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有关寒山别业三题议之一 近年来，人们对长期处于被遗忘角落的赵宧光以及寒山别业引起了关注，这是一件好事。但是，较多是孤立、静止地看问题，因而往往只知其一，不知其二，甚至有所曲解；在古代，往往更由于只见现象不见本质而颇多歧视、讥讽和否定。其实，只有把赵宧光多学科多门类的成就、赵妻的诗创作等联系起来，将其置于中国园林、诗歌、书法及其美学思潮的发展流程中作深层解析和有机整合，才能全面深入理解赵宧光、陆卿子其人其园的历史地位和价值意义，目前，则亟需对散佚零乱或尘封数百年的资料进行钩沉、挖掘、整理，对不合理的历史评价进行再评价，并对寒山别业遗迹进行抢救、保护和复建。为此，本文略作小议。 赵宧光，字凡夫，明代著名隐士、学者和出色的造园家。万历年间，他与妻陆卿子谐隐寒山，营构和题咏了一系列景点。张大纯《姑苏采风类记》说，赵氏建寒山别业，“凿石为涧，引泉为池，自辟邱壑，花木秀野，如洞天仙源……而‘千尺雪’尤为诸景之最”。对于寒山别业特别是“千尺雪”的价值，还应将其置于接受史的流程中来考察。 在中国园林史上，乾隆盛世是一个重要阶段，其主要特点之一是大量出现了“南园北渐”现象，体现了江南文人写意园向北方皇家园林的渗透。反过来，乾隆多次南巡，又极大地促使了江南园林空前发展。这种南北互动，使中国造园史臻于辉煌的高峰。在这一阶段，苏州狮子林、无锡寄畅园、杭州西湖十景等等，不断地被仿建于北京、承德的皇家园林。而人们最津津乐道的，是乾隆多次游幸和仿建狮子林，咏诗十余首，并手摹《狮子林图》，但是，人们却不知乾隆更爱寒山别业，不但也多次游幸、仿建，而且咏诗有三十余首（其中主要是千尺雪）之多，还赐名、作画、摹图、题匾、书对、勒石……不一而足。 重点说乾隆十六年（辛未1751）的临幸，其《题寒山千尺雪长句》写道：“支硎一带连寒山，山下出泉为寒泉。淙淙幽幽赴溪谷，跳珠溅玉多来源……就中宧光好事者，引泉千尺注之渊。泉飞千尺雪千尺，小篆三字铭云峦。 ”有序地写出了赵氏理水创构之功。此诗镌于听雪阁东门外向西石壁。又有《重经听雪阁六言》：“据胜嘉其信美，听雪重此嬉春。大珠小珠落涧，徵招角招鸣均。 ”勒石于听雪阁中。这听雪阁亦为乾隆所命名，其《坐听雪阁得句》序写道：“听雪阁之上，白屋三间，冰窗俯畅，砰湱之声满耳……阁素无名，名之曰听雪阁。 ”乾隆诗则云：“雪宜落天上，云胡落涧底。其源不可及，千尺约略耳。三间白板阁，占尽林壑美。珠玉碎复完，琴筑鸣无止……”他还将此诗“书之箑（扇）头，并貌寒梅一枝，以志一时清赏”。这被称为“御笔诗画金扇”，该诗与题词“跳珠溅玉”均勒于听雪阁。听雪阁为千尺雪的重要景点，乾隆后来的《千尺雪杂咏》还有“板阁坐听雪”之句，从“白屋”、“板阁”可知，其风格极简朴，符合赵氏夫妇性格。乾隆还为这里撰书对联：“幽室数楹聊不俗，清机片晌恰宜闲。 ”这写得平仄协调，清雅绝俗，既是对听雪阁的高度评价，也是其审美心胸、艺术才华的自然流露。再从乾隆简笔所画的“折枝梅”来推测，千尺雪附近多梅，呈现出一片素艳香雪，这是又一种无声之雪，并与有声之梅——千尺雪相映成趣，这可见赵氏造园的苦心孤诣。尤应一提的是，这里还有御题“眺听”二字匾额，启迪人们开放五官使之彼此打通，去捕捉色、形、声、香的互渗交映之美……乾隆这一联觉通感的虚灵之匾，其创意可谓史无前例，奇绝妙绝！ 乾隆为什么“独爱吴之寒山千尺雪”（《御制盘山千尺雪记》），如此这般地特别钟情？ 其一，是由于乾隆生性“为爱寒泉谡入听”（《游支硎山作》，诗碑当时在御书亭），他酷爱水景声景之美。除了上引而外，他还不厌其烦、眺听交感地描颂：“出峡涌晴雪，湱湱复皑皑。临流更亲切，恰见其源来”（《千尺雪杂咏四首其四》）；“湍激波回万状声，今来练影益晶明。应缘毕献山灵技，无不相宜雨与听”（《千尺雪杂咏五首其三》，镌千尺雪临池石壁）；“我昔凭观爱清泚，云中未曾穷其源……大珠小珠跳涧谷，五出六出纷林峦”（《寒山千尺雪叠旧作韵，丁丑二月书张宗苍原画卷中》）…… 其二，是由于钦羡、赞赏高士赵宧光其人、其景及其别出心裁的设计。一则说，“寒山即是支硎山，赵凡夫始疏山泉”；二则说，“凡夫果不凡，即境知神仙”，故而他让御制诗“句留苍岩间”（《重游寒山别墅作》）……具体地说，此景的意趣还表现在：“飞鱼于云中，听雪乃涧底。高下殊倒置，名象若斯耳。”（《听雪阁再叠旧韵》）飞鱼峡本应在涧底，现在却处于云中高岭，而雪本应听于天上，现在却听于涧底，真是高下倒置，这是由于名、象交互的高明设计，让人放飞想象，尽情享受，神游于无限的审美境界。 其三，还由于“千尺雪”三字的品题之妙。苏轼《念奴娇·大江东去》词有云：“乱石奔云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 ”从修辞视角看，其数字的夸张、生动的比喻、动词的传神……有效地表现出惊涛骇浪冲击江岸的雄浑气势。而“千尺雪”之题仅改“堆”为“尺”，则又通过长度极写出瀑布的不凡壮观，故而深获乾隆胜赏，增加了对赵宧光的心仪。乾隆还为千尺雪御题了“玉峡飞流”之匾。 对于此景，他的《盘山千尺雪记》说，“为之流连，为之倚吟。归而肖其处”：一在西苑，二在避暑山庄，三在盘山。“汇万山之水，而归于一壑，潈潈之湍奏石面，谡谡之籁响松颠”。雨后，则暴涨砰訇，砉焉直下，“鞳然铿然，激扬湱然，虽千夫撞洪钟，有不足比其壮者”。乾隆写道，他“率笔记之，亦以存高风之慕也”。乾隆还亲自绘盘山，命董邦达写西苑，钱维城写山庄，张宗苍写寒山，凡御制千尺雪诗皆书各卷后，并藏于各园。 从接受美学看，明代寒山千尺雪有“来龙”——品题化用宋代苏词，有“去脉”——乾隆有关的咏、题、书、画以及三次仿建，陈继儒、沈德潜等名士还有咏和，这是中国园林史上绝无仅有的盛事，理该被记于中国园林史专著之中，永垂青史。但遗憾的是，公认的佳著《中国古典园林史》对寒山别业只字未提；另一部颇为厚重的《中国古代园林史》，在提到避暑山庄千尺雪时说，“或云以瀑得名”；“或云以仿明赵宦（误）光‘吴中寒山千尺雪’的画意所绘四周藏贮于此而命名”。如此道听途说，表达不清，可见赵宧光及其寒山别业确乎成了被遗忘的角落。再看纪念避暑山庄肇建300周年所出的《避暑山庄108景》一书，则说乾隆“游览了寒山范氏山园内的‘千尺雪’……连名字也一同照搬了过来”。可见对赵宧光寒山别业其人其园也不甚了了。当然，乾隆有关诗文也说“范园”，这是在特定语境里提及的，他更在《听雪阁再叠旧韵》里写道：“过墙即范园，水阁暂憩止。 ”这说得多明确！《千尺雪杂咏四首其一》又写道：“名园依别墅，屈曲石墙通。 ”名园与别墅仅一墙之隔，此石墙遗迹至今犹存，亟需保护，而从以上之例来看，赵宧光及其寒山别业更需要广为宣传，这是保护的前提。 来源：苏州日报 □金学智 |
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