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现代日本的字相学家多湖辉在《突破心理学》一书中则说得更为具体，他说：“首先是笔迹，笔迹的着眼点有三个地方，那就是笔压（加在笔尖上的力度），字的大小和字形这三个要素······” “第一类的笔迹特征，一般说来，字体很大，笔压很弱，字形呈曲线方式，颇能表现自己的癖性，右肩呈现上升的倾向，有时右肩混合着下倾的样子，字形稍微乱一些，这种人的性格是善于与别人来往，社交性很丰富，颇有思想，待人亲切，气质方面则呈现躁郁质的倾向。” “第二类笔迹的特征，角端是直线形的字体，笔画的角呈锐角，笔压很强，每个字都是独立的，字与字之间的间隔颇不整齐，形状较细，大小也不一。一般来说这种人的性格是非社交性的，是理性的认真型，对自己的事很敏感，易害羞，但对别人则表现得很冷漠，气质方面含有分裂的倾向。” “第三类笔迹的特征跟第二类不同，是很规则而带平面的形状，每个字都是独立的笔迹，每次写的形状都相同，笔压极强。这种人的性格——深思熟虑、谨慎、工作认真，但是速度不快，意志坚强，热衷于干任何事情，说话方式很是呆板，没有幽默感，有时表现出很强烈的兴奋情绪，行动也很激烈，气质方面含有疯狂性。 “第四类笔迹特征是起棱角的小字，颇具特色。每个字都有不少独特的写法，很少粘连在一起的字，笔压很强。字的角度不稳定，没有字的倾向。这种人的性格——胆子小，对于事物缺乏信心，没有判断力，对别人的话反应特别敏感。这种人是神经质的性格。” “第五类笔迹的特征是字体的大小不受纸方格的限制，呈曲线形状，大小、笔压和角度都没有一定，顺向很明显，这种人一般是虚荣心强，对别人缺乏同情心和协调感，性格属于自我中心主义，看起来是属于歇斯底里的一类······” 关于女性的笔迹特点，日本相学家岛田一男在《女性行为心理分析》一书中说：“如果字写得很有力、或字形很小，生硬而且有棱角的话，这种人极可能有潜在的分裂性性格倾向，其外在的性格表现也决不会是开朗的。” “反之，笔压很弱，而且字写得很大的女人，却往往有开朗的性格，性情比较急躁。” “写的字又大又圆的女性，比一般女人更有女人味，由于不拘小节，所以十分直率，感情也很丰富······” 笔迹分析的主要内容： 1. 运笔，就是使笔尖朝某种方向运动；走势，则是指那种只有在运动中笔力才能体现的笔迹书写过程的显示。 2. 包括字体的大小、外形的方圆、笔画的生硬或柔软等等。 3. 在印刷体或美术字中，每个汉字的基本形体结构都是被规定了的，但手写体就没有这种规定，每一笔一画的肥瘦长短往往因人而异，这正是区别每个人的不同字迹的最主要的方面。 4. 与运笔定势的区别，是前者指的是整个字体总的趋势，而这里讲的是指个别字的动态而言。 5. 这也是区别每个人的不同笔迹的重要因素。比如有的人写字喜欢粘连一片，摩肩接踵，字与字之间的关系非常“密切”，而有的人则通篇没有两个字是连在一起的。 6. 即所谓书写的“笔触”。运笔的力度是一个很复杂微妙的问题，有时要依靠显微镜才能有较详细的了解。古人云：“提按得宜，性情乃见，”可见笔压分析的重要意义。 7. 指单个汉字所表现出来的个人意趣，比如说：“这个（男人）写的字像女人。”笔意的用词很丰富，如清高、孤傲、温顺、迟钝等等。 8. 这也是区别一个人的笔迹的重要依据。 9. 指书写者在书法艺术上的修养。古人讲究“笔笔有来历”，指的就是该字曾经或正在临摹哪一家的书法，即通常说的像什么“体”的问题。 那么，在以上各种要素中，哪几种是最为重要呢？日本的字相学家多湖辉认为最重要的是笔压、字体的大小和字体的形状；但国内有人认为这未免太简单，应该是字体书写的速度、运笔的走势、外形的轮廓、字体的结构、布局大小和字行的倾斜度等6个方面。 还有人认为应该包含7种要素，即：字的形状、笔顺是否粘连、字与字的结合、字体的大小、每个字的书写位置、书写的速度和用力的大小。 |
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