书法“核心”解密：时空重组——关于现代艺术背景下汉字（书法）创作的方法论问题 -13

我去兰亭书法学院参加邱振中先生主持的第四届“兰亭论坛”了，在这次论坛上我听到了很多关于书法的新的观点，对邱先生过去提出的笔法、章法等问题也有了新的认识。希望有机会能把这些想法写出来和大家共同探讨。 期待！因为会给我带来“启发”的

沈语冰教授《书写在当代艺术中的位置》的演讲中谈到了什么是“书法式的”线条？ 书法式的（calligraphic）一词在此也许有些晦涩，所以需要作某种解释。因为，尽管这一素描最令人惊讶的东西可能是其线条的惊人之美，没有什么比这幅画更加不同于这位技艺精湛的艺术家华丽表演的东西了，他长期以来早已能够以一种无与伦比的确信与肯定来描绘寻常不过的形式。在这儿，尽管画得十分迅速，线条却几乎拥有某种夸张的细腻与感性。……马蒂斯……的形式却拥有一种令人震颤的生命强度，拥有一种以其大胆而令人痴迷的有韵律的和谐。我认为，那种独特的狂喜情绪，那种在观看马蒂斯的素描中得来的类似观看某些令人难于置信的高难度的平衡表演时所感到的兴奋意识，来自这样的事实：即在对自然形式如此大胆的简化中，人们感到那种机械的、仅仅是程式化的东西，早就潜伏已久了。

沈教授在演讲中还谈到了“线条之为现代艺术中的表现手段”。 他说：“在插图3中所复制的两件马蒂斯素描将会表明，他或多或少是采用两种不同的方式。在一种情形下，即在那帧画有玻璃瓶插花的素描中，一个相当复杂的景象的某些侧面仅以区区数根线条就被记录下来。这些线条看上去仿佛是在极其迅捷、极端自由的情形中草草画下的。而在另一幅肖像里，线条则被安排进一个极其简要的图式中。仅仅为了区分这两种方式（而不是界定它们），我们或许可以分别称之为书法式的线条与结构式的线条。” 罗杰·弗莱：《线条之为现代艺术中的表现手段 》，收入《弗莱艺术批评文选》，沈语冰译，江苏美术出版社，2010年，即出。 很多代表都认为沈教授的演讲是本次兰亭论坛上非常精彩的一讲，我有幸拍摄了他的演讲视频和插图照片。由于的他著名还没有出版，因此，在这里只能作简单介绍。

在09年的兰亭论坛上，梁寒云（梁培先）先生的演讲也非常引人入胜。我征得他本人的同意，将他发言的部分内容发上来和大家共同探讨。 涅磐与新生 ——试析现代艺术背景下汉字（书法）创作的方法论问题 作者：梁寒云（梁培先） 【内容提要】 近三十年的经验告诉我们，不能指望直接的挪移即可获得汉字（书法）在现代艺术向度上的成功。汉字（书法）的现当代转换首先应是艺术表现论层面的转变，即传统的表现性、抒情主义的单一路径必须让位于现代艺术的多元化选择。在这一方面，西方现代艺术将给中国书法提供许多有意义的借鉴。 汉字（书法）的现代转换必须落实到方法论的层面。通过西方的视觉分析利器，我们发现，汉字（书法）内涵着与西方现代艺术极为相似但又有所区别的视觉元素。特别是在空间表现特征方面，汉字（书法）的视觉遗传密码将启发我们从方法论的层面找到具体的路径，实现它们在现代大艺术背景下的新生。