荷花的盛开期为夏季的六.七.八月等三个月，每天花朵从清晨开始绽放，惟荷花的拍摄时刻以清晨为佳，超过十点荷花就逐渐闭合，失去了湿润与光泽，因此无论花的形态.色泽或光影效果，都没有清晨时刻优美柔雅，尤其在要求同时表现叶上晶莹的露珠效果时，清晨应为最好的时机。
镜头：荷花摄影通常以使用长焦距镜头为多，为次如以为80-200MM或75-300MM的望远系变焦镜头拍摄，则在框景.构图上将更加灵活.方便，当然使用100-300MM之间的各种单焦镜头亦可，惟经常需要更换镜头，较为不便，但板质却较优良。至于500MM的反射望远镜头则因特具扩大影像，模糊背景之效，故能显示特殊的氛围。但在夸张近距的荷花并求摄入广阔而清澈的荷塘景色时，则以使用超光角镜头更为恰当。
快门线：架设在脚架上的相机，如用手按快门，极易引起微振动，如改用快门线触动快门，将能更近一步稳定相机，尤其在使用慢快门拍摄时，更应如此。
偏光镜：可用来消除荷叶或水面的反光，使景物的色彩更加鲜艳。惟偏光镜的使用只对入射光在30-40度的反光有效，使用单镜反光机者可将偏光镜套在镜头上直接加以旋转观察，即可获知有无效果。
十字纹镜： 阳关下的明亮露珠，如果欲使其呈现闪耀光芒，使用十字纹镜或雪形纹镜相当有效。
采光与曝光：荷花的拍摄以斜光和逆光最具立体感的描写和纹理的表现。因此，拍摄荷花也以黎明到上午八点前之一段时间最能显示光影的美妙情趣。八点以后的阳光不但位置偏高，光度也太强，采光较为不易，稍一不慎即流于平光，予人强硬而平坦的画面感受。为此，晴天八点后拍荷花，采取顶斜逆光或阴柔光下的荷花为拍摄对象，将较眼光直射下的荷花更为理想。荷花是一种明亮度高，反射率强的被摄体，在一般的情况下，当背景是阴暗的情况下，使用TTL自动曝光相机拍摄大都会产生曝光过度的现象，但是当背景是明亮的天空或反光强烈的叶面时，则会产生曝光不足。遇到相述的场合，应视起表现重点是在亮部或暗部予以加减光的补正，千万不可过分信赖自动曝光而遭致曝光失败。此外，利用灰色卡或手掌来测试出标准光植，然后在视主体的明暗程度增减曝光，亦是可行的方法，惟测光时应避免外光入侵，以求准确。
光圈的运用：荷花摄影的光圈大小运用，通常应视其前背景的繁简而定。一般而言，当前景或背景的景物繁杂时，以使用长镜头开大光圈来加以模糊为佳，一方面可得画面的简洁和装饰之效，另一方面也能强调透视感、突出主体。但是在使用长镜头做精密的质感描写或广角的前景夸张与泛焦表现时，则以小光圈为宜。总之，光圈的大小影响景深的长短，而景深的长短则影响前背景的处理需要而定，惟有适当的前背景，主体才能突出有力，予人强烈的视觉感受。最后在表现上，如能再赋予内在的涵义或生命的诠释，则所拍的作品将更富意境。
画面构成与整理：荷花摄影的画面处理，首要主题突出，总之，无论拍摄的主题是新生的合叶、含苞的蓓蕾、盛开的荷花、黄色的莲蓬、掉落的花瓣或是枯萎的残叶等，都应力求背景的简洁优美，以强调主体。如果背景过于杂乱，则可使用大光圈来模糊背景并渲染气氛。荷花的摄取原则上以单纯而富有变化的主体为佳，如果主体过于单调，画面将缺少二流于空泛。色彩的表现通常以红花绿叶的对比居多，惟在逆光时以黑暗的背景来衬托，亦颇具醒目的效果。关于主题的位置安排，应尽量避免置于画面中央，以防构图呆板，同时也不要框取的太饱满，以免产生空间的压迫感。画面中如有天空的介入，则天空的部分以不超过三分之一的面积为佳。为求主体形态的最佳描写，摄影角度和摄影位置均应多方面加以考察，以求构图的美感与统一。至于横幅或直幅的决定，则应视主体形态和宾体的情况而定，绝不可一成不变。此外应特别留意画面中宾主的形状、明暗、大小与虚实的位置安排，以求画面均衡。
