，蝴蝶会受惊而飞走。
现在我们来对比一下使用佳能50D和5D的效果。
如果使用50D+100mm，我们得到的是160mm的等效焦距，并且注意，景深是100mm的景深！这时候，我们只要使用F8到F11，就可以获得很理想足够的景深了。甚至有的时候，为了凸显主题的某个细小部分，可以加大光圈值到F5.6甚至更大。但是我们来设想一下5D的情况。5D+180mm的微距镜头（或者使用适马的150微）才能获得差不多等效的焦距，足以离蝴蝶较远。但这时候，景深问题成了很大的问题。
如果我们想获得和50D+100微一样的景深，那么我们必须把光圈调得更小。而事实上，这是很难的！第一，光圈即使变得很小，但是由于焦距长，因此景深实际上并没有增大多少；第二，光圈小了，曝光时间必须加长，快门随之而降低。这样拍微距的时候就很容易抖了。而如果提升ISO呢？画质又会降低。不提升ISO用三脚架？要知道微距的对象都是细小的物体，它们本身也常会轻微抖动的（除非是静物）。
因此，不难看出，APS-C比全幅在拍微距上会更有优势一些。
说了那么多，猫猫想总结一下这篇文章的一些主要心得：
【猫猫的话】
个人认为，我们要选择全幅还是APS-C，主要考虑的不应该是画质的问题，因为虽然全幅的画质会优于APS-C，但是这一点优劣不是在每张照片里面都能体现出来的。
应该考虑的更多应该是：
1） 自己拍摄的题材。一般认为，风景人文倾向选全幅，微距长焦倾向APS-C（当然，如果有钱，我们可以买更长的大炮以在全幅上获得等效焦距）。
2） 自己需要的功能。你总是依赖自带闪光灯吗？你需要的是高速连拍还是高感光度（APS-C的连拍速度常常较快，全幅的高感光度画质较好）？
3） 自己的经济状况。不光是机身本身，它们面对的镜头群也需要经济支持。
如果你买相机只是为了让别人看着羡慕，够“专业”，那就买全幅加大炮吧！可是，如果你是真的喜欢摄影，追求的是照片，那么你就该冷静下来考虑一下，自己需要的到底是全幅还是APS-C
回头说说这支24-105的缺点。它曾经被很多人称为“光芒万丈的伪L镜”，并被厂家召回。不过猫猫买入的是08年的一支镜头（当然是二手了）。这支镜头根据猫猫两个多月以来的使用，感觉并没有这样的问题，应该是改进了的吧。如果选择这支镜头的朋友，就要看看镜头屁股的年份了，最好买后期的产品。
除此以外，广角端畸变较严重是这支镜头的另外一个缺点——尽管不太明显，并且后期可以调整。从一些照片看来，感觉这支镜头的畸变控制不如17-40/4 L出色，也许是因为变焦倍数较多的关系
了。
