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通过掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习行书书法
《兰亭序》的点画虽能归成八大类，却无法按照楷书的标准将其分解与评析，作为天下第一行书，其点画的丰富变化与精湛技艺用硬笔临写表现有很大的难度，硬笔天然刚劲，而王字的笔画则明丽娟秀、刚柔相济，故不仅要写像其形，更要写活其神。
1、短平横
短平横在《兰亭序》中用于字的起笔较多，书写时起笔较轻，由左向右下方切入，然后再向右下方逐步推进，至收笔处稍顿，作回锋状。但不同的字其用笔方式也有区别，如“在”字的短横，其收笔处则是向左上方折回。
2、短俯横
短俯横的特别是其势向下，作俯视状，笔画很短，是横的高度凝缩。起笔与短平横方向相反，是由左下向右上方切入，用笔由轻渐重，并使横画略作弯势，呈下俯状，收笔处用力最大，重顿后依势收回，这一笔画要写得生动，似鱼跳龙门，鹰击长空。
3、中细横
整个横画左右粗，中间细，用力亦应两头重、中间轻，中细横的起笔类似短平横，但不同的是笔尖向右下方切入后用力较重，形成头部略粗，但向右方行笔时却由重渐轻并略作弯势，然后较重顿收笔，这一笔要写出横担之势，虽灵活飘逸，却不失力度。
4、短仰横
短仰横与短俯横比较，恰好形状相反，呈上仰之势，起笔自左向右下方切入后迅速调转笔尖角度，由下向右上方推进，再重顿后收笔，在这过程中，横画中部略作下弯状，其弯度有大有小，如“或”字很小，而“时”的一横弯度则颇大，收尾处也与其他字不同，这就要求临习时仔细观察，以区分出来。
5、带钩横
带钩横一般为字的主笔，横画较长，用笔具有承上启下之势，在写法上则相对复杂，起笔由右上方向左切入后迅速调转方向，并重按笔尖，形成头部较粗状，然后由重渐轻向右行笔，至末端略重顿后再折回笔锋，以呼应下一笔画。这类笔画于起收处往往动作较快，不能迟疑，否则无法产生飘逸之势。
6、长横
长横与带钩横有一个共同的特点，即为字的主笔部分，其起笔处与带钩横基本相同，但行笔过程却各有变化，如“尽、乐、兴”，两头重，中间轻；“异、其”前半部分轻而细，后半部分重而粗；“无”字用力比较均匀、长横一个共同的特点为收尾均回锋而驻，显得颇具力度与厚重感。
7、长平横
比较平正，尤其横的上侧，而朝下部分却具波折，较有变化，书写时笔尖由左向右下方切入即迅速向右行笔，用力较为均匀，没有大的起伏，但笔尖的内侧却要有轻重的变化，使横画的下侧表现出粗细之差别。
8、长凸横
长凸横的形状较为活泼灵动，横的中部波状较明显，在写法上要以笔尖的侧面切入，然后向右上部略作弧形运笔，收笔处重按后向左回锋，这一横笔大多具有前后两个波折，如“所、快”字的横画，一般起笔处轻，收笔处重；而“世”字，则是两头重、中间轻，这要视每个字的不同而区分之。
9、长凹横
长凹横的形状与长凸横恰好相反，中部明显下凹，起首处略向上提，整条横画略呈弧形，具有较强的弹性与韧度。书写时用笔尖侧切入，不需调整角度，顺势作弧状向右行笔，收笔处重顿后回锋而收，这一笔既要写得轻松却又不失力度。
10、左尖横
左尖横一般用于字的起笔较多，笔画较短，起笔尖细，收笔圆劲厚重，书写时由左向右上方切入，一气呵成，用笔基本不作上下波动，收笔有用圆状顿收的，如“短、形、夫”等；亦有作方笔顿收的，如“生、左”，此笔虽短小，却精悍。
11、右尖横
右尖横用于连带下一笔较多，起笔用力较重，而收笔处则轻松带过，以呼应下一笔画，书写时作为首笔，应重按后出锋，如“林”；而作为起笔，起笔处则较尖细，如“娱”，为承上启下之连笔。
12、收笔上挑横
这类横画既用于起笔处，亦用于连笔处，其特点为收笔作上挑动作，以连带后一笔画。书写时起笔切入较锐利，由轻渐重，收尾时笔尖向左上方顿后出锋，用笔动作快捷，具飞动之势，这类横画带有仰势，中部略下凹。
13、收笔下钩横
与上挑横相反，下钩横在收笔处向左下方出锋，以承接下一笔，笔画呈下俯状。这一横笔用于起笔较少，一般为承上启下之笔，故起首处露锋而入，收笔处出锋而行，书写动作较快疾。
14、起笔承上横
这一横画主要为承接上一笔画，很少单独起笔，由上一笔带动而来，书写时笔尖承上笔笔势，由右向左下落笔，重按后再向右行笔，至尾部向上收笔，以呼应下一笔画。
15、承上启下横
这类横画用于字的中间部分较多，头部承上笔连带而来，尾部启下笔连带而出锋，书写时动作较快。但肖尾处却应适当用力，中部轻快而过，要写得自然流畅。
16、悬针竖
顾名思义即如针悬于空中一般，写法上起笔重按，渐行渐轻，线条亦由粗渐细，出锋时不能一淀千里，由慢到快，逐步将笔尖收住，使之表现出力度。
17、垂露竖
垂露竖与悬针竖的不同之处在于竖画的后半部分，如一露珠，形状较圆润，这一竖画起笔往往由前一笔连带而来。故有一带钩，但笔尖转入竖画后，头部用力较重，至中部略轻，并略呈弓形以加强竖画的力度，至尾部重按后笔尖向左上或右上回锋而收，形成珠状。
18、启左竖
启左竖表现在垂露竖中较多，其写法也较类同，不同处为垂露竖至尾部收缩，而启左竖则向左上方出锋，以启导后一笔画。
19、启右竖
启右竖与启左竖相反，其笔画尾部向右上方挑带而出，整个竖画要写得颀长而具粗细变化，且略呈弓形，以表现出笔力。写法上起笔稍重，中部较轻，尾部重顿后挑出，挑出的动作较轻快。
20、曲头竖
曲头竖一般为承上笔而来，故起笔由左部带钩而入，至竖笔起始处用力较重，并由重渐轻而下行，以再启下一笔，这类竖画大多不是独立成笔，下部与其他笔画连接较多。
21、斜点竖
斜点竖较短，一般用于全包围或半包围结构的字，其状如长点，在写法上起笔自左上方向右下方切入，再由轻渐重，中间略带弧状，收尾处重按后向左上方回锋而收，此笔虽短小，却精悍。
22、坠竖
坠竖的基本特点是上轻下重，上细下粗，犹如自天而降，书写中要表现出这一生动之态。起笔处笔尖切入，由轻渐重，中部带弓状，收笔处略向左倾。
23、带钩竖
带钩竖较多用于字的最后一笔，故其所带的钩并无启导下一笔的作用，而纯粹是为了强化字的优美与保持整体平衡。书写时起笔切入，由轻渐重，至尾部顿笔后向左上方出锋，竖钩的写法有所区别，中作为主笔的附加成份。
24、斜撇
斜撇亦叫长撇，斜度大致在45度左右，起笔重按后笔尖的用力由重渐轻将其送到末端，切不可快速撇出，以免使出锋处缺乏力度，整个笔画要求写得修长而洒脱。
25、短撇
短撇用于单人或双人旁较多。形态较斜撇短，角度也平一些。书写时由左向右切入，头部略带钩状，出锋速度略快，但要注意的是，末端不可乏力。
26、平撇
平撇用于“和”字旁较多，角度更趋平，笔画也更趋短。书写时，由左向右作顿笔，再回转笔尖向左下方撇出，如“和”，较平直；“稽”，成俯状；及下图中最后一个字，为仰态。
27、直撇
直撇并非垂直，而是相对较直，书写时应掌握其特点，一般上部较直，至中部略带弯度，并向左下方撇出。直撇在每个字中写法各有区别，如“感”字较平直，“盛”字较弯曲，“次”字上平下曲，当因字而异。
28、出锋斜捺
为一波三折的捺画，起收及中部均要表现波折，写法上具有较高的难度。一般起笔露锋切入，回升作弧状，为第一波；笔力由轻渐重，至中部向下方稍作弓形，形成第二波；至末端重按，再向右出锋，形成第三波。这一捺画要写得婀娜多姿，生动曲折，方为成功之笔。
29、回锋斜捺
与出锋捺所不同的是收笔处不露锋，而在末端将笔尖往左方收回，形成珠状，使之含而不露，耐人寻味。
30、反捺
在写法上类似长点，将本为长捺的笔画缩短为回锋而驻，这一笔在不同的字中写法各异，如，“之、殊”字，起笔处承上笔后由轻渐重，末端重按后向右下收笔；而“大、欣”则不同，收笔处却向右，形成上满下缺的形状，这充分体现了“王字”用笔的变化莫测。
31、启下反捺
这类反捺或在字的中部，以启导下一笔画，或在字的末笔，以启导下一个字的首笔，故在末端作一钩状出锋，写法上露锋切入，由轻渐重，至终端作顿笔后向左下出锋，速度宜快。
32、平捺
平捺的写法有两种，一种为出锋平捺，还有一种是收锋平捺。如“述、之”等为出锋平捺，接上笔后重按再将笔尖轻提、角度较平坦地向右行笔，写成一波三折的捺画。而“游、趣”等字的捺画则为收锋平捺，在笔画末端重按笔尖，向左方回收笔锋，形成含蓄而蕴藉的捺画。
33、横折
横折由横与竖画构成，故在写法上具有这两种笔画的共性，以“由”字为例，起笔笔尖由上而下切入，略重按后即向右上行笔，至转折处作顿笔，再向下行笔，方向略向左侧，形成一种斜度；而“视、目”的竖画却较垂直，中部形成弓形，这要根据不同字的特点而定。
34、竖折
竖折是竖与横的组合，其竖的起笔向右下切入并略带转折，再向左下方行笔，至转折处重按后再往右上行笔，至末端再重按后收笔，收笔视结字而异，如“世”字回锋收笔，“山、此”向左上收笔，而“亦”字则向左下收笔，以启导下一笔画。
35、下收撇折
撇折是短撇与长点的组合，转折处的角度因字而异，如“娱”的角度较大，“每”字的角度较小，在写法上先用笔尖由左向右下重按后撇出，至转折处重顿后再向右下方行笔，笔力由轻渐重，至末端重按作收。
36、上挑撇折
这一笔为短撇与挑的组合，书写时先作短撇，起笔或重按，如“殇；或轻松切入，如“系”，至转折处却须用力后再由重渐轻向右上方挑出，笔势要与下一笔画相呼应。
37、圆转折
只在行草书中出现，这一笔画即楷书中的横折，或横折钩，在写法上，圆转折除保留横折的基本角度与形状外，在转折处却大相径庭，完全摆脱了楷书的方折而成为圆弧状，其势要圆润而自然流畅。
38斜点
斜点较接近楷书中的切线点，先从左上向右下方作切线入笔，由轻渐重，至末端向左收笔，形成圆珠状。
39、启下点
点的角度与斜点相近，起笔亦相同，但点的末端却向左下方挑出，以启导下一笔画，此点起收处均要写得轻，中部重按，并带弧状。
40、挑上点
挑上点的角度在竖心旁中较直，笔尖由上向左下切入，再向下方由轻渐重用笔，至末端再将笔尖略向上提出锋，以呼应下一笔，要表现出该点的粗细变化。
41、直点
直点基本垂直，起笔时由左上向右下切入，笔尖用力由轻渐重，并略作弧状，弯至末端时再转笔尖向左上方挑出，书写此点时宜不急不躁、平心静气。
42、平点
平点类似短横的写法，先由左向右水平切入，由轻渐重，至末端略上提笔尖再转笔向左下收回，此点要写提饱满而圆润，方能区别于短横。
43、长点
长点的写法与斜点接近，应露锋切入，由轻渐重，至末端收回笔尖。此点要写得轻重适当，修长而自然。
44、纵三点
纵三点的三个点不宜在同一直线上，要向左方构成一个弧度，三个点要各具变化，如“清”的第一点为斜点，第二点为俯点，第三点为挑点；而“流”与“湍”的写法虽第二、三点相连结，但写法却各不相同，如“流”的第二点略向左弓，“湍”则向右弓，故同样的点画应写出不同的姿态。
45、上下连两点
上下两点要有变化，一点较直，一点较斜，即为直点与斜点的组合，如“终”则为第一点短而粗，第二点长而细；另一“于”字的第二点则向左出锋，故两点相连接，绝不能类同。
46、横两点
横两点或左短右长、左收右放，如“以”字；或左大右小、左高右低，如“坐”字；或左低右高、左缩右放，如“喻”字，虽并列两点，却要面目各异。
47、横三点
横三点比横两点多出一点，要求更高，要三点写得都不一样，如“丝”的三点，左低右高，不在同一条水平线上，点的方向也不同，第一点向左下方，第二点仰上略凹，第三点向左上挑出；“迹”的三点虽各自独立，却左呼右应，顾盼生婆；“亦”字则构成两个“S”形，左长右短，变化莫测。
48、下四点
下四点或将四点联结在一条线上，并化成三个波折，左短右长，如“为”字；或将四点化为一短横、一短点，如“无”字；或作一点加两个波折，如“然”字；同样的点，却形成了不同的写法。
49、竖钩
竖钩在书写起笔时，先从左向右平切而入，再转笔尖直行而下，中部应略带弓形，以使笔画充满力度与韧劲，至竖的末端应作重顿后向左上方挑出，但钩的出锋处不能锋芒毕露，要将力送到顶端。
50、拖钩
拖钩亦是竖钩，但写法却差别很大，其形状有点像初月形，弧度十分明显，起收处细，中部略粗，故起笔与收笔都为露锋，如“亭、竹”；而“所”的钩法却类似点的写法，故也要因字而异。
51、卧钩
卧钩即心字钩，起笔露锋切入，向右下方由轻渐重作弧形书写，至末端将笔尖调向左上方挑出，要写得饱满有力。
52、竖弯钩
起笔重按，行笔略偏右下方，转折处要圆润，向右行笔时横画较平，钩要写得饱满有力，略向左侧倾斜出锋。
53、斜钩
露锋切入，斜向右下略作弧状行笔，至末端向上钩出，有些钩的角度较向左上偏，如“岁、或”，斜钩要写得劲健而修长，弯度不可太大，以免软弱乏力。
54、横钩
起笔露锋切入，由轻渐重，略向右上平行笔尖，至末端向右下方重按后再调转笔尖向左下钩出，以启导下一笔画。
55、背抛钩
背抛钩的起笔为上一笔画的延续，故露锋切入后略向右上行笔，至横画末端重顿后向左侧作弯钩，弯的幅度因字而异，如“九”字较大，“风、气”较小。
56、方钩
方钩是竖钩的另一种写法，起笔作顿，行笔作竖，略呈弓形，至末端时，笔尖向左，水平方向钩出，此钩法显得大气，洒脱，宋代米芾作钩也许正是受其影响。
57、竖弯
竖弯是竖弯钩的一种写法，它省略了钩，将上挑的钩藏匿于笔画的末端，显得含蓄凝重，在写法上可藏锋或露锋起笔，至钩处或顿笔作收，如“化”；或向右微挑笔锋，如“流”。
58、斜提
提的写法是起笔重顿向右上方挑出，稳健而爽利，角度大致掌握在45度左右。
59、竖提
竖提是竖与挑的结合，先作竖画，至转折处将笔尖略向左下重按后再向右上挑出，挑的角度大小因字而异。
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