什么是场面调度

什么是场面调度

在关于影视文学的一些基础性知识里面，“场面调度”也是一个难点，下面我具体介绍一下这个概念涉及到的相关内容。

 

场面调度也是出自法文，原义是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。正是由于电影和戏剧在艺术处理上有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排。

比如电影《公民凯恩》中，有一组描述凯恩与前妻感情渐变过程的镜头。场面一，凯恩与前妻亲昵地吃饭聊天，两人的服饰是温暖阳光的；场面二，同样发生在饭桌上，凯恩埋头看报，妻子嗔怪地看着他；场面三，凯恩与妻子都低头吃饭，谁也不和谁说话，此时的人物是秋天装扮的，仿佛都想赶快从餐桌上逃开；场面四，凯恩与妻子冷眼相对，再没有交流的欲望了。这种重复表现的生活场景，形成了内在的有机联系，把观众的审美意识引向事物隐蔽复杂的深层，用最少的镜头表达丰富的含义，夫妻之间已经形同陌路，分道扬镳势在必行了。

 

戏剧与电影的场面调度的区别是：舞台上的场面调度，是以坐在固定位置上的观众为前提的，它所表现的形象与观众的统一视点相适应。场面调度只局限在舞台这个有限的空间内，即使是现代化的转台、多变的灯光也无法突破舞台的空间限制。电影场面调度则是导演引导观众从不同的距离、不同的角度去观察银幕上的生活，它几乎不给观众留出选择余地，把演员调度与镜头调度两者作为不可分割的创作手段统一起来加以利用，观众只需紧盯银幕，就能实现从不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展，包括故事中的背景环境。尽管视点变换很多，空间的跳跃性也很大，单一的叙事线往往被打破，但是由于长期的观影经验造成对电影语言的熟悉，观众仍能用联想进行空白补充，对电影所叙述的事情获得完整统一的印象。

其中，演员调度，指导演通过演员的活动，造成镜头画面的不同造型、不同景别，展现人物内心变化及人物之间、人物与环境之间的矛盾。镜头调度，指导演通过摄影机方位的变化，形成不同角度、不同景别、不同构图、不同景深的画面，用来展示多层次的空间并表现人物。演员调度和镜头调度相结合，构成了电影的场面调度，它能使演员和摄影机同时处在运动状态，使演员的表演和动作不间断地进行下去，情绪不受干扰，有利于展示人物与环境之间的关系，达到一气呵成的效果。电影场面调度不仅指单个镜头内的调度（即镜头内的场面调度），同时也包含镜头组接后构成的一个完整场面的调度（也称镜头间的场面调度）。它的效果主要取决于景别的变换，景别的不同造成观众视觉的变化，银幕空间忽而辽阔，忽而狭小，造成不同的情绪效果。

 

场面调度的依据是剧本内容，作者描述的人物性格与心理活动、人与人之间的纠葛、人与环境的关系等。导演在创作中，根据自己对剧本的理解和对生活的独特发现产生故事构思，并把这个构思用一定的场面调度实现出来。

常见的场面调度方法有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。

 

场面调度的作用是多方面的，它能对银幕画面进行结构，传递富于表现力的造型美（有点像美术作品中的静态画面），同时也能刻画人物性格、揭示人物内心变化、渲染环境气氛、赋予哲理情思、创造独特意境，从而满足观众的审美要求。但是场面调度的有效作用，还要取决于演员表演、摄影、美术造型以及蒙太奇技巧等各种艺术元素的综合。

 

大家不妨找出一部舞台剧（如《狂飙》）和一部电影（如《公民凯恩》），看看它们在场面调度方面有哪些异同，重点学习电影中的场面调度。如果有时间，还可以观看《狗镇》这部影片，讨论一下它究竟是舞台剧还是电影呢？