清 陈清远 李香君小像 立轴 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏
李香君是明末秦淮名妓，才学卓然，同时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子。本图旨在突出李香君的才华与气质。画中李香君绣衣缃裙，正专心致志的捧读书卷。衣纹多用钉头鼠尾描，画风近似改琦。
清 陈字 仕女图 屏风 绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏
陈字，生于1634年，卒年不详。初名儒祯，宇无名，又字“三白”号小莲，又号酒道人，小名鹿头，浙江诸暨人。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。传世作 品有《雪景人物图》《仕女图》。这套仕女屏风共十二开，皆以贵族妇女闲适安逸的生活为题材。在此选其中四开：之一为《梧叶惊秋》、之二为《竹荫铅椠》、之 三为《阆苑采芳》、之四为《玉局敲闲》。画中人物神态舒雅娟秀，画风承袭老莲，有奇傲古拙的意味，造型夸张，但较其父略有收敛，颇具情趣。
清 崔鏏 李清照像 轴 绢本设色 纵56.7厘米 横56.8厘米 北京故宫博物院藏
崔鏏，生卒年不详，字象九，一作象州，三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女，擅写真，宗法焦秉贞，受宫廷西法影响，描染净丽，格调婉 约。亦能画梅。与黄鼎友善，时常合作。此图画的是北宋女词人李清照像。画中描写李清照淡妆素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手抚膝，默默无声作沉思状。人 物神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，线条流畅工细；奇石勾染皴斫，用笔粗简。背景不落一墨，大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素 净，主体鲜明突出。作者师承焦秉贞画法，擅写真，格调婉约，在人物立意传神上有独到之处。此画是其一幅佳作。
清 樊圻.吴宏 寇湄像轴 纸本 水墨，纵79.3cm，横60.7cm。 南京博物馆藏
此图作于清顺治八年，樊圻白描人物，吴宏甫景。寇湄，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静。
清 费丹旭 罗浮梦景图 立轴 纸本设色 纵143.5厘米 横47厘米 无锡市博物馆藏
费丹旭(1801—1850)，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，乌程(今浙江吴兴)人。擅画人物、花卉，尤精仕女。其山水画，清灵雅淡。所作肖像，“如镜取 影，无不曲肖”。传世作品有《东轩吟社图》《纨扇倚秋图》《仕女图》《姚燮忏绮图》《月下吹箫图》等。此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵 放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者 相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。
费丹旭 十二金钗图 册页 绢本设色 纵20．3厘米 横27．7厘米 北京故宫博物院藏
此册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。现选其中两页，之一为《黛玉葬花》，之二为《史湘云醉卧芍药圃》，画面人物纤细娇弱，娟秀清丽，刻画细致工整，具典型的费氏风格。环境则以逸笔写出，淡彩晕染，墨笔勾皴，空灵秀润，以衬托出中心人物。
清 费丹旭 姚燮忏绮图 卷 纸本设色 纵31厘米 横128.6厘米 北京故宫博物院藏
姚燮，是清代后期的诗人和画家，字梅伯，号复庄，又号大梅山民。图是描绘姚燮与家中诸侍姬真实的生活情景。画中姚燮端坐于蒲团之上，怡然微笑似有所悟，身 边诸姬环绕，或解书囊，或铺帛纸，或轻声对语，或倚树观望，或正结伴赶来，神形各异，仪态万千。加之空中明月高悬，夜色如水，桃林烟弥雾漫，竹林枝叶萧 萧，构成一幅清逸出尘的画面。作者对姚燮面部细加渲染，有肖像写实效果，而其他人物则是以作者一贯的纤弱美女的形象写出，设色清淡，面目雷同，只在衣着发 饰之上有所变化。此图名为“忏绮”，是指姚燮对生活的感悟和对虚度年华的忏悔之意，旨在刻画“罗绮丛中悟此身”的禅学意境以及“鬓丝禅榻心暗伤，年华似水 不可恃”的感触。但从画面来讲，不过是士大夫阶层一个生活场景的描绘而已。
费丹旭仕女图 屏风 绢本 纵133.5横30.3厘米 无锡市博物馆藏
此四幅仕女图为条屏。分别为《吟诗图》《游春图》《采梅图》《濯衣图》。 以四时不同之景来映衬烘托人物。作者的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。作者的补景仕女图，被认为是潇洒至 致，极其自然。此四屏补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体
费以耕 扑费以耕 蝶图 立轴 绢本设色 纵91厘米 横38.9厘米 浙江省博物馆藏
费以耕，生卒年不详。费丹旭长子，画承家传，工仕女画。风格清丽。春柳新绿，已有双蝶翩跹；石桥回折，浮萍点点，一位女子正执团扇去扑捕双蝶。背景以水 墨疏笔简写，调以汁绿写出柳技垂曳之态；几笔朱砂勾出桥栏；人物近似白描，线条细柔秀逸，飘舞轻灵，只在扇柄垂缨及耳后发髻敷以淡彩设色，更将人物衬托的 素雅清秀，妩媚动人。
清 改琦 宫娥梳髻图 立轴 纸本设色 纵88.2厘米 横20.4厘米 北京故宫博物院藏
改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景，一 个宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。设色素净，虽有红、 绿、黑等重色，却更添清丽，是一幅意境醇美的仕女佳作。
清 改琦 靓妆倚石图 立轴 绢本设色 纵83.2厘米 横27.1厘米 广东省博物馆藏
图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。
清 改琦 仕女图
此《仕女图》册共十二开，每开俱有题名，图中以简逸的初石为背景，只写片花数蜂，人物造型纤弱秀美，衣纹细柔，设色清雅，具典型“改派”的仕女风格。此选二开，之一为《晓寒图》之二为《桃林伴鹿图》，均以点笔写意绘花草，意境优雅，云雾或虚写，或实描，各得天趣。
清 改琦 元机诗意图 立轴 绢本设色 纵99厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏
改琦(1773—1828)，字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江(今属上海市)。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花 草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》《元机诗意图》《宫娥梳髻图》《靓妆倚石图》等。这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是 个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒 忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死 刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。此图设色古雅，衣纹秀劲，玄机倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻画传神。
清 顾洛 小青小影图 立轴 绢本设色 纵99厘米 横39厘米 无锡市博物馆藏
顾洛(1763—约1837)，字西梅，号禹门，浙江钱塘(今杭州)人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍 丽，尤为著名。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。传世作品有《仿元人仕女图》《抚琴图》《美人春愁图》等。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石，点撇随意， 韵味清冷。圆月窗内，一女子瘦影独坐，正在阅览案几上的一纸薄笺。面容略带惆怅，似有万般心事。此画以景衬人，以景托情，将主人公的孤单、寂寞的心境表露 无遗。
清 姜埂 李清照小像 立轴 纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏
此图李清照云鬓蓬松，身着绮服，手持花枝，正陶醉于花香之中。构图上以上方大面积的空白来衬托下方人物主体，营造出一种意味深长的境界。此图与清代另一 画家改琦的《惜花图》，从构图到人物姿态上，都极其相似，只是此图用笔工整，刻画精细，晕染更富有质感，两画是否有同一范本尚待查实。作者生平不详。
清 焦秉贞 仕女图 册页 绢本设色 纵30.2厘米 横21.3厘米 北京故宫博物院藏
清 金廷标 婕妤挡熊图 立轴 纸本设色 纵150厘米 横75厘米 北京故宫博物院藏
此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以 身挡熊。图中以工笔设色为主。笔法流利劲健，人物动作、神态描绘细腻，衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那，在场的人均惊惶躲闪，只有婕妤毫不犹豫走 下平台前去挡熊的情景，十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树，用笔挺健劲秀，树叶点染精细，敷以花青色。结构严谨，具有生活气息。
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