明代玉器特点（图）
明代 梁庄王墓 彩玉 鸳鸯
明代 梁庄王墓 彩玉 鸳鸯
明初玉器受宋元风格影响较大，中晚期才渐渐有了独立的风格。明代玉雕的繁荣超过宋元，无论在造型、种类和工艺上都有进步。这些进步为中国玉器发展的另一个高峰—清代玉器的繁荣作了充分的准备。这个时代玉器业虽集中在北京和苏，但苏州已渐渐赶上甚至超过北，故有“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”之说。苏州城内，汇集了大批琢玉高手，生活在明代嘉靖、万历年间的陆子刚，就是其中的杰出代表，他所雕玉簪，一枝价值玉、六十金。
明代 “双螭耳杯”
传世的明代玉器中，较有名的有玉牌、玉砚、玉执壶、合卺杯、插屏、悬磬、山子、圆雕人兽。玉执壶，有八方、竹节、荷花形造型。宫廷用玉执壶多带寿字，民间则为吉祥图案。山子的出现与流行与同时代风行山水画密切相关。
清代 “双童耳杯”
明代玉器，早期多选用白玉，雕刻也精，中晚期形成南北两个流派，北方器型浑厚，加工粗糙，南方选料精，讲究工艺技巧，所制玉器精巧玲珑。
明晚期 “青玉桃式杯”
明代玉器的特征：一是雕刻技术不拘小节，雕工刚劲有力，琢工着力表现其粗犷、浑厚，往往忽视了细部的琢制，磨制时只注意表面，不太注意两侧。器璧较厚，内膛和底部略加打磨即罢。雕工刚劲还表现在起落刀干净利索，线条棱角十分明晰。二是受到道家思想较为深刻的影响，各种吉祥图案、语言、纹饰大量出现在玉器上。其次如花鸟、动物、文人画也占有相当数量，宋元以来的仿古青铜纹饰已显得无足轻重。三是仿古玉器技艺日臻成熟，比宋代大有进步。
清代 大禹治水图
清代乾隆年间制成的“大禹治水图”大型玉雕，这件高达224公分的玉雕作品的玉料取自新疆和阗，据记载是花了大量的人力历十年而完成的，该作品现仍置于紫禁城乐寿堂内，是目前所知世界上最大的玉器。这件玉山子上所表现的图景是以宋人的画轴为稿本的，故而整件作品流露着宋人的笔墨情韵。
青玉
其中山子是明清玉器的一大特色。立体雕山水，点缀人物、车船、建筑，或以名家画稿为底本再创造，其中最著名的有“会昌九老山子”、“大禹治水山子”。大禹治水山子，通体立雕，重山峻岭，飞瀑流泉，苍柏森森，在悬崖洞穴上，有成群结队的民工，他们正在开山凿石。主题是歌颂大禹治水的功德。该器的制作经过颇有传奇色彩。从乾隆46年到52年，用了7年方雕成。玉料来自新疆叶尔羌密勒塔山，原重9000多斤(合今10700多市斤)。据记载，需几丈宽铁车，几百匹马和近千人推拉，费时3年多，行程8000多里，才运到。玉料运到后，以宋画为蓝本，做成蜡型，在扬州雕刻，运回故宫寿乐堂，刻上御制诗，共用于10年时间。计用工10万多人次，耗银上万两。是全世界最大的一件玉雕作品。
白玉花形杯（明）
金盖托白玉碗（明）
人像以释、道、儒三家人物为主要题材。佛教如弥勒、罗汉、高僧，道家的八仙、寿星、老子、关帝、等等。
