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《七律·秋湖放舟》诗搀
作者：田牧 2004-10-3 澄碧平湖独放舟，斜阳弄破乱云秋。芦花舞絮苍茫岸，野鹭翻翎辽阔洲。 举棹拟思奔海去，迎风放意信波游。霜寒浪阻寻常事，高唱渔歌莫觅愁。 兴向平湖独放舟，斜阳弄皱碧云秋。芦花舞絮苍茫岸，野鹭翻翎辽阔洲。
搀者，从旁扶助也。与诗多互勉，同道得相搀。未敢医人病，惟求会日岩。故聊检旧迹，以益新人，名之曰“诗搀”。 起联尚好，平湖孤舟，天光水影，静中有动，如在眼前。平湖如镜，“澄碧”二字，可省，代以“兴向”，交代泛湖之心情，富有过程感。“乱”字，有歧。如是动词，接破则赘。如是形容词，恐失时之顺序、波之层递，相之对比，感之反差。“碧”字移来，形容水中秋云。清栀版主建议改“弄破”为“弄皱”，堪称精妙，拟人得宜，怪斜阳把一个本来好端端的镜水秋云弄得支离破碎，随波乱荡，岂不知正是自个儿的小舟弄出了涟漪，无理生趣，妙不可言。 颔联写景，紧承“秋”字，写“放舟”所见。“舞”字拟人，虽是熟字，不失精当，出诗人之心，当得“放”字，也为结句造境，以歌伴舞欢乐一场。秋暮甫起，低岸苍茫，高天辽阔，境界恢弘；芦花舞絮，野鹭翻翎，摹写细微；近远搭配，动静映衬，深得妙趣。 颈联是诗中紧要处，当出彩以逗人吟诵不能已。转写情志，其意大佳，惟境嫌窄，势不大，神未入。其境诱人，其神必游，物我相融，是为必然。诗当情寄景里，神游境中。故应把自己的神态心情倾泻而出。原诗正写，且有迟疑之感，做作之嫌，局促之疵，不能写尽诗者情愫心志。“恨”、“幸”二字，次第而出，细细品之，当可先听叹息之声，后见舞手之姿。且是反写，更进一层。更为重要的是入神生韵了。言外之意，“奔海去”，“信天游”，乃是诗者心久有强烈之意向。心之所向，其言必畅。神之所入，其韵必隽。“信天游”，舍弃本义，借来一用，天衣无缝，也遥延末句之“歌”。 原作末联绾合不错，可惜老被眼前实象所累，特别是七句，挣不开，跳不远。不如学大家手法，宕开一笔，看似横插，实是六句之注解也，拓展也，平生跳脱之姿，更成跌宕之势，更是“笑”字之由。“高唱”，不够“放”得开。孤舟泛湖，必为风骚之人，狂放之士，不若“搬唱”，一是搬民歌来唱，二是扮渔者而歌，两层意思都通。“莫觅愁”，与“放”字隔了几层，相差略远，改为“笑浪头”，圆合起句严丝合缝。凡尘多愁，常人难展，而高人胜士则视作空愁而笑傲江湖，因其有东山意，烟水情。
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