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写书法的大、中、小 写大字容易发现问题，也容易掌握其中细微。大到小易，小到大就难了！在学习书法的过程中，特别是初学者普遍认为，把大楷缩小了就是小楷，把小楷放大了就是大楷，并且在学习书法的过程中，对照小楷写大字，对照大楷写小字，其实这种做法是不合适的。因为大楷和小楷是有着很多不同之处的，无论从用笔上，结体上，还是书写的执笔上，都不一样。用笔上：字形的大小决定了笔法的不同，大字应当方笔多于圆笔，小字形的字圆笔多于方笔，大字的实笔多于虚笔，应当多用实笔，少用虚笔，小字则相反，小字的虚笔多于实笔，多用虚笔，很少用实笔，大字要用实笔应当是笔中锋，小字要用虚笔可以多用侧锋。从大字到小字的起笔处藏锋的程度也不一样，大字的起笔处要用大藏锋芒毕露，到中楷的时候可以用小藏锋，到了小楷就可以直接切入。由于一些书家不注意用笔的不同，他们的作品我们现在看来也是有一些不足之处的，例如启功的字，我们知道启功写字无论大小一律是用露锋直接切入，所以我们看启功的书法作品，大字就没有小字写得出色。颜真卿书笔中锋，他的大字很豪迈，但小字就没有大字那么气势磅礴。大楷和小楷在结构上也是不一样的，小楷结字贵乎空灵富有动感，而大字贵乎严谨端庄。在执笔上小字执笔浅大字要求执笔高，毛笔的大小要求也不一样，大字要用大笔，小字须用小笔，但大笔可以写小字，小笔绝对不能写大字。书法，字写到极大和极小都难，大字写得好的书家不一定写得好小字，反之亦然。小字与大字有可以相互取法、相辅相成、相得益彰的一面，将小字放大，应该不失神韵，而将大字缩小也应该不失气势。但小字绝不是大字的缩小，大字亦非小字的放大，它们都有自身的结构特征。小字贵于开阔舒展、宽绰、明整、清腴。大字贵结密、紧凑、雍容、凝重、浑厚。正如苏东坡所言：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”所以我认为欲小字有大气象，就是要把小字写出大字的“磅礴气势”来，这绝非一般写小楷之人所能及的。包世臣就曾盛赞王羲之的《黄庭经》“旷荡处直任万马奔腾，而藩篱完固有率然之势”，即是一例。大字缩小，因有气势，小字放大，亦有气势(叶恭绰语)。“初学先大书，不得从小。”这是卫夫人的《笔阵图》提出来的。因为，对初学者来说，小字难以控制，大字较易入手。也属先易后难的意思。再有，大字点画规整，法度严谨，先练大字有利于打下好的基础。卫氏的这个主张，被后世历代诸家所接受、所认同。明丰坊《童学书程》说：“学书之序，必先楷法，楷法必先大字。”这个道理，清蒋和的《书法正宗》阐述得更为具体，他说：“初学先宜大字，勿遽作小楷，作小楷入手者，以后作书楷皆无骨力。”他是从练出字的“骨力”这个角度强调先写大字的。小字也不是不讲“骨力”，而是要求笔笔有意趣，笔笔有力气，标准更高、难度更大。所以，初学者不应急于练写小楷。 所谓“大字”多大为宜﹖康有为告诉人们：“以二寸、一寸为度，不得过大也。《广艺舟双楫》字越小越难写，越大越难写。字过大，点画、布白、笔势相应要有大的变化，初学往往不宜把握。有了基础，再逐步写大。 评论这张
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