京剧里的二黄腔
我们说京剧是唱“皮黄”腔的，这里面包括了西皮和二黄两个腔调系统。
【二黄】腔系是京剧的基本声腔系统之一。它包括“正”二黄（一般不提“正”字）和反二黄两大部分。
“正”二黄就是平常所说的“二黄”。二黄腔的京胡定弦是“5[下加低音点]—2”弦（即里弦为5[低音点]，外弦为2），实际上也就是说，5[低音点]和2是二黄腔的主音。一般情况下，二黄唱腔的下句往往落在5[低音点]音或2音上（所谓“落音”就是指该句或该分句唱腔旋律的终止音）。落5[低音点]音时，形成徵调式；落2音时则形成商调式。也就是说，二黄腔的调式一般是商调式与徵调式交互存在的。
二黄腔的旋律多级进或准级进式的行进，极少有三、四度以上的大跳。因此它的唱腔往往显得比较平稳、舒缓。特别适合于表现内心的思考、抒情和相对平静的叙述等内容。例如《洪羊洞》中杨六郎的“自那日朝罢归身染重病”唱段、《智取威虎山》中少剑波《誓把反动派一扫光》（“朔风吹林涛吼……”）的唱段等。
传统二黄的板式变化较西皮腔少。只有〔二黄导板〕、〔回龙〕、〔二黄慢板〕、〔二黄原板〕、〔二黄摇板〕、〔二黄散板〕等几种。其中的〔导板〕、〔摇板〕和〔散板〕唱腔是自由节奏的，〔回龙〕、〔慢板〕、〔原板〕都是“上板”（即有固定节奏）的唱腔。
在这些唱腔中，〔二黄原板〕是这一声腔体系的基础唱腔。其它板式都是在它的旋律基础上发展变化形成的。
标准的〔二黄原板〕前面有8小节的起唱过门，正式的唱句往往分为三个分句。每个分句间都有小过门来过渡。第一个分句和最后的分句有时可以拖较长的腔。二黄腔的下句还常常采用“叠句”或叫做“叠字句”（也叫“垛字句”）的方式，增加分句的数量，有时可以多到七八个分句，最后再收住。上句则极少有这样处理的。
二黄腔的〔导板〕和〔回龙〕往往是成对出现的。因为〔二黄导板〕只有一句，位置是在一段唱腔的开头处，如果它的后面只有不上板的唱腔的话，就可以没有〔回龙〕腔，而由一句〔摇板〕或〔散板〕来补足它的下句；如果它后面有上板的唱腔的话，往往就要用一句〔回龙〕腔来补足它的下句，因为〔回龙〕腔也只有一句，而且是下句（并且常常是采用多分句的垛字句方式处理）。例如上面说的《智取威虎山》中《誓把反动派一扫光》一段，“朔风吹林涛吼峡谷震荡”就是〔导板〕，紧接着的“望飞雪（分句）漫天舞（分句）巍巍丛山披银装（分句）好一派北国风光”就是〔回龙〕腔。
传统的二黄腔没有〔二六板〕、〔流水板〕和〔快板〕，现在在一些新戏里已经开始有人创造了这样一些新的二黄板式唱腔。
京剧的反二黄唱腔
京剧的二黄腔系除了“正”二黄（一般不提“正”字）之外，还包括“反二黄”腔调。反二黄的腔调是从二黄腔中派生演变出来的。
【反二黄】腔调系统，是“正”二黄腔调的移位与发展。我们说过，二黄腔的京胡定弦是“5[下加低音点]—2”弦（即里弦为5[低音点]，外弦为2）；而反二黄腔的京胡则在实际调高与二黄相同的情况下，定弦则是“1—5”弦——里弦作为1,外弦作为5（即里外弦的音值与二黄相等，而该弦的唱名发生了改变）。而且，反二黄唱腔的骨干旋律与同名的二黄唱腔的骨干旋律总是相似的，这样，反二黄的每一种唱腔旋律，基本上都可以看作是二黄腔旋律下移4度（或曰上移5度）的产物。换句话说，反二黄与二黄，在唱腔的基本调式上是相同的，不同的主要是它们的调高——当然，由于调高的不同也就带来了反二黄唱腔旋律新的发展条件，从而产生了许多新的变化。
二黄腔的旋律多级进或准级进式的行进。而反二黄除了骨干旋律与二黄近似之外（这里所说的“骨干旋律”大多是唱腔中的较低音区的旋律——这部分唱腔几乎可以说是直接从二黄腔里移来的），在相对较高的音区里的反二黄唱腔旋律就完全不是这样了。由于骨干唱腔的音高下移了4度，这就在较高的音区里为演唱者提供了较大的活动余地。于是，反二黄唱腔的特殊性就在这个音区出现了。一般二黄腔的最高音可唱到5或6，而反二黄则可以唱到高音的1[高音点]或2[高音点]。所以在反二黄唱腔中的7以上的音区的旋律都是二黄腔中不可能出现的。这里的反二黄唱腔往往采用了大量非级进的、上下大跳的构曲方式。因而使得反二黄唱腔往往给人以十分高亢、激越的印象。这在著名的《李陵碑》、《宇宙锋》等传统剧目的唱腔中都可以听到。现代戏《杜鹃山》中柯湘唱的《家住安源》和《黄连苦胆味难分》、《智取威虎山》中小常宝唱的《只盼着深山出太阳》都是反二黄的典型唱段。
传统二黄的板式变化较少，而反二黄的板式就更少了。最初只有〔反二黄慢板〕、〔反二黄原板〕、〔反二黄摇板〕、〔反二黄散板〕等有限的几种。连〔反二黄导板〕都没有。所以在演唱大段反二黄成套唱腔时，往往要由“正”〔二黄导板〕起头，在正二黄的〔回龙〕行腔过程中再转调到反二黄旋律上来——《李陵碑》、《乌盆记》等剧都是如此。20世纪初，梅兰芳在自己的名剧《廉锦枫》中第一次创造了反二黄的〔导板〕和〔回龙〕。这些板式与二黄的同名板式一样，其中的〔导板〕、〔摇板〕和〔散板〕唱腔是自由节奏的，〔回龙〕、〔慢板〕、〔原板〕都是“上板”（即有固定节奏）的唱腔。
在这些唱腔中，〔反二黄原板〕是这一声腔体系的基础唱腔。其它板式都是在它的旋律基础上发展变化形成的。
标准的〔反二黄原板〕前面也有8小节的起唱过门，正式的唱句往往分为三个分句。每个分句间都有小过门来过渡。第一个分句和最后的分句有时可以拖较长的腔。反二黄腔也像二黄腔一样，下句常常采用“叠句”或叫做“叠字句”（也叫“垛字句”）的方式，增加分句的数量，有时可以多到七八个分句，最后再收住。上句则极少有这样处理的。
反二黄腔的〔导板〕和〔回龙〕也往往是成对出现的。〔反二黄导板〕也只有一句，位置是在一段唱腔的开头处，如果它的后面只有不上板的唱腔的话，就可以没有〔回龙〕腔，而由一句〔摇板〕或〔散板〕来补足它的下句；如果它后面有上板的唱腔的话，往往就要用一句〔回龙〕腔来补足它的下句（当然也可以直接演唱〔反二黄慢板〕或〔原板〕的下句，不用〔回龙〕）；〔回龙〕腔也只有一句，而且是下句（并且常常是采用多分句的垛字句方式处理）。
传统的反二黄腔没有〔二六板〕、〔流水板〕和〔快板〕，现在在一些现代戏里已经创造了这样一些新的反二黄板式唱腔。例如《杜鹃山》中《黄连苦胆味难分》一段里除了第一句“普天下受苦人同仇共愤”是〔反二黄原板〕外，其后的“黄连苦胆味难分。他推车你抬轿同怀一腔恨，同恨人间路不平……”等几句就都是新创造的〔反二黄二六〕板式了。
