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试论电视画面构图的布局及结构 新余电视台 罗蕴军 【摘要】电视画面是电视摄像的成果体现，而画面构图是摄像人员拍摄电视画面的主要环节。我们只有仔细观察、认真构思，根据作品主题思想的需要，在画面中运用各种方式的构图艺术进行巧妙的谋篇布局及合理的结构安排，使画面表现主题、突出主题，充分地表现出画面语言对受众产生兴趣和感染力，使电视节目质量得到根本性提高。 【关键词】构图 布局 结构 层次 对比 均衡线条 造型 在拉丁语中，构图一词含有结构、联结、组成等意义，构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序。“构图是一个组织过程，它把大量散乱的构图要素组织成一个可以的整体”（本.克莱门）每一种艺术形式都具有它独特的规律和原理。对电视画面的构图而言，画面内的视觉形象的谋篇布局及结构安排有着非常重要的作用和意义。构图是指在电视拍摄中被摄对象及各种造型元素加以有机结合、选择和安排，以塑造视觉对象，构成画面样式的一种创作活动。构图是使主题思想和创作意图形象化，可视化的过程，归根结蒂是要依靠一系列造型手段，并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。我们要在那有限的屏幕内运用各种方式进行合理布局和结构安排。 一 谋篇布局 1、动静结合 静态构图所表现的对象处于静止状态，它所负载的内容含义也凝聚在静态之中。静态构图是镜头画面构图处理的一种体态、一种形式，就是在固定的视点（拍摄位置）上，安排、组织、构成静止的拍摄对象和运动对象暂时所处的静止状态。比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头表现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。 动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。动态构图是不断变化的多构图形式，在对象运动、运动拍摄或两者同时运动的表现中，构图结构发生了景别、方位、角度、背景和前景、画面、位置安排、光线和色彩等变化，从而导致了观众心理的变化。比如：拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座，那么画面中被摄对象（开会者）的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台（起幅）摇到台下的与会群众（落幅），画面中的视觉主体、构图结构发生了变化，也是动态构图。 在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。构图中有刚有柔、刚柔相济，可以把画面处理得丰富些、和谐些。比如：大海与正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁，远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就比较和谐。其实，万变不离其宗，无论动态构图还是静态构图都是一种形式，都是为内容服务的。 2、突出层次 构图的首要任务是突出主体形象，必须正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。 主体既是画面中反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。我们首先要明确画面的主体，并通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，从而既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。比如说：构图时，将主体处理成中景、近景、特写等景别，或是采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区；或是使主体在画面上所占的面积不大，大部分面积让位于环境。对主体的阐述着重神韵和内涵，有的主体甚至掩藏在画面深处，但仍然是画面结构的中心，同样具有吸引力，观众的视线最终会停留在这里，使之成为画面的视觉中心。 陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中能够对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵，比如新闻事件现场的地域标记季节特征等，可以帮助主体，使得报道内容表现得更加完整和真实。陪体可以渲染，烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”作用，使主体的表现更为鲜明充分，比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要作用，比如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感、活泼画面、增强艺术表现力等。 环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。前景可以用来直接说明主题；引导观众的视线趋向于主体；平衡画面，美化构图，加强空间感和透视感。后景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题；使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。背景可衬托主体，表现空间深度，表现人物和事件所处的环境，造成各种画面气氛、情调、帮助阐解内容。环境在画面中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻划主要人物的性格以及表现特写的气氛，加强画面的空间感和概括力等。 3、运用对比 在文学艺术的创作中，对比是最常用的手法之一。在构图中，对比是指有效地创作中、虚与实、色彩的、冷暖，任何有差异的东西都可以构成对比。构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。在摄像构图中应用对比手段，可以突出主体，增强视觉印象，渲染气势，增强艺术感染力，还有助于表现主题思想。经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。 虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出主体。这种对比可造成空间深度感，使画面的影调层次丰富，同时还可加深被摄主体的体积感，造成符合特定作品情节的意境等。 大小对比是指体积的对比，即将体积大的对象和体积小的对象放在一起，使之产生对比的效果。这种对比同时也包括远与近、高与低、长与短等对比的形式。但是，不管是不同质的对比，还是不同量的对比，实际上都表现为体积的对比。 影调对比是指电视画面中各种不同程度影调之间的对比。例如在大面积暗调的画面中，明亮的阶调显得更加突出。通过这种明暗的变化，可突出被摄主体的形象。另外，通过光线的处理，使明暗交替，即将明的叠在暗处、暗的叠在明处，也可起到突出主体的作用。 藏露对比是指在表现作品情节或具体的形态时，不是和盘托出，而是只显示一部分，把与其有密切关系的另一部分处理在画面之外，但又自然地使人理解并联想。这种对比手段如运用得当，可间接地表现出耐人寻味的艺术效果。 二 结构安排 1、运用均衡 摄像艺术的均衡不单是形式和数量上的对称和平均，主要是艺术上的坦然自若，是变化中的均衡。均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。均衡不等于分配。把主体体置于中间，或者对称排列，这样虽然均衡了，虽然有稳定感，但上分呆板，缺少变化。摄像构图的均衡，绝对不是对称的，而是对立统一关系，过分追求绝对对称，会使画面毫无活泼的气息。在画面布局中影响均衡的因素很多，如物体在画面中的位置、大小、数量、形状、走向，运动物体的方向，影调的深浅，色彩的浓淡等。画面中的均衡主要分为结构的均衡和色彩的均衡。 结构的均衡。在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡(动态的、心理的)。例如：绘画理论中讲的“补白”(指在画面的空白处添写寥寥数笔，便具有引人注目的力量)，因为大面积空白处的小面积视觉对象更能引起人们的注意，使人们的视觉集中，因而视觉分量相对就重，可以达到突出主体的目的。黄金分割在两方历史上被认为是最神圣、最美妙的构图原则，被广泛运用于绘画、雕塑、建筑艺术中。将黄金分割借鉴到电视画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金分割率来分配画面空间；按黄金率来安排画面中地平线的位置，这些黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效果。“补白”、“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡。 色彩的均衡。色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分；对称则平淡乏味；零乱则使人过厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整体效果更加鲜明。运用“补白”、“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，更要简洁、单纯，防止杂乱无章。 2、运用线条 线条是指画面形象(影像)所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。突出和强调不同物体的富有表现的线条是电视摄像中最富有表现力的构图手段之一；是构成千变万化可视形象的基本因素；也是每一个摄像者必须精通的一种摄像造型的法则。 根据线条位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。外部线条是指画面形象的轮廓线，即个体或群体对象的外缘边界线。摄像人员在构图和拍摄过程中应选择出该对象最具个性特点或最富视觉表现力的轮廓形状。内部线条则是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。比如：建筑物的细部结构线，人物衣饰的褶皱，木材的表面纹理等，内部线条也有一定的形式意义。 根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。水平线条在我们的视觉中具有向两侧伸展的趋势，在构图中能够表达宽广、辽阔感。在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时，常以水平线作为构图的主线条。垂直线条在我们视觉中有一种向上下伸展的动势，因而构图中的垂崐直线形具有表达高耸、挺拨、刚直和修长感的作用。我们拍阅兵的队列、高耸的大厦、参天的树木都会产生这种感觉。斜线是画面中既不水平又非垂直的直线，最具典型性的就是屏幕画框的两条对角线。当构图以斜线为主导线形时，画面会显得很活跃。它会使自身不动的物体如道路、建筑物等产生动势，又会使运动的物体得到强化，表现出强烈的运动感和速度感。如巴塞罗那奥运会的片头集锦，所有的运动项目、所有的镜头都采用了斜线结构。曲线则指一个点沿着一定的方向移动，并发生变向后所形成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与和谐感，当构图的主线条为曲线时，曲线能引导视线向纵深发展；能表现出画面的空间深度；会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。如铁轨、小河转弯的曲线构图。 3、运用造型 当电视作品的画面结构和某个字母相似或雷同时，该画面便被称为字母型构图。字母是对构图形式抽象化的解释，便于摄像者对画面构图的理解和分析，也是使构图条理化的一个捷径。常见的字母型构图有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。“L”形构图的画面主体醒目，具有庄重、稳定的感觉。“O”形构图常用于表现太阳或圆形建筑物等对象，能给人一种强烈的向心力。“C”的中心部位通常被处理或空白，但并不排除点缀上小的陪体，这种形式的构图，具有完美柔和之感，并富有活力。“V”形构图可给一种雄伟、高阔、纵深的感觉。 “符号”是摄像构图抽象的表现方法，符号的含义大多与被摄对象有着内在的联系。常见的符号型构图有：辐射形、一字形、直角形、三角形等。辐射形构图是利用一组或一簇定向的线条，从辐射中心把人们的视线引向主体，可产生光芒四射的形象化的效果。辐射线在画面结构中越明显，效果越好，并能给人一种有朝气，活泼生动的感受。一字形构图其特征是以横直的一字形长线贯穿画面。它能造成平静的感觉，也能把直立的对象鲜明地突出出来。拍摄以人物为主的画面时，经常用这种构图形式。直角形构图以框形物体占据画面的两边各一角为主要特征，具有一种“钳形包围”的形势，再加之中间透空，可使画面活泼多变、视野开阔、空间感较强。三角形构图是利用几何图形表示画面的结构，三角形的底边与画幅的横线平行，两条斜边向上汇聚，其尖端有一种直向的动感，常被用来表现被摄对象的高大的伟岸，并能在画面上产生坚定的，不可动摇的稳定感。 所谓的“S”形构图，实质上就是一种富有变化的曲线构图。这种构图形式被公认为具有美感，因为“S”形的曲线，总是给人以流畅、活泼的感觉，所以河流、道路、城墙和铁路等曲折部位，经常参与构图，并成为画面中最吸引人们视线的部分。“S”型构图的方法很简单，即选择被摄对象的曲折部分，特别是近乎“S”形的部分，作为构图中的主体，安排在画面之中。 同时，应注意各种造型之间的结合。点、线、面结合就是其中的一种，例如：把建筑物理解为“面”，把公路上行驶的汽车或空中的飞鸟理解为“点”，把建筑物前面的垂柳或空中的电线视为“线”，以点连线、以线连面，组成一个有机结合的有主体空间的整体，这是美化画面的一种方法。 总之，电视画面的构图是贯穿于电视摄像工作的始终，当所要拍摄的主题的内容确定之后，摄像人员的主要任务就是要选择、组织和找寻到最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持着高度的创作兴奋和随时发现的创作敏感，以使自己的画面构图得到不断地改善和创新。电视画面构图的方式是千变万化的，关键是仔细观察、认真构思，根据作品主题思想的需要，巧妙地运用线条、影调、色彩、均衡等因素和手段，使画面表现主题，突出主题，充分地表现出画面语言对受众产生兴趣和感染力 |
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