醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 这首词是李清照婚后所作,那时正值丈夫赵明诚“负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫。这年重阳佳节倍思亲,便写下了这首词以抒发思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,遂三夜未眼,作词数阕,然终未胜过清照的这首《醉花阴》。 李清照出生在名门望族,官宦门第及政治活动的濡染,使她眼界开阔,气质高贵。而文学艺术的熏陶,又使她深切细微地感知生活,体验美感。文化的汁液将她浇灌得外美如花,内秀如竹。幸运的是,在青春年华就遇见了知心爱人——赵明诚。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透,写出了她在重阳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。玉枕即瓷枕。纱厨即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊。佳节又重阳这天亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后,马上接以这句“佳节又重阳”,显然有弦外之音,暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”,怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢!这里的佳节又重阳,一个“又”字,便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感,突出地表达了她的伤感情绪。更何况,玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的,可如今自己却孤眠独寝,触景生情,自然是柔肠寸断心欲碎了。显然,这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉。丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,又会有什么感触!“半夜凉初透”,不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,写她在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪。东篱是菊圃的代称,语出陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山。”大概是为了应景,李清照在屋里闷坐了一天,直到傍晚,才强打精神“东篱把酒”来了。可是,这并未能宽解一下愁怀,反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节,菊花开得极盛极美,她一边饮酒,一边赏菊,染得满身花香。然而,她又不禁触景伤情,菊花再美,再香,也无法送给远在异地的亲人。暗香是菊花的幽香。盈袖指因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充盈衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,本来极富情趣,然而丈夫远游,词人孤寂冷清,离愁别恨涌上心头,即便借酒销愁,亦是愁更愁了。又哪有心情欣赏这暗香浮动的菊花呢?这句“有暗香盈袖”,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意,暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁,再无饮酒赏菊的意绪,于是匆匆回到闺房。 莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦,直抒胸臆,写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情。销魂喻相思愁绝之情。帘卷西风即西风卷帘,暗含凄冷之意。“莫道不消魂”句写的是晚来风急,瑟瑟西风把帘子掀起了,人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感。作者先以销魂点神伤,再以西风点凄景,最后落笔结出一个瘦字。词人巧妙地将思妇与菊花相比,展现出两个迭印的镜头:一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊,一边是思妇布满愁云的憔悴面容,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界,真乃取譬多端,含蕴丰富。因为“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”,直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻,与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句,更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托,“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能为千古传诵的佳句。 李清照(一零八四年至约一一五一年),号易安居士,山东历城(今济南市)人,著名学者李格非之女,自幼博通诗书。她的词风格清新,语言明白如话,在艺术上独有成就,曾被称为“易安体”,被目为婉约派正宗,对词的看法相当保守。其词前期多写悠闲生活,后期多悲叹身世,苍凉沉郁,有的也流露出对中原的怀念。后人有《漱玉词》,今人辑有《李清照集》。 梁衡称李清照为“乱世中的美神”。她是一个勇敢率真的女人;一个特立独行的女人;一个才华横溢的女人。易安之词,承载了太多太多的爱恨情愁!国愁、家愁、情愁。真是千古才女李易安,万古愁心李清照! 醉花阴,词牌名。初见于毛滂《东堂词》,词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。劝君对客杯须覆”,词牌取义于此。双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵。 |
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