|
绘瓷名家
徐仲南(1872-1952年)民国时景德镇绘瓷名家，名陔，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷，成名较晚。1918年受聘于江西省瓷业公司，赴景德镇管理瓷业美术，结识王琦等人，后为珠山八友之一，在八友之中年岁最大，亦享年最久。徐氏擅绘松竹，潇洒劲拔，聚散得体，独具一格。作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”或“徐印”。其子徐天梅亦为景德镇著名美术家，擅画走兽兼及人物、花鸟、草虫。1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号，在海内外有较大影响。其孙女徐亚凤为高级工艺美术师、江西省工艺美术大师，擅长粉彩人物、花鸟及山水。为1975年参与毛泽东用瓷“水点桃花”餐具的设计。1974年10月为景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号的24户之一。 邓碧珊(1874-1930年)民国时景德镇绘瓷名家。字辟寰，号铁肩子，别号烟波钓徒、小溪钓徒。斋名晴窗读书楼，江西余干人，清末秀才，为珠山八友之一。邓氏擅长粉彩鱼藻，受日本写实绘画影响颇深。作品多不绘涟漪，以水草游鱼得碧波之韵味，笔法细腻，笔趣优雅，层次晕染丰富。亦擅人物，据说邓氏在景德镇最早用九宫格画像，王琦早期瓷像技法即由其传授，惜传世作品甚罕。邓氏秀才出身，书法造诣较深，王琦曾执弟子礼向邓习书法。邓氏在景德镇绘瓷艺人中颇受尊敬，邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。邓氏画艺薪火有传，子邓青莲得其真传精于人物，擅长山水、花鸟、鱼藻，孙邓肖禹13岁(1933年)人江西瓷业公司学艺，长粉彩花鸟，兼及鱼藻，从艺60余年，作品颇受藏家喜爱。曾孙女邓爱英专攻花鸟，曾孙邓学贤自幼随父肖禹习艺，并得毕渊明等名家指点，长粉彩花鸟，兼绘鱼藻、走兽。邓氏家族四代从艺，在景德镇颇有影响。1994年10月景德镇市政府授予“邓爱英世家”称号。 何许人(1882-1940年)民国时景德镇绘瓷名家，字德达，原名处，其名取陶潜《五柳先生传》中：“先生不知何许人也”更名何许人，安徽南陵人。少时至景德镇习青花，后改学粉彩。何氏于民国初年曾赴北京学仿古瓷，得见故宫所藏历代名画，技法大进。何氏擅雪景，布局承宋人之势，又有明代宫廷画风。笔法受清初王石谷山水影响，用笔精到严谨。色彩以墨彩勾山岭、屋宇轮廓，四周则为敷粉留白。特别是画面中的几处暧色，如窗棂、行舟等的红色，不仅使画面有冷艳之美，而且将冰雪世界注入一丝春意。何氏擅微书，书艺不凡。其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。何氏作品传世不多。虽其后人在景德镇瓷业影响不大，但其得意弟子余文襄尽得真传，所绘雪景晶莹剔透，有如冰雪般的童话世界，更胜乃师，享有“雪景大 王”之誉，1958年被市政府授予“陶瓷美术家”称号。余氏之女余惠光、孙余刚、孙女余艳春、外孙女王瑛均得以传授。特别是余惠光的作品雪景长颈瓶作为国礼送美国白宫收藏。1994年景德镇市政府授予“余惠光世家”称号，使何许人的雪景一派代有传人。 王琦(1884-1937年)，民国时景德镇绘瓷名家。号碧珍，别号匋迷道人、匋迷散人，斋名匋匋斋，江西新建人，珠山八友之一。17岁时至景德镇以捏面人为生，后得邓碧珊传授，专事肖像画创作。由于其具有较强的造型能力，肖像画颇受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题“神乎技矣”匾额于王琦画室，名声大噪。1916年后与王大凡赴上海得见名家原作，眼界大开，改学清乾隆间扬州八怪之一黄慎画风，以写意人物与草书长题在景德镇艺坛别树一帜。其人物刻划细致，线条简练概括，深得写意人物画之妙旨。八友之中，以其成就最高，影响最大。王琦早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“匋迷”、“碧珍”等。 汪野亭(1884-1942年)民国时景德镇绘瓷名家，名平，号元镒，又号传芳居士，斋名平山草堂，江西乐平人，珠山八友之一。1906年人江西省立窑业学堂，师从张晓耕、潘甸宇习花鸟，后改学山水。早期作品多为程门一派浅绛山水，后为粉彩青绿山水，即以钴蓝绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，自成一家。构图多取法清初四王。笔法粗犷与柔丽并存，前者廖廖几笔就得其大意，后者尖笔细皴柔静细腻。汪氏为多产画家，早期画风细腻平和，中期则趋向豪放，晚期更为苍古奔放。汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”，“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲绢秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪平”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。汪氏一家四代从事彩瓷绘制，长子汪小亭擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，与乃父稍异。次子汪少平亦擅粉彩山水与墨彩山水，尽得乃父真传。女汪桂英，高级工艺美术师，擅长雍正彩、粉彩、青花及颜色釉装饰，曾参加国家用瓷、毛泽东用瓷 等设计，外孙曾粮、曾军均从事陶瓷研究工作。1994年景德镇市政府授予汪桂英“陶瓷世家”称号。 汪晓棠(1885-1924年)民国初年景德镇绘瓷名家，名棣华，号龙山樵子，斋名“彤云山房”，江西婺源人，景德镇新粉彩派奠基人之一。少时在杭州以绘制纸绢团、折扇为生。后避祸景德镇自学彩瓷，因其具有较高的造型能力与书法修养，故瓷画不数年名动景德镇，后列珠山八友之列的王大凡早年亦从其学艺。汪氏擅画人物，尤以妩媚俏丽、姿态婀娜的仕女著称于时。人物描绘一丝不苟，线条柔美流畅。汪氏才华横溢，惜英年早逝，作品传世较少。汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。 毕伯涛(1885-1961年)民国时景德镇绘瓷名家，名达，别号黄山樵子，祖籍安徽歙县，寄居鄱阳，珠山八友之一。毕氏为清末秀才，早年师从鄱阳画家张云山，后居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉。毕氏花鸟承袭清代华曲一派，以双勾、没骨为主，工写兼用，工笔尤胜于写意，用笔极为工细。设色鲜嫩不腻，雅静艳丽。作品题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章款以“伯涛”篆书居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。毕氏之子毕渊明幼承家学，擅画虎，有“毕老虎”之誉。其孙女毕德芳擅长粉彩走兽，为高级工艺美术师，1994年10月被景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号。 王大凡(1886-1961年)民国时景德镇绘瓷名家，名 ，号希平居士，又号黟山樵子，斋名“希平草庐”，安徽黟县人，珠山八友之一。早年师从汪晓棠，粉彩仕女人物受汪氏影响较大。后受海上画派马涛影响，画风严谨。王氏粉彩人物首创不用玻璃白打底，直接将原料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿烧成，由于不用渲染，景镇至今称之为“落地彩”。其作品曾获1915年巴拿马万国博览会大奖。王大凡作品款识以“黟山大凡王壁作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等。印章款有红彩“大凡”、“王 ”等篆款。王大凡由于画艺高超，加之高寿，在景德镇影响至巨。其子王晓凡亦为陶瓷美术家，首创“陶瓷粉彩贴花”，填补了陶瓷生产上的一项空白。其孙王怀俊为江西省工艺美术大师，擅长人物兼山水、花鸟。曾孙王屹、曾孙女王莹均从事陶瓷研究与创 作。其侄王锡良为中国工艺美术大师(另有专门章节介绍)。1994年10月景德镇市政府授予王怀俊“陶瓷世家”称号。王大凡的弟子李进为中国工艺美术大师。 潘匋宇(18877-1926年) 民国初年景德镇绘瓷名家，字鼎钧，号澹湖外史，斋名古欢，江西鄱阳人，为景德镇新粉彩画的奠基人之一。潘匋宇世居鄱阳，1911年后任江西省立甲种工业窑业学校国画教师，执教之余，常往来于景德镇绘彩瓷。其作品笔法秀丽，山水、人物、花鸟无一不精。1923年曾为军阀曹锟绘制文房用具。其作品曾参加美国芝加哥、费城博览会并获奖。潘氏因英年早逝，传世作品不多，其款识以“古欢斋主甸宇画”及“匋宇”常见，潘氏虽年纪与珠山八友相差无几，但成名较早，八友之中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下。潘氏之父潘次山亦擅绘事，其兄潘学明为清末举人，其侄潘庸秉自幼随其学艺，1954年任陶瓷研究所所长、中国美协理事、省美协副主席、市美协主席等职，曾主持设计人民大会堂专用瓷，1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号。其侄孙潘文锦(潘庸秉子)为高级工程师，从事陶瓷工作近50年，主要主持中央领导出访礼品瓷及展览瓷的承制，1994年10月被市政府授予“陶瓷世家”称号。 刘仲卿(1889-1969年)景德镇绘瓷名家，字锡祖，江西莲塘县人。1902年入景德镇彩瓷店余广发号习画粉彩，余广发号为当时景德镇大的彩瓷店之一，拥有彩瓷工匠百余人。30年代刘氏曾一度经商。40年代复人景德镇绘彩瓷。建国后人轻工业部陶瓷研究所从事绘瓷。擅长工笔粉彩，线条纤细流畅，笔法工整精细，设色淡雅清新，渲染多以小点组成明暗对比，画面极为生动，时人谓之得雍正粉彩之精髓。 张志汤(1893-1971年)斋名亦陶，江西婺源人，是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。张氏1901年人景德镇余立卿红店习粉彩。后为大官僚袁秋舫聘至南昌绘彩瓷，因得见宋元绘画的珂罗版印刷晶，技法大进。早期作品多参照宋元绘画，笔法工细，构图严谨。1935年人浮梁陶瓷职业学校任教师。1945年后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院。传世作品以创作于1937-1944年的山水瓷板居多，40年代所绘郎世宁风格的骏马，以其形象逼真，姿态生动颇受客商欢迎。晚年偶作粉彩花卉小品，极为精妙。 田鹤仙(1894-1952年)民国时景德镇绘瓷名家，原名世青，后改青，号荒园老梅，梅花主人，斋名古石斋，浙江绍兴人，珠山八友之一。民国初年供职于景德镇税务局，后任江西瓷业公司夜校教员，以后学瓷器绘画，先画山水，后画梅花，画意每有新奇，喜用斜线构图，不落俗套。传世作品以梅花居多。因其为浙江绍兴人，故题款多有古越之样。常用印有“鹤仙”、“田印”。 程意亭(1895-1948年)，民国时景德镇绘瓷名家，字体孚，号翥山樵子，斋名佩古斋，江西乐平人，珠山八友之一。1911年人鄱阳江西窑业学堂师从张晓耕习山水花鸟。后至上海，拜海派名家程瑶笙为师习花鸟，绘技大进。程氏早年在九江普芳居瓷店绘瓷，1920年至景德镇开设彩瓷店绘彩瓷，1940年前后任浮梁陶瓷职业学校教员。抗战期间回乐平，以卖画度日至病逝。程氏一生勤奋，传世作品丰富。逝世后其卧室内仍有大量待画的白瓷板与宣纸画稿，可叹天不假年，壮志未酬。程氏作品以色彩典雅，造型逼真，用笔工秀著称，款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等。 方云峰(1897-1957年)号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。早年在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘画技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校，浮梁陶瓷职业学校。方氏擅长粉彩仕女，用笔纤丽工细，工而不板，有清嘉道年间海派画家王小梅之风，中晚年后多作猫 和牡丹，为世所赏。 王步(1898-1968年)字仁元，号竹溪道人，晚年号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西丰城人，为与珠山八友齐名的景德镇彩瓷名家。王步9岁来景德镇学习绘青花，1920年后受王琦影响习中国画，并以兼工带写的笔法绘青花山水、人物及花鸟。其笔力雄健，有苍老浑厚之气。晚年所作大片青花荷叶，从浓到淡一笔染成，不见笔痕，极类高手泼墨，故有“青花大王”之誉。其作品被收藏家视为珍品。王步作品署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等，亦有许多作品无款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等。王步一家四代从事陶瓷彩绘，并代有名人。其父为清同光年间绘制青花高手。长子王声怀，次子王希怀均从事陶瓷彩绘，精于青花，在景德镇享有盛名，为当代绘瓷名家，三子王恩怀为中国工艺美术大师，从小随父习艺，又拜珠山八友之一刘雨岑为师，擅粉彩花鸟、新彩及青花。王恩怀子王清平、王青，媳徐 国琴、李燕及侄王华(王希怀之子)均从事陶瓷彩绘，并多有佳作问世。1994年景德镇市政府授予王恩怀“陶瓷世家”称号。 张沛轩(约1900-1950年) 民国时景德镇绘瓷名家，江西余干人。20年代师从邓碧珊学绘渔藻，为邓氏人室弟子，作品风格酷似乃师，1949年后返回余干，不知所终。张氏所画游鱼亦不着涟漪，以鳍、尾的变化表示碧池。其画面多有诗句相配，书法娟秀。 潘庸秉(1900-1961年)江西省波阳县人，为彩绘名家潘甸宇之侄。1917年后在江西陶瓷职业学校任教，1925年曾在北京任绘瓷技师。潘氏擅画花鸟、山水，作品在30年代就已享盛誉。 汪大沧(1901—1953年)，民国时景德镇绘瓷名家，号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人，成名于珠山八友之后，40年代在景德镇享有盛名。汪氏早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校，曾得名师潘匋宇指点，后又师从毕伯涛习诗词，其代表作品多以秃笔绘山水，用笔简练沉着，具有豪放浑厚之气，款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。 陆云山(1901—1974年)景德镇绘瓷名家，江西丰城人。成名于20世纪40年代。1910年随兄陆隐山去天津裕丰瓷行学徒，1915年至1932年先后在唐山、上海、九江绘瓷。1937年后定居景德镇。建国后先后在陶瓷研究所、艺术瓷厂工作。陆氏擅长花鸟，创粉彩与新彩相结合，圆笔与扁笔及指画技法相结合，丰富了瓷画的表现力。在景德镇艺坛有“八小名家”之誉。陆氏之子陆如幼承家学，后拜著名国画家许麟庐为师，擅长中国花鸟画及陶瓷釉上、釉下综合装饰。其精晶为日本等国及中国工艺美术馆收藏。陆如子陆涛亦从事陶瓷装饰绘画。1994年陆如被市政府授予陆如“陶瓷世家”称号。 余翰青(1902-1987年)景德镇绘瓷名家，名达，号爱墨山人，传芳居士，清平画室主人，晚年号拙翁，江西乐平人，成名略晚于珠山八友。余翰19岁时在景德镇习陶艺并从事画面创作。建国后人景德镇陶瓷学院美术系任教。余氏高寿，从事陶瓷美术和中国画创作60余年。擅长粉彩花鸟，构图简洁，着色淡雅，具有韵趣。 刘雨岑(1904-1969年)景德镇绘瓷名家，原名玉成，后改名雨岑，尔后又改为雨城，斋名觉庵，别号澹湖渔，安徽太平人，寄居鄱阳，珠山八友之一。刘氏15岁时就读饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科，为彩瓷名家潘匈宇弟子。1922年来景德镇绘彩瓷，擅长花鸟，并创水点桃花技法，在粉彩艺术上产生极大影响。作品形象生动，设色清新，但传世作品不多。其款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。刘雨岑子刘平为江西省工艺美术大师。1975年成功设计了著名的“7501水点桃花”餐具，一举成名，享誉海内外。孙媳辛夷擅长陶艺、综合装饰，作品多次获奖。1994年刘平被景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号。 刘希任(1906-1967年)绘瓷名家，江西南昌人，斋名再思轩、永华堂等。30年代后期成名于南昌，为南昌彩瓷艺人中的领军人物，其售价并不低于景德镇名家。早期作品多为“丽泽轩”和“新中华”收购。40年代后期，在南昌开中南瓷庄，自产自销。1957年后为土产公司绘瓷。刘氏擅长人物，受王琦影响较大，笔法酣畅淋漓。晚年多绘花 鸟与雪景山水。作品款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。 毕渊明(1907-1990年)景德镇绘瓷名家，号至乐老人，安徽歙县人，毕伯涛之子。1921年在江西瓷业公司学习彩绘。擅长画虎，有“毕老虎”之誉。其画虎瓷板为收藏者所重，视为珍品。 时幻影(1908-1968年)安徽黟县人，擅长画鱼，有“鱼痴”之称。所画之鱼无论纸上还是瓷画，皆有怡然自得之感。 章士保(1909-1987年)民国时景德镇彩瓷名家，江西进贤人。擅长粉彩花鸟，尤精墨彩花卉。画风清润，笔法纤秀。40年代成名于景德镇。 徐天梅(1910-?)景德镇绘瓷名家，江西南昌人，为珠山八友之一徐仲南之子。精金石、诗词、书画。尤喜画动物，兼及人物、山水、花鸟。1959年被景德镇市政府授予“陶瓷美术家”称号。 吴康(1914-、) 安徽泾县人，13岁师从邓必诏，学画瓷上人物肖像。他近师“珠山八友”王琦等，远师古今中外丹青名家画风之长，所绘肖像传神逼真，在其16岁时，首次试制成功彩色瓷板画像，人工底片晒花瓷像及粉彩瓷像等，为瓷像艺术开拓了更多的表现形式。其作品色调丰富，过渡柔和自然，不论单色或彩色瓷像，色调都能丰富多变，用色自如。 章鑑(1917— )字惕吾，江西进贤人，擅长绘瓷像，兼画花鸟和其它陶瓷装饰。16岁时经汪野亭指点，进入浮梁县立陶瓷职业学校饰瓷科学习。后开设“章鑑画室”以画瓷像为营，由于技艺高超，画工细腻，20岁时在景德镇就小有名气。其对瓷像的绘制强调有骨有肉的形象，形与神的结合，摄影艺术与绘画艺术的结合。1954年人陶研所从事美术设计工作。 王锡良(1922- ) 安徽黟县人，中国工艺美术大师，出生于陶瓷世家，少年时随叔父王大凡学艺。王锡良成名较早，40年代初，在景德镇就崭露头角。1954年进陶瓷研究所从事陶瓷美术研究，擅长粉彩人物、山水及花鸟。曾多次赴国外举办陶瓷名作展，不少作品为国内外馆藏机构收藏。其子王采，女王小凤、王秋霞均从事陶瓷艺术创 作，在景德镇有一定影响，1994年市政府授予王锡良“陶瓷世家”称号。 朱明(1924-1978年)江西波阳人，曾在中国陶瓷社绘瓷，曾在东方艺术学校任职。艺术功底深厚，艺术表现涉及到多方面，有插画、漫画、水粉、水彩、国画和陶艺装饰等。 李明亮 活跃于20世纪30年代，由款识可推知为皖南人，其作品多为草虫小品，境味隽永，笔法细劲，工笔写意结合，色彩明净，为民国时景德镇彩瓷名家之一。李氏作品款识别有风格。除传统的干支纪年外，亦有公历纪年。 万云岩 活跃于20世纪30年代至50年代，民国时景德镇绘瓷名家，又名石山，江西南昌人。30年代初曾为南昌丽泽轩绘瓷。抗战后来景德镇开店绘彩瓷。50年代调东北，后病逝于东北某瓷厂。万氏擅长粉彩人物。 邹文侯(?—1951年) 江西南昌县人。30年代在南昌丽泽轩画瓷，1939年后到景德镇绘瓷数年，为南昌彩瓷名家。擅长粉彩花卉草虫与翎毛走兽。笔法潇洒活泼，有任伯年风格。 汪小亭(?—1970年) 景德镇绘瓷名家，为汪野亭长子，擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，与乃父风格有异。 另有一些生平不详的陶瓷彩绘名家排列如下： 汪云亭 民国时景德镇彩瓷名家，江西乐平人。擅粉彩山水，构图开阔，笔墨浓重，颇具古风。 汪少堂 民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，作品意境高雅，人物造型准确。 熊梦亭 民国晚期彩绘名家，江西南昌人。作品以花鸟常见，兼工带写，喜用墨彩。作品多为文房用具。 熊作仙 民国晚期景德镇绘瓷名家。擅粉彩人物，画风颇似珠山八友之一的王琦，亦喜用草书题款，但不及王琦功力深厚。 熊文融 民国时南昌彩瓷名家，擅粉彩人物，风格为清扬州八怪黄慎一路，书款亦为草书。 许尚礼 民国初年景德镇绘瓷名家，安徽石埭人，擅绘翎毛花卉。 周小松 民国初年景德镇绘瓷名家，四川人。擅神佛鬼神，曾在江西省立甲种工业学校任教。 余灶昌 民国初年景德镇绘瓷名家，安徽人。擅长粉彩配色，长于填彩。 王东荣 民国初年景德镇绘瓷名家，安徽休宁人。初仿古彩，后以工笔人物、花鸟见长。 胡颜标 民国时景德镇绘瓷名家，江西景德镇人，所仿乾隆珐琅彩瓷最为传神。 张洛山 民国时彩瓷名家，擅鱼藻，作品多有邓碧珊之风。 程水金 民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，重工浓彩，人物开相俊美。 魏清泉 民国时彩瓷名家，擅粉彩山水，构图有宋元之风，设色浓重。 金绍斋 民国早期景德镇绘瓷名家，擅仕女、山水。其仕女面庞圆润，柳叶细眉，俏媚清丽，承道光、咸丰时遗风。山水则以墨彩勾勒，以绿设色，色泽沉稳。 石宇初 民国时期景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，以工笔见长，造型准确，线条细腻流畅，色彩艳丽不俗，翎毛皴擦具有质感。 叶续嘉 民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，并将中国画中的没骨法运用到粉彩人物中，衣褶不用线勾而用彩料点染，人物讲究明暗富有立体感。线条精密，构图饱满，为景德镇粉彩人物中缜密画风的代表人物。 余竹青 民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩山水，山峦层层罩染，远景空潆，近景写实，极富纸上山水画的水墨韵味。 余鹤筠 民国景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，精于画荷，荷叶以泼墨之法染翠绿，并刷以墨彩，构图极重章法。 邹洁号 龙冈居士，民国时景德镇绘瓷名家，其作品多为粉彩青绿山水，有汪野亭画风，但层次不及汪氏浑厚，笔墨技巧亦欠老辣，但有明净雅洁之感。 陈善模 江西进贤人，民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，尤精于工笔花鸟，笔墨工整，富有装饰韵味。 段子安 民国时期景德镇绘瓷名家，作品多为粉彩山水，技法全面，或工笔青绿山水，或写意山水，或秃笔皴点的雪景。其作品题款多有诗文，书法狂放不羁。 徐家振 民国时绘瓷名家，擅渔藻虾蟹，与邓碧珊渔藻不同的是构图较为繁缛，多以浅淡的笔触勾描水波涟漪，用色较为浓郁。以文房用具较为常见。 涂竹庄 南昌人，抗战前在景德镇从事彩绘，抗战时流落吉安继续从事彩绘。擅长人物，以浅青淡赭罩染人物衣饰之法，为人物瓷板不多见，所绘人物形神兼备。 程炳芳 江西乐平人，民国晚期景德镇彩瓷名家。擅长粉彩花卉，兼工带写，以写为主，用色大胆不俗。 程芸农 江西上饶人，20世纪40年代毕业于上海美专，到景德镇开娑萝画室，50年代初调上饶赣东北日报社任美术编辑。擅粉彩花鸟及马，技法受张志汤影响。 |
|
|
