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美人如花
写下这个题目的时候，就觉得有点老套，人人熟悉的一个话题，似乎有点平淡，但细细的又一寻思，要真正玩味其中的意蕴，还是颇有些历史的文化的趣味的。
将美人喻作花，始于何时，我没做过详细的研究，不过在读《诗经》的一些篇章时，有些发现，《郑风·有女同车》云：“有女同车，颜如舜华。”后面又说“颜如舜英”，不管“舜华、舜英”，它就是我们现在所熟知的木槿花，另外还有一个名，叫朝开暮落花。大家知道，《诗经》是距今有2500多年历史的作品，由此可知，将美人喻作花，其历史至少亦有2500年之久。
而后，在历代的文学作品中，将美人喻为花，已成俗成，什么“如花似玉”、“美貌如花”，“花颜”、“花翘”“花靥”，已了无新意。唐朝时，大诗人李白作清平调三首，虽亦以花喻人，则让人耳目为之一新，其词云：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
这三首曲词，每首都以花喻杨贵妃之美。“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”见云之缤纷想其衣裳之华丽，见花之鲜艳想美人之容貌照人。春风吹拂着栏杆，牡丹花还带着晶莹剔透的露珠，显得愈加娇艳动人。
“一枝红艳露凝香”，妃子您像一枝红艳艳的牡丹花沾着露珠，还凝结着醉人的芳香。“名花倾国两相欢”，“名花”指牡丹，“倾国”指杨贵妃，两者合起来，花容人面，牡丹花即是美人，美人即是牡丹花，将杨妃的美艳动人映衬的神韵皆出。这三首诗篇篇以花喻人，却不落俗套，给人新颖别致的感觉，当时即得到唐玄宗的赏识，亦在情理之中。
人美到极致，而喻为花，似止此而已，但美到超过花之鲜艳，该如何作譬。据《新五代史·唐淑妃王氏传》：“淑妃王氏，邠州饼家子也，有美色，号‘花见羞’。”元龙辅《女红馀志》卷上记载了淑妃被称为“花羞见”的缘故：明宗同王淑妃看花，一花无风摇动，众叶翻然覆之。明宗笑曰：“此淑妃明秀，花见亦为之羞也。”自后宫中呼为花见羞，此为“闭月羞花”中“羞花”之典出。
文学作品中，多是将美人比作花，相比将花比作美人而言，后者更觉新鲜。明朝文学家宋濂在《苏堤看桃花》时，就将桃花比作美人，且晨昏月夕各有韵致，读来饶有趣味：
其一、晓烟初破，霞彩影红，微露轻匀，风姿潇洒，若美人初起，娇怯新妆；
其二、明月浮花，影笼香雾，色态嫣然，夜容芳润，若美人步月，丰致幽闲；
其三、夕阳在山，红影花艳，酣春力倦，妩媚不胜，若美人微醉，风度羞涩；
其四、细雨湿花，粉容细腻，鲜洁华滋，色更烟润，若美人浴罢，暖艳融酥；
其五、高烧庭燎，把酒看花，瓣影红绡，争妍弄色，若美人晚妆，容冶波俏；
其六、花事将阑，残红零落，辞条未脱，半落半望，兼之封家姨无情，高下陡作，使万点残红，或扑面撩人，或浮樽沾席，意恍萧骚，若美人病怯，铅华消减。
宋濂不愧为散文大家，我们一般人看桃花，就是觉得桃花美，桃花鲜艳，但美在何处，艳在何处，怕是说不出，人家宋濂看桃花，却能别出心裁，言别人所不能言，将桃花的美和韵说给世人，如美人新妆、美人步月、美人微醉、美人浴罢、美人晚妆、美人残妆，想想也美的可以，可谓对花如对美人。
无论美人如花还是花如美人，二者间的不解之缘由此可见，自来美人借花增色，花借美人添韵，于此明未清初文学家卫泳言道：“美人是花真身，花是美人小影。”可谓美人与花关系的绝妙之语。
而对这句妙语的诠释，在我有限的见识里，以《红楼梦》印象最得其灵犀。在曹雪芹的笔下，以女儿喻花，以花喻女儿，写花即写人，写人即写花，达到了完美的统一。如在第二十七回《滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红》中，读者从《葬花吟》中可领略其神韵。
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
看似写花，实则写人，“红消香断”暗示着黛玉香消玉殒的悲剧命运。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人；
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
……
黛玉见落花而伤心，不只是怜花，而是由花儿短暂的灿烂后凋零，想得自己亦不过如花一样，韶华易逝，生命不永，更兼自己寄人篱下孤苦无倚的景况，越发悲痛不已。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
……
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
这些诗句，句句双关，在曹雪芹的心中，花即美人小影，美人是花真身。正如在《脂砚斋重评石头记》中关于葬花事的批注：“埋香冢葬花乃诸艳归源。《葬花吟》又系诸艳一偈也。”这就是明白地告诉人们，诗中花之双关意，兼指大观园众女儿。
再比如第六十三回群芳开夜宴为宝玉祝寿，玩抽花名签的游戏。宝钗掣出的签上画着一枝牡丹，题的字是“艳冠群芳”。探春的签上是一枝杏花，题的是“瑶池仙品”。李纨签上画着一枝老梅，题的字是“霜晓寒姿”。湘云掣的签上画着一枝海棠，题的是“香梦沉酣”。麝月掣出的签画的是荼縻花，题的字是“韶华盛极”。香菱签上是并蒂花，题的字是“联春绕瑞”。黛玉的签上画着是一枝芙蓉花，签名是“风露清愁”。袭人的花名签是“武陵别景”，上面画着是一枝桃花。这些签上的不同花，千百年来国人赋予了其不同的文化内涵，在小说中，亦大致和每位参与夜宴者的性格特点相合，联系签名及签上镌诗句的寓意，以及诗句的出处，对全诗的把握理解，即可对一些人物的命运结局有一个猜测。如根据花名签，读者知道芙蓉花代表林黛玉，签名题着“风露清愁”四字，这很符合林黛玉的形象，签上镌着的诗句“莫怨东风当自嗟”，出自宋代欧阳修《明妃曲·再和王介甫》诗：“明妃去时泪，洒向枝上花；狂风日暮起，漂泊落谁家？红颜胜人多薄命，莫怨东风当自嗟。”通过《红楼梦》文本对林黛玉性格的了解，联系她的处境，以及这首诗的暗示，可知黛玉的悲剧命运。此外，读者亦可从宝玉写给晴雯的《芙蓉女儿诔》中，亦可知曹雪芹是把林黛玉比作芙蓉花的，因为“晴为 黛影，袭为钗副”。晴雯遭谗被逐含冤而死，晚上托梦予宝玉，说自己要做芙蓉花神去了，宝玉于是撰《芙蓉女儿诔》，以祭晴雯。这也正预示着林黛玉同样悲惨的命运结局，这也正是宝玉斟酌词句，对黛玉吟道“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”，黛玉忡然失色之故。缘此，芙蓉花是既是比拟晴雯，更是比拟林黛玉，因为在雪芹的心中，芙蓉花好比阆苑仙葩，如其诔中所云“其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色。”细细读来，曹雪芹花名签这一妙构，意趣横生，而意不只在表面，其蕴含的深意味之不尽，可谓匠心独运。
在《红楼梦》中，将人喻花，或将花拟人，花人合一的艺术手法达到了完美的体现，熟悉《红楼梦》的读者对此是不会陌生的，我想这对读者品味“美人是花真身，花是美人小影”，无疑有着很大的裨益。
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