归纳融和唐宋以来各大诗词名家的写作风范，作者做出如下的归纳和整理，文中对于平仄声律的标示，没有采用原来的黑白圆圈式符号，而是采用汉字“平”、“仄”和“可平可仄”，“可平可仄”者外加“（）”：“（平）”中之字虽然可平可仄，但以“平”为佳；“（仄）”中之字虽然可平可仄，但以“仄”为佳。所以，这种“可平可仄”的记谱方式，可以显示出用字要求的倾向性。“▲”前为平声韵脚所在字位；“▼”前为仄声韵脚所在字位。
[原创] （重发） 怎样写好诗词（一）诗部
——为潜学者支快招
自唐、宋以来兴起的旧体诗词是我国民族文化的精粹，是“国粹”京剧艺术的先基和源泉，也是其它戏曲艺术的基础，它是我们中华民族传统文化的瑰宝。然而，十分可惜的是这一极其晶莹高雅的文种，目前几乎到了被遗忘的地步。因此，对于诗词艺术的挽救、学习、继承和发扬光大，便成为我们国家青年一代艰巨而光荣的任务。为了便于热心潜学的人群学习和掌握，现将常用旧体诗词的格律整理简介如下。
一、旧体诗的写法
这里所说的旧体诗，实际上是古代诗作中的“近体诗”，古诗中的“古体诗”是没有严格的格律要求的。“近体诗”基本可分为四句和八句两种形式：四句成篇者叫做“绝句”，八句成篇者叫做“律诗”。在律诗中，奇数句称“出句”，偶数句称“对句”。每一出句和对句构成一个联句。每一诗句之内，必须做到两字一词，词与词之间的平仄声律交替运用；在每个联句之内，即一与二、三与四、五与六、七与八句之内，上、下两个单句之间的平仄声律必须相对（相反），因此在奇句（即上句、出句）与偶句（即下句、对句）之间，便出现了“奇偶相对”的规律；在两个联句之间，即二与三、四与五、六与七句之间，上联的偶句（对句）与下联的奇句（出句），两句之间的平仄声律必须相粘（相同），因此又出现了“偶奇相粘”的规律。这样，在旧体诗写作过程中，只要牢记“奇偶相对、偶奇相粘”的法则，句型的变化规律就算基本掌握了。
要写旧体诗词，必须搞清每一个用字的平仄声属。平仄声属，就是你所使用的每个字，是属于平声、还是仄声。所谓“平声”，就是指古代五声中的“阴平”和“阳平”，相当于现代四声中的“一声”和“二声”：例如“阴、因、亲、申、真”等字均属于阴平；“阳、扬、强、常、房”等字均属于阳平。“阴平”、“阳平”中的“阴”和“阳”与八卦中的“阴阳”含义是不一样的，在这里是取“阴”与“阳”的声次，表示“阴平”的平声正如“阴”字之声，“阳平”的平声正如“阳”字之声，不是指“内”与“外”、“下”与“上”的关系，因此有人把“阴平”说成“上平”、把“阳平”说成“下平”是不贴切的。“仄声”是指古代五声中的“上（shǎng音同赏）声”、“去声”和“入声”。“上声、去声”相当于现代的三声、四声：例如“赏、好、小、跑、保”等字均属上声；“去、报、电、让、放”等字均属去声；“入声”在现代普通话的字典中已经没有，但掌握“入声”字却非常重要，因为旧体诗词写作中必须懂得、并会使用“入声”字。属于“入声”的字，被分别归入其它各声，例如“发、杀、拨、桌、歇、喝、接、织、吃、湿、失、哭、突、出、曲、戌、鞠”等字，被归入一声；“夹、挟、茁、国、则、责、结、值、石、急、竹、菊”等字，被归入二声；“甲、椁、褶、只、属、曲”等少数字，被归入三声；“洽、辣、墨、漠、勒、立、密、矗、肃、律”等字，被归入四声。综上所述，更加准确地说这五声应该是“阴平声”、“阳平声”、“上仄声”、“去仄声”和“入仄声”。
从上面的字类看，这些“入声”字的发音部位大多靠前，属于唇齿音，发音短促“入地”；其次，它们的韵母大多属于 a、o、 e 和 i、u、ü ；其它尚未发现更多规律性。然而，掌握“入声”字的运用对于旧体诗词的写作是一件非常重要的事情，特别是词的写作，有不少的“词牌子”（曲牌子）常常惯用“入声”韵。因此，准备学写旧体诗词的人必须掌握这一声韵的运用。否则，会把归入一、二声的“入声”字错误地当作“平声”使用，结果出现“无平句”或“孤平句”。为了学习“入声”字，建议潜学者不妨学一学古秦赵地区的方言和吴越地区的方言，熟悉并注意他们的发音方式和特点，特别是那些发音短促、部位靠前的字。
所谓“无平句”就是一句之中除了末字必为平声之字以外，全句再无平声字；所谓“孤平句”就是除了末字为平声之外，全句只有一字为平声。“无平句”和“孤平句”都是撰写旧体诗词时的一大忌讳，尤其是对七言诗律，不仅不能有无平句、也不能有孤平句。不论是五言、还是七言，如果出现无平句和孤平句，应在本句或下句予以补救。补救的办法就是在应“仄”之处改用“平”声之字。
诗的韵脚均在偶句尾字；首句尾字入韵亦可，不入亦可，无必入要求。诗韵必是平声，简称“诗韵必平”。
下面简要介绍一下各种旧体诗词的书写格律，并主要从声、韵格式上举例说明之。
1·五言绝句
五言绝句简称五绝。在五言诗中，平仄声的运用素有“一三不论、二四分明”的说法。但从下面四种格式看，处于第三位置的字灵活性并不大，如有转换，则在本句或下句应有所补救。为了避免无平句和孤平句的出现，公整的五言诗只有在“（）”内的平仄才可灵活转换，即既可用平、亦可用仄。
顺便提及，绝句常常是律诗的一半，即相当于律诗的上阕或下阕；但也有不少绝句不是这样的。下面列出四种典型的五言绝句的格律，其中仄尾起句者为“正格”，平尾起句者为“偏格”。有的作者说“仄起句为正格，平起句为偏格”，这种说法不完全，很容易使人理解为“仄头起句”和“平头起句”，那样的话五言和七言的正、偏格就会正好相反，所以应该说全。无论对于五言还是对于七言，全应说成“首句以仄起仄收者为正格一，首句以仄起平收者为偏格一，首句以平起仄收者为正格二，首句以平起平收者为偏格二”。▲为平声韵脚，处于韵脚的字必须合辙押韵。从入韵的角度讲，对于首句的尾字没有严格要求，入韵更好，不入韵也可以。五言诗的粘、对规律与七言诗相同，都是“奇偶句相对、偶奇句相粘”。
五绝的格律四式如下。
（1）正格一：
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
（平）平平仄仄，平仄 仄 平平▲
例如，（唐）王维《五绝·相思》：
红 豆生南国，春来 发 几 枝？
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
愿 君多采撷， 此 物 最相思。
（平）平平仄仄， 平 仄 仄平平▲
（2）正格二：
（平）平平仄仄，平仄 仄 平平▲
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
例如，石子翁《五绝·金秋胜春》：
秋 风千里露， 凉 沥 沁人心；
（平）平平仄仄， （平） 仄 仄平平▲
格 外黄花傲，无春 胜 有春！
（仄）仄平平仄，平平 （仄）仄平▲
（3）偏格一：
平平（仄）仄平，平仄 仄 平平▲
（仄）仄平 平仄，平平（仄）仄平▲
例如，（唐）王涯《五绝·闺人赠远五首之一》：
花明 綺 陌春， 柳 拂御沟新。
平平 （仄） 仄平， 平 仄仄平平▲
为 报 辽阳客，流光 不 待人。
（仄） 仄 平平仄，平平 （仄） 仄平▲
（4）偏格二：
平 仄仄平平，平平（仄）仄平▲
（平）平平仄仄，平仄 仄 平平▲
例如，（唐）元稹《五绝·行宫》：
寥 落古行宫，宫花 寂 寞红。
平 仄仄平平，平平（仄）仄平▲
白 头宫女在， 闲 坐 说玄宗。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄平平▲
2·七言绝句
七言绝句又称七绝。在七言诗中，平仄制约有“一三五不论，二四六分明”之说；其实此说也不是绝对的，准确地说只有在（）内实行平仄转换，才能避免无平句和孤平句，即第一、三字的变化是绝对的，第五个字的变化是相对的、有条件的，条件就是：在变换第五字时，不能出现末三字为“仄仄仄” 或“平平平”的情况；其次，不能够出现“无平句”，还要尽量避免“孤平句”。所谓“无平句”就是除句尾一字为平声外，整句之中再无平声字；“孤平句”就是除末一字外，整句之中只有一个“平声”字。因此从声律上严格地说，七言诗是“一三不论、二四分明”，五言诗是“一不论、二分明”。
在七言诗中，句型的规律也是“奇偶相对、偶奇相粘”的关系。与五言诗一样，也是“仄尾”起句者为正格，“平尾”起句者为偏格。同样，所有的偶数句尾字都是“韵脚”。首句入韵更好，不入也不为忌讳。
下面列出四种典型、工整的七绝格律。
（1）正格一：
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲
例如，王维《七绝·九月九日忆山东兄弟》：
独 在 异 乡为异客， 每 逢 佳 节倍思亲。
（仄） 仄 （平） 平平仄仄， （平） 平 （仄） 仄仄平平▲
遥 知 兄 弟登高处， 遍 插茱萸 少 一人。
（平） 平 （仄） 仄平平仄， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
（2）正格二：
（平）平（仄）仄平平仄，（仄） 仄平平（仄）仄平▲
（仄）仄（平）平平仄仄，（平） 平（仄）仄仄平平▲
例如，石子翁《七绝·雨袭窗外菊》：
婆 娑 菊 影窗棱绣， 飒 爽琳琅 喜 点头。
（平） 平 （仄）仄平平仄， （仄） 仄平平 （仄）仄平▲
转 瞬 乌 云淹晏月， 花 垂 叶 冷雨飞流。
（仄） 仄 （平） 平平仄仄， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
（3）偏格一：
（仄）仄平平（仄）仄平，（平） 平（仄）仄仄平平▲
（平）平（仄）仄平平仄，（仄） 仄平平（仄）仄平▲
例如，（唐）张旭《七绝·桃花溪》：
隐 隐飞桥 隔 野烟， 石 矶 西 畔问渔船。
（仄） 仄平平 （仄） 仄平， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
桃 花 尽 日随流水， 洞 在清溪 何 处边。
（平） 平 （仄） 仄平平仄， （仄） 仄平平 （仄）仄平▲
（4）偏格二：
（平） 平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲
（仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平▲
例如，（唐）王昌龄《七绝·闺怨》：
闺 中 少 妇不知愁， 春 月凝装 上 翠楼。
平 平 （仄） 仄仄平平， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
忽 见 陌 头杨柳色， 悔 教 夫 婿觅封侯。
（仄） 仄 （平） 平平仄仄， （平） 平 （仄） 仄仄平平▲
3·五言律诗
五言律诗常被简称为五律。五律的平仄转换、论与不论的规定，以及句型的粘、对格式，均与五言绝句相同。第一句与第二句叫做“首联”，第三、四句叫“颔联”，第五、六句叫“颈联”，第七句、八句叫“尾联”，其中颔联和颈联要求真正构成“对联”，即相对应的词类在含义、声律上必须对仗，而对首、尾两联则一般不作要求。每个偶数句的末字为韵脚，一韵到底。
下面列出四种典型、工整的五律格式：
（1）正格一：
（仄）仄平平仄， 平 平（仄）仄平▲（首联）
（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲（颔联——要求对仗）
（仄）仄平平仄， 平 平（仄）仄平▲（颈联——要求对仗）
（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲（尾联）
例如，（唐）王湾《五律·次北固山下》：
客 路青山下， 行 舟 绿 水前。
（仄） 仄平平仄， 平 平 （仄） 仄平▲
潮 平两岸阔， 风 正 一 帆悬。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲
海 日生残夜， 江 春 入 旧年。
（仄） 仄平平仄， 平 平 （仄） 仄平▲
乡 书何处达， 归 雁 洛 阳边。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲
（2）正格二：
（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲（首联）
（仄）仄平平仄， 平 平（仄）仄平▲（颔联——要求对仗）
（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲（颈联——要求对仗）
（仄）仄平平仄， 平 平（仄）仄平▲（尾联）
例如，王维《五律·山居秋暝》：
空 山新雨后， 天 气 晚 来秋。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲
明 月松间照， 清 泉 石 上 流。
（仄）仄平平仄， 平 平（仄）仄 平▲
竹 喧归浣女， 莲 动 下 渔舟。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲
随 意春芳歇， 王 孙 自 可留。
（仄） 仄平平仄， 平 平 （仄）仄平▲
（3）偏格一：
平 仄仄平平， 平 平（仄）仄平▲（首联）
（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲（颔联——要求对仗）
（仄）仄平平仄， 平 平 仄 仄平▲（颈联——要求对仗）
（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲（尾联）
例如，杜甫《五绝·月夜忆舍弟》：
戍 鼓断人行， 秋 边 一 雁声。
平 仄仄平平， 平 平 （仄） 仄平▲
露 从今夜白， 月 是 故 乡明。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲
有 弟皆分散， 无 家 问 死生。
（仄） 仄平平仄， 平 平 仄 仄平▲
寄 书长不达， 况 乃 未 休兵。
（平） 平平仄仄， 平 仄 仄 平平▲
（4）偏格二：
平 平（仄）仄平， 平 仄 仄 平平▲（首联）
（仄）仄平 平仄， 平 平（仄）仄平▲（颔联——要求对仗）
（平）平平 仄仄， 平 仄 仄 平平▲（颈联——要求对仗）
（仄）仄平 平仄， 平 平 仄 仄平▲（尾联）
例如，（唐）李商隐《五律·风雨》：
凄凉 宝 剑篇， 羁 泊 欲 穷年。
平平 （仄） 仄平， 平 仄 仄 平平▲
黄 叶仍 风雨， 青 楼 自 管弦。
（仄） 仄平 平仄， 平 平 （仄） 仄平▲
新 知遭 薄俗， 旧 好 隔 良缘。
（平） 平平 仄仄， 平 仄 仄 平平▲
心 断新 丰酒， 消 愁 又 几千。
（仄） 仄平 平仄， 平 平 仄 仄平▲
4·七言律诗
七言律诗亦被简称为七律。七律的格式基本同五律，可理解为在每句之前加上两个字，平声之前加仄声，仄声之前加平声；但仍然是仄尾起句为正格，平尾起句为偏格。与五律相同，七律中的颔联和颈联，也要求相对应的词类对仗；而首联和尾联无此要求。
其它平、仄、粘、对的要求亦同五律。每个偶数句的尾字均为韵脚，一韵到底。
现将四种典型工整的七律格式列出。
（1）正格一：
（仄）仄（平）平 平 仄仄， （平） 平（仄）仄仄平平▲首联
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲颔联
（仄）仄（平）平 平 仄仄， （平） 平（仄） 仄仄平平▲ 颈联
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲尾联
例如，杜甫《七律·闻官军收河南河北》：
剑 外 忽 传 收 蓟北， 初 闻 涕 泪满衣裳。
（仄） 仄 （平） 平 平 仄仄， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
却 看 妻 子 愁 何在， 漫 卷诗书 喜 欲狂。
（平）平 （仄） 仄 （平） 平仄， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
白 日 放 歌 须 纵酒， 青 春 作 伴好还乡。
（仄） 仄（平） 平 平 仄仄， （平） 平 （仄） 仄仄平平▲
即 从 巴 峡 穿 巫峡， 便 下襄阳 向 洛阳。
（平） 平 （仄） 仄 （平） 平仄， （仄） 仄平平 （仄）仄平▲
这里这里有两点需要说明：
其一、诗中的“忽”字是入声，“白”字和两个“峡”字按古韵也都是以入声字使用的，故为仄声；
其二、第三句中的“看”字，古人多以平声使用，在此诗中“看”字也是用作平声的。古人把“看”字用作平声的例子还有很多，这里随意举出几例加以说明：李白的《五绝·独坐敬亭山》中：“众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山。”其中居于第三句的“看”字就是按平声使用的；又如苏轼《七绝·题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”其首句中的“看”字，也是做平声使用的；还有白居易《七绝·惜牡丹花》：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”诗中结尾的“看”字是全诗的收局字，它更是真正的压轴平声；此外还有王维《五律·终南山》、杜牧《七绝·秋夕》、王昌龄《七绝·采莲曲》、韩愈《七绝·早春呈水部张十八员外》、李清照《念奴娇·萧条庭院》、毛泽东《水调歌头·重上井冈山》等诗词中的“看”字，均作平声使用。总之，诗词名家多把“看”字作为平声使用，这样的范例还可以举出很多，此处不再一一罗列。
（2）正格二：
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲首联
（仄）仄（平）平 平 仄仄， （平） 平（仄）仄仄平平▲颔联
（平）平（仄）仄 平 平仄， （仄） 仄平平（仄）仄平▲颈联
（仄）仄（平）平 平 仄仄， （平） 平（仄）仄仄平平▲尾联
例如，（宋）元稹《七律·遣悲怀 三首之一》：
谢 公 最 小 偏 怜女， 自 嫁黔娄 百 事乖，
（平） 平 （仄） 仄 （平） 平仄， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
顾 我 无 衣 搜 荩篋， 泥 他 沽 酒拔金钗。
（仄） 仄 （平） 平 平 仄仄， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
野 蔬 充 膳 甘 长藿， 落 叶添薪 仰 古槐，
（平） 平 （仄） 仄 平 平仄， （仄） 仄平平 （仄）仄平▲
今 日 俸 钱 过 十万， 与 君 营 奠复营斋。
（仄） 仄 （平） 平 平 仄仄， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
（3）偏格一：
（仄）仄 平 平（仄）仄平， （平） 平（仄）仄仄平平▲首联
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲颔联
（仄）仄（平）平 平 仄仄， （平） 平（仄）仄仄平平▲颔联
（平）平 （仄） 仄（平）平仄，（仄） 仄平平（仄）仄平▲尾联
例如，刘禹锡《七律·西塞山怀古》：
王 浚 楼 船 下 益州， 金 陵 王 气黯然收。
（仄） 仄 平 平 （仄）仄平， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
千 寻 铁 锁 沉 江底， 一 片降幡 出 石头。
（平） 平 （仄） 仄 （平） 平仄， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
人 世 几 回 伤 往事， 山 形 依 旧枕寒流。
（仄） 仄 （平） 平 平 仄仄， 平 平 （仄） 仄仄平平▲
从 今 四 海 为 家日， 故 垒萧萧 芦 荻秋。
（平） 平 （仄） 仄 （平） 平仄，（仄） 仄平平 （仄）仄平▲
（4）偏格二：
（平）平（仄）仄 仄 平平，（仄） 仄平平（仄）仄平▲首联
（仄）仄（平）平 平 仄仄，（平） 平（仄）仄仄 平平▲颔联
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄） 仄平平（仄）仄平▲颈联
（仄） 仄（平）平 平 仄仄，（平） 平（仄）仄仄 平平▲尾联
例如，石子翁《七律·悲喜反正歌》：
新 芽 出 处 旧 枝枯， 老 父寒耕 子 嗜书。
（平） 平 （仄） 仄 仄 平平， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
拾 履 张 良 堪 赞颂， 称 佛 太 后受 驳诛。
（仄） 仄 （平） 平 平 仄仄， （平）平 （仄） 仄仄 平平▲
霸 王 雄 略 别 姬虞， 司 马扛枷 写 史图。
（平） 平 （仄） 仄 （平） 平仄， （仄） 仄平平 （仄） 仄平▲
苦 海 边 头 登 伟岸， 妙 峰 绝 顶跳 悬孤。
（仄） 仄 （平） 平 平 仄仄， （平）平 （仄） 仄仄 平平▲
必须说明，上面所列举的“格律通式”，只是为初学的写作者提供一个可参考的模式，决非一点也不能越界。有时为了一个好的取义，不少作者甚至是大文豪也常常是杀“声”成“仁”、而不是舍“义”求“声”的；还有个别诗句、个别字，出现平仄不合、甚至“孤平”问题时，作者会在该首诗中其他诗句加以补救，这个问题不在我们细究之列，此处不拟详述。
此外，我们还要顺便说一下排律（长律）。过去的排律多见于五言，七言排律尚属罕见。排律的写法基本与五律相同，只是它的联组更多。五律只有四联八句，而排律则至少要达到十二句（为四句的倍数）。古时最长的排律竟达到一百六十联、三百二十句。重要的是，不管多少联、多少句，必须要求除首、尾两联以外，其它各联定要保持所用词类、含义、平仄对仗，即均成对联。这样说来，排律（长律）实际上是律诗的扩大和延伸。正由于排律冗长而又难写，所以自古至今写这种律诗的人一直很少，以至于使这种诗种几近绝灭。
