侧面透露的政治信息--一叶飘然烟雨中

在《答复有关<茶馆>的几个问题》中，老舍先生指出：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十年来的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗？” 这就告诉我们，学习《茶馆》，要注意寻找其中“三教九流”侧面透露出的“政治消息”。以第二幕为例，我们可以从以下方面找到相应的政治消息。 1、布景衣着的透露 “舞台说明”所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆已经是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落与萧条；茶馆内设置的时装美人广告画和字越写越大的“莫谈国事”的条幅，可以让人们直接感受到社会的动荡不安，社会政治的黑暗与压抑。唐铁嘴“混的不错，穿上绸子了”，前清走狗宋恩子、吴祥子“仍穿灰色大褂”，摇身一变，成了军阀的特务等等，反映在这个时代，只有恶人才如鱼得水，善良百姓仍然走投无路，社会黑暗到了极点。 2、情节内容的透露 《茶馆》第二幕出场的人物有30多个，但这些人物没有明显的主次之分，剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅反映社会现实生活的卷轴画。随着剧情逐步展开，如李三的报怨，难民的哀告，松二爷的今昔对比，康顺子的算帐、求工，反映下层贫苦百姓可悲的生活境遇，他们的生活并没有随着清廷的覆灭而好转，反而陷入了更可怕的生存境地。而巡警的勒索，大兵的蛮横，特务的敲诈，反映这个时代恶势力的猖獗，他们横行霸道，肆无忌惮，欺压百姓。唐铁嘴的“感谢”，刘麻子的人肉交易，又是社会中地痞无赖如鱼得水的病态生活的写照。崔九峰的绝望，反映了旧中国知识分子对帝国主义入侵的无可奈何。唯有常四爷的抗争，才给人看见这浓重黑暗中的一点亮色：毕竟，我们还有不甘屈服的中国人在。这些精心选取的情节，从各个侧面表现出帝国主义指使的军阀混战给社会造成的无边黑暗，给人民带来的深重灾难。 3、人物语言的透露 《茶馆》写的是远离政治的小人物，他们没有直接参与到社会政治之中去，但每一个人又都受着社会政治的影响。 所以在他们的语言中，随时透露出“政治信息”。如李三不愿意剪去辫子，因为“万一把皇上改回来了呢”，反映军阀混战令百姓的无所适从；唐铁嘴的“我感谢这个年月”，“我改抽‘白面儿’了，……大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”反映了帝国主义罪恶的本质：“既拿走我们的钱，还要我们的命！”（老舍语）同时也揭露了部分国民甘当亡国奴的无耻。而吴、宋二人与常四爷的对话，更是从侧面透露出了：清廷固然不存在了，可是在中国大地上，还是恶势力横行霸道，洋人的枪炮还是照样发挥着决定作用。中国半殖民地、半封建地的性质丝毫没有改变，国家的动乱、人们的苦难远没有穷期。 《茶馆》之中，类似这样侧面透露“政治信息”的地方俯拾即是，老舍将政治学家的理论归纳，巧妙化解到下层小人物质朴自然的街谈巷议之中，运用戏剧手段，使观众在欣赏戏剧时自自然然得接受了这些政治教益，同时也自然的出结论：这样的社会，必须彻底埋葬！