赏延素心录
清·周二学 [作者介绍] 周二学，清代钱塘(今浙江杭州)人，字幼闻，号药坡，又号晚崧居士，仁和(今杭州)诸生，生活于康熙、雍正、乾隆年间。收藏书画甚多，并善于鉴赏，有清之 柯丹丘(元代著名鉴赏家柯九思)之誉。尝就其所藏元代、明代名迹著《一角编》，今本存甲乙两编，计自康熙五十一年(1712)到雍正六年(1728)止， 雍正七年(1729)以后五年收入丙册，今未见。本书“装潢短论”中选录《一角编》有关装裱的十则记述，并作注译。又著有《赏延素心录》。参见《书画书录 解题》。
[《赏延素心录》简介] 清代书画装裱专著，周二学著，与明代周嘉胄《装潢志》为姊妹篇。作者以其本家——南宋周密的话“赏延素心”作为书名。全书共分十则：一、揭洗；二、补缀破 画；三、立轴的装裱；四、横卷及册叶的装裱，五、糊法；六、裱画季节及悬挂；七、跋尾印记；八、画闩及画叉：九、画案；十、画匣和画橱。作者认为装裱书画 应祛凡设雅，免使妙迹蒙尘，全文论述精而不苛，简而有要。本书以《榆园丛刻》本为依据，参照其它版本。
《赏延素心录》序言之一
厉 序
唐内府书画装潢匠，则有张龙树、王行直、王思忠、李仙丹辈，要皆良工好手。宋思陵秘阁龙大渊；曾纯甫审定，目力虽短，而褾贉诸锦绫、杆轴名色不一，各务精 丽，见于周公谨氏所记。盖古人留心游艺，不欲苟简如是。若收藏之法，如赵希鹄《洞天清禄》所载，亦可谓之详且密矣。药坡居士有丹邱之鉴识，兼清阴之储藏， 此录十则，悉经讲求，自出新意，诚宝墨之金汤，绘林之干城也。张彦远云，非为无益之事，又安能悦有涯之生?海内不乏雅流，得此亦悦生之一助云。
雍正甲寅嘉平月廿有一日，樊榭厉鹗。
《赏延素心录》序言之二
丁 序
顾长康所画《清夜游西园图》，流传至唐，河南褚公亲为装背，宋郭若虚犹及见公题记，郭有《图画见闻志》，特详录焉。米海岳以诗题大令帖后云：“龟澼虽多手 屡洗，卷不生毛谁似米?”盖自矜其装背之妙也。故每得剧迹，必手自湔涴（浣）尘垢，界运楮漒，始入于笈。即他氏收蓄有入意者，亦躬与背饰之，如苏激家《兰 亭》、张仲容家张曲江《诰身》，载之《宝章待访录》，可按也。而自藏顾画维摩像，标识“虎头金粟”字，玉牌亦李伯时手琢以结缘者。他如梁之虞龢、唐之卢元 卿、武平一、张彦远、宋之赵叔盎、元之周公谨、陶南村，遇法装名饰，皆谨其条件款样，以荐嗜古之士。呜呼!是诸公者，岂好为不惮烦，与工艺之流较优劣哉？ 良以粉墨虽微，古人之神理所注，大可以辅治道、益神智，小可以破嚣纠、浣浴氛，至精忠奇孝之点画、高隐名贤之皴染，又不待论矣。
慨夫日月愈远，楮素之朽糜愈深，求装潢好手，如汤翰、凌偃、殳叟者，已渺不可得；况李仙丹、张龙树、姚明、陈子常其人者耶？致使烟云黯沮，花鸟深愁，良堪 痛悼。吾友周君深忧之，于是酌斟修饰之法，自揭洗至县置，凡得一十件。虽未尽与古合，要若已试之方，一一悉有成效。今而后，收蓄家人储一帙，按法而治，庶 不恣俗工莽匠之挦扯涂割，岂非霁目赏心之快举乎？
先是，予从《曝书亭簿录》中见有明人周嘉胄《装潢志》一卷，亟欲传写，忽忽未果得。今得受周君是编，精而不苛，简而有要，知彼周郎自当退避三舍也已。
雍正甲寅仲冬十六日，城南友愚弟丁敬顿首拜撰。
《赏延素心录》序言之三
王 序
书画鉴藏，矜重自古。梁之虞龢，唐之徐浩、武平一，皆品目精尽，鉴入毛发。自兹以降，惟君相有雅好者，屈天下之物力，金题玉躞，照暎一世；寒门素士，能讲 求雅玩者，盖难之矣。周君药坡，读书稽古，以其余力，为鉴藏者定为装潢十则，一一精到，不可移易，知其赏会者微矣。它日过武林，将尽发其藏而纵赏之，引满 狂叫，一大快事也。
瑯邪王澍书。
《赏延素心录》序言之四
陈 序
前哲已往，其所留贻，仅此残墨数点，护之当如头目脑髓。顾装潢委诸凡手，收置则又鲜会，见之往往令人气塞。
吾友药坡先生，清真好古，诵鉴淹远，其于铭心之品，既性命以之，复著为此说，以戒好事。观其立论，开发渊深，如昔人创物，必造微而后已，盖深者不能使之浅也。至于题识蘩芿，引覈罕据，初不省度，疥疠满纸，尤可惋痛。读王都尉云云一则，向所失物，取次得之，快绝快绝。
乾隆丁巳清和，玉几弟陈撰书。
前 言
书画不装潢，既干损绢素；装潢不精好，又剥蚀古香。况复侈陈藏弆，件乖位置，俗涴心神，妙迹蒙尘，庸愈桓元寒具之厄？此编法不违古，制匪翻新，旁及器用，藉以供养烟云，岂殊宝护头目？世有真赏之士，定知寓目会心，祛凡设雅。取吾家草窗之言，名曰《赏延素心录》。
第 一 则
装潢书画，好手难得。倘幸购剧迹，兼获法装，即缣楮苏脱，宜斟酌修整，不可重背。至古人寸峦尺壑，流传后世，完好者十不得一。惟治积年霉白，揭去背纸，飞 托白粉平案，用秋下陈天水湔洗。治屋漏黄迹，亦如前揭托。先用前水洒渗，次渍灯草盘结，依迹轻吸。迹既浮动，即斜竖案，再用前水，淋漓递灌，并尘垢尽出。 按揭洗良法，能不损粉墨，不伤古泽。若红黑霉点及油污，譬之杂毒入心，不能去也。
第 二 则
补缀破画，法备前人，无可增损。惟有经裱多次，上下边际为恶手滥割，必须觅一色纸绢接阔一分，才不逼画位。要之。书画以纸白版新为贵，若纸弊墨渝，无论近代，即晋、唐、宋、元煊赫有名之迹，亦当减色。
第 三 则
画背纸用元幅，精匀漫薄，泾县连四捶熟，两纸合一，糊就风干。视画之长短阔狭裁割，勿以零剩补凑。交接细止一线，稍阔便横梗画面。托画亦用前纸，更拣密腻 者，不但质韧护画，它日复褾，且易揭起，可供书画家挥染。褾用宣德小云鸾绫。天地以好墨染绝黑，或淡月白二垂带，不必泥古，墨界双线，旧裱亦竟有不用者。 上下及两边宜用白，大画狭边，小画阔边。如上嵌金黄绫条，旁用沉香皮条边等，古人取以题识。鄙意剧迹审定，未宜疥字，此式不必效之。短帧尺幅，必用仿宋院 白细绢独幅挖嵌。其上下隔水，须就画定分寸，不得因斋阁之高卑，意为增减，更不得妄加贉池。轴首用绵薄落花流水旧锦为佳，次则半熟细密缥绢最熨贴。擫竹即 狭画必钉紫铜四纽，贯金黄丝绳。缚用旧织锦带。轴身用杉木规圆刳空。轴头觅官、哥、定窑及青花白地宣磁，与旧做紫白檀、象牙、乌犀、黄杨制极精朴者用之。 凡轴头必方凿入枘，卷舒才不松脱，不可过壮，尤忌纤长。
第 四 则
横卷引首及隔水，用宣德小云鸾绫。贉池用白宋笺、藏经笺或宣德镜面笺。如宋元金花粉笺，虽工丽，却不入品。边用精薄藏经笺，阔止三分。其法以笺裁七分条， 两头斜剪，再斜接一分粘画背，馀对折紧贴卷边际，则边狭而有力，不但能护画，且无套边酥脱之患。矮卷用如前白绫镶高，然后接藏经笺，次用细密绵薄院绢作 边。或染皮条黄，或缥色，亦如前边法。复背忌健厚，止用精漫泾县连四一层。卷首用真宋锦及宋绣，然不易得，即胜国高手翻鸿、龟纹、粟地等锦，亦精丽。轴用 白玉、西碧为上，犀角制精者，间用之以备。一种须缩入平卷，才便展舒，勿仿古矗出卷外。古玉签。虽佳，但历久则签痕透入画里，为害不小，不如用旧织锦带作 缚，宁宽无紧。册叶用宣德纸挖嵌，或细密缥白二色绢，忌绫褾。帧若扁阔，必仿古推篷式，不可对折。面用真宋锦为上，次则豆瓣楠或香楠作胎，黑漆退光，贵平 方，勿委棱角。面签用藏经笺或白宋笺，随作篆、隶、真、行书标题，不得镌刻。
第 五 则
糊法：用陈天水一缸，以洁白飞面入水，水气作酸，再易前水，酸尽为度。既曝干，入白矾少许，和秋下陈天水，打成团，入锅煮熟。倾置一缸，候冷，浸以前水， 日须一易。临用入磁瓿，千杵烂熟，以前水匀薄，大忌浓厚。夏裱治糊，十日之前；春秋治糊，一月之前。过宿便失糊性。装潢郑墨香云：糊帚新则硬涩，旧则脆 脱，利用在不新不旧之间，说颇近理，附入以备艺林采取。
第 六 则
装潢，春和秋爽为佳候，忌黄梅、积雨、痴风、严寒。装潢之法，但得腴润不枯，墨采不伏，层糊叠纸中边上下之均平，展案、擎叉、转折、舒卷之熨贴，即未能如张、李秘妙，亦今世之汤、凌高手也。更须县挂宝爱，约四、五日一易，既不病画，亦不损裱。
第 七 则
王都尉刻“句德元图书记”印书画，米海岳辨出“元”字脚。赵集贤跋定武《兰亭》，董宗伯犹议其不识唐彦猷。乃知跋尾印记，精确最难。今人镌法庸劣，考据蹐譌，每好附名煊赫，正如佛头著秽，徒贻识者喷笋满案也。
第 八 则
银锭画＃制虽古，却不入品。须合两头枘凿，平如一字，或作锁壳形，更须外凸中凹，四棱略规员，用坚老香楠木为之。挂画之法，将擫竹贴＃短幅一、二转，长幅 多转，但不得过隔水。最忌升起Ｉ献饕磺，与硬折拖落：蟆：和条钩代画叉最佳。叉柄觅方竹棱直而节匀者，去青，摩弄滑腻，养其色如蜜。叉取白玉若截肪者，琢 如新月一痕，制亦雅别。
第 九 则
画案有宋元退漆断纹，周边嵌银丝方胜。不用四足，即案面拖尾著地一边，略飞卷，便看画承轴，制最奇别。他则紫檀、铁木为上，香楠、花榈次之。长可六尺，阔 可二尺。贵方棱，忌委角，有作两架承案面者亦雅重。然必覆以青氍毹，或珊瑚色及莹白⒘Y，与精丽旧锦，卷轴才不惹润。壁桌觅纯紫铁木，制极精古者，不时拭 抹，久则滑泽，发光如鉴。若俗制粗脚，窃名“董桌”，常为文敏称冤，可竟废不用。
第 十 则
小画作匣，用香楠木。长短阔狭，随画定制。一匣容四替，一替容五画。顶置提梁，横开一门，嵌入门上，钉紫铜方纽，纽中起枘，入凿便锁。锁贵精古，觅宋铁嵌 金银者最佳，紫铜者次之。匣后镂四穴，入指出替，省却替横钉纽。殿制如方几，高不过二尺，两匣并置，既取看不劳，即携带亦便。大画作橱，用豆瓣楠，次则香 楠木。高亦随画定制，阔止二尺，深可尺馀。一门开展，一门藏榫，上落铰钉，用紫铜仿古梭子式。承殿止高六寸，惟橱内忌粉漆及糊纸。卷册用旧锦作囊，或紫白 檀作匣。匣内衬宣德小云鸾白绫，以檀末糁新棉花为胎，不但展舒发香，且能辟蛀。
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