提起来楚生先生，真不知道从哪里下笔。确实，来楚生先生是20世纪继吴昌硕、齐白石之后，在书、画、印等方面都成就斐然的一位艺术大师，无论把哪一个方面作为重点来写都是片面的。下面就从篆刻、书画两个方面简单地谈一谈来楚生先生的艺术成就。
来楚生（1903—1975），浙江萧山人，原名稷，号然犀。别号很多，有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等，晚年易字初生，亦作初升。书斋号然犀室、安处楼。 来楚生1924年毕业于上海美术专科学校。抗战爆发后定居上海，执教于上海美术专科学校与新华艺术专科学校。1956年任上海中国画院画师。有《来楚生画集》、《来楚生书法集》、《来楚生篆刻集》等著作行世。
来楚生是现代著名艺术家，书、画、印俱精，尤以篆刻、肖形印最盛。他的篆刻作品重章法设计，且富于变化。以隶书笔法，熔秦汉古玺、镜铭、碑版于一炉，师吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新意，开创了一代印风。印面布局简练奇峭，质朴浑厚，苍劲古拙，富有金石气息。其肖形印更是取汉画像石、画像砖、龙门造像、古肖形印之精髓，作品高华质实，在印坛上冠绝古今。
来楚生晚年易字初生，“初升”是他晚年常用的字号，曾多次刻印，朱白大小兼备，各有千秋。印中他尤其喜欢将“升”字写成“门”字上边加二短横，改左右结构为上下结构，“升”字借边，两扇“门”一高一低，错落有致。“初”字两斜笔与“升”字两直笔在对比中得到统一。此印用刀流走自然，似乎漫不经心，信手拈来。下部留红较多，但为了不使平淡、板滞，下部边缘用刀直切印边，造成一种弯势，于大块红地上略施变化，出现零星白底，形成一种苍茫的残破美。
来楚生先生是现代篆刻最重要的奠基人之一。篆刻家钱君匋先生曾云：“来氏刻印七十岁前后所作突变，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有。虽二吴（吴熙载、吴昌硕）亦当避舍，齐白石自谓变法，然斧凿之痕、造作之态犹难免诮，20世纪70年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。”此评价并非完全中肯，但也从一个侧面反映了来楚生先生在篆刻治印方面取得的巨大成就。
