例说格律诗谱

杏坛归客 2017-03-15

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例说格律诗谱

李海涛

当今诗坛倡导中华诗词要“传承、创新、发展”；提倡“旧诗现代化，新诗民族化”；格律诗词要“求真出新，求正容变”，即在内容上“求真出新”，形式上“求正容变”。所谓形式上“求正”，即欲写格律诗词，就须符合诗词格律；所谓“容变”，即容许符合规则的变格，容许并提倡使用新声韵，当然也容许你出格去写“新古体”、“自由词”、“新咏”等创新体裁的诗作。但想写“新古体”，必须首先了解“古体”。格律诗词是我国乃至世界文学宝库中的瑰宝。诗词格律是我国的先贤们在长期的诗歌创作过程中，借助汉字单音、四声、独体、方块、象形等独特优势，创造出的美妙绝伦的情感表达形式。其“篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对”的固定格式，是经过千锤百炼后形成的“黄金定律”。符合“五定”要求者属于“正”，属于“五美”兼备，堪称“大美”。目前世界流行“汉语热”，不少外国的汉语专家也在研究我国的格律诗词。作为一个以汉语为母语的中国人，理应了解格律诗词。那么钻研诗词格律当从何入手？格律诗词谱。

大家对于词谱和散曲曲谱或许并不陌生，但说到“诗谱”，可能会产生质疑——格律诗还有诗谱？有，只是由于格律诗的谱牒不像词和散曲的那样繁多、复杂，所以通常人们惯用文字或语言形式加以表述，较少开列成诗谱；即便开列了，在叫法上也多称其为“格律诗的体式”。其实，根据格律诗的特定规律和固有模式开列出诗谱，供初学者像填词那样照谱作诗，或对照诗谱检查诗作是否符合格律，继而熟练掌握近体诗的格律，颇有裨益。

在开列和解读诗谱之前需要先说明两点：第一，大家知道，格律诗（除词外）分绝句、律诗、长律（又称排律）三种，每种又都有五言、七言之分。在此只将绝句和律诗的正格谱和常用的变格谱开列并举例加以说明。第二，为便于大家识别格律诗谱，先将汉字的平仄和格律诗词谱的常用标识符号简要介绍于下：

汉字有四声，四声分平仄。现代汉语将汉字分为阴平（ˉ）、阳平（ˊ）、上声（ˇ）、去声（ˋ），阴平、阳平统称平声，上声、去声统称仄声。古汉语将汉字分为平、上、去、入四声，上声、去声、入声统称仄声。

为简单明了起见，长期以来，人们习惯用标识符号代表平、仄、韵脚等。常用的标识符号如下：

“︱”，代表仄声，可读“仄”；

“—”，代表平声，可读“平”；

“︱”，表示应仄可平；

“—”，表示应平可仄；

“○”，表示可平可仄，可用其取代︱和—；

“△”，表示押平声韵，狭义上的格律诗（不含词和散曲）全押平声韵；

“▲”，表示押仄声韵（在词谱和曲谱中常见）。

鉴于格律诗每句一、三、五字的平仄“一般不论”，二、四、六字的平仄“务必分明”，为便于观察平仄规律，在下面开列的公式与举例中，有意将每句第二、四、六字的平仄用红色符号（其余用黑色符号）表示。现遵照上述规则，将绝句和律诗的基本体式以谱牒形式分列并举例说明如下：

一、绝体诗谱

绝句分古绝、律绝两种，古绝不讲平仄，律绝讲究平仄。这里所说的绝体专指律绝。

（一）绝体正格谱

绝句正格谱共有八种，现将七绝谱与五绝谱合并开列，算上括号中的内容是七绝谱，不算括号中的内容是五绝谱。

1、首句不用韵式（七绝五绝各两体）

（1）七绝平起仄收式和五绝仄起仄收式：

首联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

尾联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

说明：①所谓“平起仄收”、“仄起仄收” 以及下面讲到的“仄起平收”、“平起平收”，是指首句的第二字与尾字的平仄而言，因为第一字可平可仄，故从第二字算起。②此谱第二句为防“孤平”，倒数第三、五字须有一字是平声。所谓“孤平”，是指押韵句中后五个字除韵脚字外只有一个平声字，且被仄声字分隔孤立开的现象。押韵句中出现“孤平”和“三平尾”（句尾三字都是平声），不押韵句中出现“三仄脚”（句尾三字都是仄声）和“拗句”（读起来拗口的句子），是格律诗的大忌。此谱第一、三、四句倒数第三字之所以规定其不能“可平可仄”，分别是为了防止出现拗句、三仄脚、三平尾。下面开列的其它诗谱均有类似情况，不再重复说明。

例一：〔唐〕白居易《大林寺桃花》（七绝平起仄收式）：

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开；

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：第二句为防“孤平”，倒数第三、五字“始”位、“桃”位，起码须有一字是平声。此诗“桃”是平声。

从例一中可看出，首句平起仄收的七绝，其每句二、四、六字的平仄规律是：平仄平，仄平仄；仄平仄，平仄平。一二句、三四句，二、四、六字的平仄相反（相对）；中间的二三两句二、四、六字的平仄相同（相粘），即第三句粘第二句。一、三句（奇数句）不用韵，仄收；二、四句（偶数句）用韵，用平声韵。

例二：〔唐〕王之涣《登鹳雀楼》（五绝仄起仄收式）：

白日依山尽，黄河入海流；

︱︱——︱，——︱︱△。

欲穷千里目，更上一层楼。

———︱︱，︱︱︱—△。

注：①第二句为防“孤平”，一、三字（亦即倒数第三、五字）“黄”位、“入”位，须有一字是平声。此诗中“黄”是平声。②此例诗首句中的“白”字和尾句中的“一”字在现代汉语中均读平声，而在古汉语中诗词上用是入声（仄声）。

从例二中可看出，首句仄起仄收的五绝，其每句二、四字的平仄规律是：仄平，平仄；平仄，仄平。其余规律均与例一相同。

（2）七绝仄起仄收式和五绝平起仄收式：

首联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

尾联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此谱第四句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

例三：〔唐〕杜甫《绝句四首》之三（七绝仄起仄收式）：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：第四句为防孤平，倒数第三、五字（“万”位和“东”位）须有一字是平声。

从例三可见，首句仄起仄收的七绝，其每句二、四、六字的平仄规律是：仄平仄，平仄平；平仄平，仄平仄。例三第一句和第二句对仗，第三句和第四句对仗，整首诗由两副对联构成。绝句可以用对仗，也可不用对仗，可以用一组对仗（一二句或三四句），也可用两组对仗。

例四：〔唐〕李端《听筝》（五绝平起仄收式）：

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

———︱︱，︱︱︱—△。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

︱︱——︱，——︱︱△。

注：第四句为防孤平，第一、三字（亦即倒数第三、五字）“时”位和“误”位须有一字是平声。此诗中“时”是平声。

2、首句用韵式（七绝五绝各两体）

（1）七绝平起平收式和五绝仄起平收式：

首联：（——）︱︱︱—△，（︱︱）——︱︱△。

尾联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

注：此谱第二句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

例五：〔唐〕李白《早发白帝城》（七绝平起平收式）：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：第二句为防“孤平”，倒数第三、五字（“一”位和“江”位）起码须有一字是平声。此例诗中“江”是平声。

从例五可以看出，首句用韵的七绝，一、二、四句用韵，唯第三句不用韵。其每句二、四、六字的平仄规律依然是：一二句平仄相反（相对），二三句平仄相同（相粘）；三四句平仄相反（相对）。

例六：〔唐〕卢纶《塞下曲》之二（五绝仄起平收式）：

林暗草惊风，将军夜引弓。

︱︱︱—△，——︱︱△。

平明寻白羽，没在石棱中。

———︱︱，︱︱︱—△。

注：第二句为防“孤平”，第一、三字（亦即倒数第三、五字）起码须有一字是平声。此例诗中“将”是平声。

（2）七绝仄起平收式和五绝平起平收式：

首联：（︱︱）——︱︱△，（——）︱︱︱—△。

尾联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此谱第一句、第四句为防“孤平”，倒数第三、五字须有一字是平声。

例七：〔唐〕贺知章《咏柳》（七绝仄起平收式）：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

︱︱——︱︱△，——︱︱︱—△。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：第一、四两句为防“孤平”，其倒数第三、五字起码须有一字是平声。此例诗第一句中的“妆”字是平声，第四句中的“春”字是平声。

例八：〔唐〕卢纶《塞下曲》之一（五绝平起平收式）：

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。

——︱︱△，︱︱︱—△。

独立扬新令，千营共一呼。

︱︱——︱，——︱︱△。

注：第一、四两句为防“孤平”，其倒数第三、五字起码须有一字是平声。此例诗第一句中的“鹫”、“金”都是平声；第四句中的“千”字是平声，“共”字是仄声。

（二）绝体常用变格谱

最常见、常用的绝句变格体是“折腰体”，因为它是由〔唐〕王维《送元二使安西》推演而来，该诗中有“西出阳关无故人”句，因而又称“阳关体”。其特点是第二、三两句二、四、六字的平仄不是相同而是相反，是联间用“对”不用“粘”。这种体式虽属变格，但应用甚广，是公认合律的，连古代应试诗也允许。折腰体的正统谱为：

首联：——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

尾联：——︱︱︱—︱，︱︱——︱︱△。

注：此谱第二句和第四句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

例九：〔唐〕王维《送元二使安西》（七绝折腰体）：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

注：“出”字现代汉语读平声（阴平），古汉语诗词上用是入声（仄声）。

前面说到，此体第二句、第四句为防孤平，倒数第三、五字起码须有一字是平声。在此例诗中，第二句倒数第三字“柳”是仄声，倒数第五字“青”是平声；第四句倒数第三字“无”是平声，倒数第五字“阳”也是平声。

分析这首原创折腰体七绝可见，其每句二、四、六字的平仄规律是：平仄平，仄平仄；平仄平，仄平仄。一、二两句平仄相对，三、四两句平仄相对，这与前面所说的正格谱无异；但中间的二、三两句二、四、六字的平仄也相对，而不是相粘（相同），这就是这一变格与正格的区别所在。

如把上式“折腰体”推而延之，使其既适用于七绝，也适用于五绝；既适用于首句不用韵式（仄起仄收、平起仄收），又适用于首句用韵式（仄起平收、平起平收），就会变成八式。现将七绝与五绝合并开列成如下四式（去掉括号中内容即为五绝）：

①折腰体七绝平起仄收式和五绝仄起仄收式：

首联：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

尾联：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此谱第二句和第四句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

②折腰体七绝仄起仄收式和五绝平起仄收式：

首联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

尾联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

③折腰体七绝平起平收式和五绝仄起平收式：

首联：（——）︱︱︱—△，（︱︱）——︱︱△。

尾联：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此谱第二句和第四句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

④折腰体七绝仄起平收式和五绝平起平收式：

首联：（︱︱）———︱△，（——）︱︱︱—△。

尾联：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此谱第一句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

二、律体诗谱

律体分五律、七律、长律（又称排律）三种。长律是五律或七律中间对仗部分的延长。在此只开列五律和七律的诗谱。律诗正格谱共有八种，为节省篇幅，现将七律谱与五律谱合并开列，算上括号中的内容是七律谱，不算括号中的内容是五律谱。

1、首句不用韵式（五律七律各两体）

（1）七律平起仄收式和五律仄起仄收式：

首联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

颔联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（对仗）

颈联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（对仗）

尾联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

注：此谱第二、第六句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

从以上律诗的诗谱中可以看出，律诗和绝句的区别，除句数增加了一倍外，中间的两联（颔联和颈联）须用对仗。所谓“对仗”，即同一联中前后两句是一副对联。对仗规则主要有三点：一是词类相对（词性相同），即实词对实词，虚词对虚词；或说名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”二是词意相对（内容相反或相关）。如：天对地，雨对风，山花对海树，大陆对长空。三是平仄相对，即平对仄，仄对平。同一联中前后两句二、四、六字的平仄必须相对。

例一：〔唐〕刘锡禹《酬乐天扬州初逢席上见赠》（七律平起仄收式）：

首联：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

颔联：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（对仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

颈联：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（对仗）

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

尾联：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：为防孤平，第二句倒数第三字（“弃”位）、倒数第五字（“三”位）须有一字是平声，“三”是平声；第六句倒数第三字（“万”位）、倒数第五字（“前”位）须有一字是平声，“前”是平声。

例二：〔唐〕杜甫《春望》（五律仄起仄收式）：

首联：国破山河在，城春草木深。

︱︱——︱，——︱︱△。

颔联：感时花溅泪，恨别鸟惊心。（对仗）

 ———︱︱，︱︱︱—△。

颈联：烽火连三月，家书抵万金。（对仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

尾联：白头搔更短，浑欲不胜簪。

 ———︱︱，︱︱︱—△。

注：①为防孤平，第二句一、三字（亦即倒数第三、五字）“城”位、“草”位，须有一字是平声，“城”是平声；第六句一、三字（亦即倒数第三、五字）“家”位、“抵”位，须有一字是平声，“家”是平声。②此诗前三联均用了对仗，其实律诗只要求中间的两联（颔联和颈联）必须对仗，首联、尾联用不用对仗均可。③此例诗第四句中的“别”字、第七句中的“白”字，在现代汉语中均是平声（阳平），古汉语诗词上用都是入声（仄声）。

（2）七律仄起仄收和五律平起仄收式：

首联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

颔联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（对仗）

颈联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（对仗）

尾联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此谱第四句、第八句，为防孤平，句中倒数第三、第五字须有一字是平声。

例三：〔唐〕元稹《遣悲怀三首》之二（七律仄起仄收式）：

首联：昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

颔联：衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。（对仗）

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

颈联：尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。（对仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

尾联：诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：①为防孤平，第四句倒数第三字（“未”位）、倒数第五字（“犹”位）须有一字是平声，“犹”是平声；第八句倒数第三字（“百”位）、倒数第五字（“夫”位）须有一字是平声，“夫”是平声。②此例诗第一句中的“昔”字，现代汉语读平声（阴平），古汉语诗词上用是入声（仄声）。第三句中的“施”字，读yì，仄声，“给”的意思；“看”字，读kān，作平声。

例四：〔唐〕王维《山居秋暝》（五律平起仄收式）：

首联：空山新雨后，天气晚来秋。

 ———︱︱，︱︱︱—△。

颔联：明月松间照，清泉石上流。（对仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

颈联：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（对仗）

———︱︱，︱︱︱—△。

尾联：随意春芳歇，王孙自可留。

︱︱——︱，——︱︱△。

注：①为防孤平，第四句一、三字（亦即倒数第三、五字）“清”位、“石”位，须有一字是平声，“清”是平声；第八句一、三字（亦即倒数第三、五字）“王”位、“自”位，须有一字是平声，“王”是平声。②此例诗第四句中的“石”字、第五句中的“竹”字，在现代汉语中均为平声（阳平），古汉语诗词上用都是入声（仄声）。

2、首句用韵式（五律七律各两体）

（1）七律平起平收和五律仄起平收式：

首联：（——）︱︱——△，（︱︱）——︱︱△。

颔联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（对仗）

颈联：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（对仗）

尾联：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

注：此谱第二句、第六句为防孤平，倒数第三、五字须有一字是平声。

例五：〔唐〕白居易《钱塘湖春行》（七律平起平收式）：

首联：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

——︱︱——△，︱︱——︱︱△。

颔联：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（对仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

颈联：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（对仗）

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

尾联：最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：为防孤平，第二句倒数第三字（“云”位）、倒数第五字（“初”位）起码须有一字是平声，“云”和“初”都是平声；第六句倒数第三字（“没”位）、倒数第五字（“才”位）须有一字是平声，“才”是平声。

例六：〔唐〕杜审言《和晋陵陆丞早春游望》（五律仄起平收式）：

首联：独有宦游人，偏惊物候新。

︱︱——△，——︱︱△。

颔联：云霞出海曙，梅柳渡江春。（对仗）

———︱︱，︱︱︱—△。

颈联：淑气催黄鸟，晴光转绿苹。（对仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

尾联：忽闻歌古调，归思欲沾巾。

———︱︱，︱︱︱—△。

注：①为防孤平，此谱第二句一、三字（亦即倒数第三、五字）“偏”位、“物”位，起码须有一字是平声，此例诗中“偏”是平声；第六句一、三字（亦即倒数第三、五字）“晴”位、“转”位，须有一字是平声，此例诗中“晴”是平声。②此例诗首句中的“独”字、第三句中的“出”字、第七句中的“忽”字，在现代汉语中均为平声，古汉语诗词上用都是入声（仄声）；尾句中的“思”字作名词用读去声，为仄声。③第三句“出”位本应是平声，而“出”是入声（仄声），这里出现了“三仄脚”，照常规说来属违忌现象。不过这也说明，有了好的诗句，有时可以不计较平仄。也有把这种情况作为变格对待的。

（2）七律仄起平收和五律平起平收式：

首联：（︱︱）——︱︱△，（——）︱︱︱—△。