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（21）蒋鲜香《七绝·晨步》诗搀（21）蒋鲜香《七绝·晨步》诗搀。2017-10-29霜白雾轻霞曙红，满山秋色为谁浓。一读此诗，便觉进入如画之境，有山有水，有花有人，而且是一位婉丽的女诗人。秋色似乎为诗人而造，诗人当然也被秋色所引，毫不经意间走向秋色深处，走进池苑，这儿静静的水、高高的树、各色的花儿开着，各种鸟儿叫着，让人... 阅80 转2 评0 公众公开 17-10-29 12:03 |
（20）蒋鲜香《五绝·池边漫成》诗搀（20）蒋鲜香《五绝·池边漫成》诗搀。可知前草地，今个小瀛洲。诗笔先从池中所见切入。而本诗的“可知前草地，今个小瀛洲”，是一种告知，字面也是明白如话，但意蕴含蓄。像是在说，离开这么多年了，家乡变化可大了，当年池边的那片草地，如今已成小瀛洲了，犹如仙境之美。本诗景象清晰，如在眼前； 阅36 转2 评0 公众公开 17-10-29 12:02 |
《五律·秋晚感怀》诗搀。《五律·秋晚感怀》诗搀夕阳犹在山，秋意最堪怜。“恋山”韵近，或为“挤韵”，但在句尾反增韵长，可取。唐朱可名《应举日寄兄弟》诗：“不是烧金手，徒抛钓月船。”宋文莹《玉壶清话》卷七：“渭川凝碧，早抛钓月之流；商岭排青，不逐眠云之侣。建议改为“有心来钓月，无力再锄烟。”颈联多转，或明或暗皆须... 阅71 转2 评0 公众公开 17-10-12 08:51 |
（17）秋拾《五律·菊》诗搀。淡泊霜天对，花香接地邻。历代最精准的解释，要数宋代的李仲蒙之说：“叙物以言情谓之赋，情物尽者也；索物以托情谓之比，情附物者也；触物以起情谓之兴，物动情者也。” 唐代评论家把“比兴”称之为“兴寄”或“寄兴”，与“美刺讽谕”的内容要求联系在一起。至于“淡泊霜天对”，是“淡泊对霜天”的倒装... 阅124 转6 评0 公众公开 17-08-17 12:09 |
《七律·闲居无所事，寻幽是处深（八）》诗搀月醉兮《闲居无所事，寻幽是处深（八）》诗搀 推移物候每呈新，绿瘦红肥懒辨真。本诗之题已明示了诗者之意，诗中以意遣象，造境自然。本诗当属后者，言轻而味浓，景淡而意远，韵在实景藏，神由虚象传。因此，虚词妙用是这首诗的独特之处、魅人之处，因为这是诗者虚静心怀淡泊胸襟的精微传达，非... 阅148 转4 评0 公众公开 13-12-08 13:22 |
蛙鼓苏人梦，莺歌布谷声。“苏”“布”二字，名动可转，实为巧手。巧化杜甫名句，诗者人生态度，生命价值，于此可览。正如江海流涛先生所言“结句耐人寻味，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，春风吹走了冬天，吹来了春天，吹老了岁月，吹白了头发，吹吹老了人生，趁着春风在吹，更要珍惜这美好的春光，不负春风意，这是本诗意境所在，也是主题。 阅280 转7 评0 公众公开 13-12-08 13:19 |
《七律·天池山色》诗搀。《七律·天池山色》诗搀2011-7-23 会逢阴雨寻山行，西目望断水云低。建议改作：天池一破愁阴急望西，山藏天镜水云低。诗者邀我为其写个诗搀。显然，诗者是个新手，虽知押韵、字数，而不通平仄、对仗。诗题——限于“山色”，难以畅心；拟留“天池”，借景驰思。天池如镜，可照仙颜，诸峰如人候立，一溪如泪悬... 阅245 转5 评1 公众公开 12-01-22 02:31 |
《七律·再归》诗搀《七律.再归》诗搀作者：田牧2011-7-23东风知我欲归来，催绽阴山二度梅。建议改作：春归鄂尔多斯东君知我远方回，催绽阴山二度梅。诗题——"再归"，过于含混。何不直接点出"春归鄂尔多斯"，为全诗张本。颔联——承写"阴山"，触景生情，方成警策。"骀荡"、"崔嵬"，联... 阅120 转4 评0 公众公开 11-07-23 15:15 |
《七律·村居》诗搀《七律.村居》诗搀作者：田牧2011-7-16原作：长天雨后白纱新，薄雾青山看不真。诗者七易其稿，上网求助，可见沉迷之情，好学之心。远有云岫迷蒙，近有竹林清幽，可作本诗基调。换成"黄鸟""锦鳞"两典，既合境，又合事。"黄鸟"在怨，"锦鳞"在群，皆诗笔之能，诗者之品。私揣本诗... 阅394 转13 评0 公众公开 11-07-23 15:13 |
《七律·橘子洲》诗搀《七律.橘子洲》诗搀 田牧2011-7-2星城何处不消愁？橘子洲头风物遒。我从未到过湖南，读此诗如听导游讲解。诗者告诉我，星城是长沙的别称，其橘子洲因毛泽东《沁园春.长沙》而声名大振；上橘子洲，最显眼的是毛泽东胸像，最感人的是毛泽东舍家报国之精神。据毛词之意，处于"橘子洲头"当可远望群山，故间以&q... 阅678 转1 评0 公众公开 11-07-14 15:06 |
