先重复一下
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
以下“可怜”八句承“何处”句写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托他们的怀念之情,悲泪自出。可怜楼上月徘徊,应照离人
妆镜台。诗人把月拟人化,“徘徊”二字极其传神: 一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光对思妇怀着
怜悯之情在楼上徘徊不忍离去。 而实际是写思妇徘徊,望月思人,对镜伤怀。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂
还来。月光要和思妇作伴,为她解愁因而把柔和的清辉洒在梳妆台上,玉户帘上。岂料思妇触景生情,反而忧
思尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”“ 拂还来”。,真诚地依恋着她这是“卷”和“拂”
两个痴情的动作。 生动地表现出思妇的内心忧怅和迷茫,月光引起的思情在深深搅扰着她,此时此刻月光不也
照着远方的爱人吗?正是——
讲新课
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。 共望月光而无法相知只好依托明月遥寄相思之情。鸿雁长飞光不度,鱼
龙潜跃水成文。望长空:鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;
看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心结雁足”一向以传信为任的
鱼雁,如今也无法传递音信——该又平添几重愁苦!
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路
。 不知乘月几人归?落花摇情满江树。
最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江
潭落月更衬托出他凄苦的寂寞之情。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路多么遥远。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限的加重了他的乡思。
不知乘月几人归?落花摇情满江树。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月回归自己的家乡!
他那无着无落的离情,伴着残月之光洒落在江边的树林之上……
“落花摇情满江树”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成
一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上。
情韵袅袅,摇曳生辉,令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”(羡
慕宇宙无穷无尽,哀叹我生时间短暂)的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材注入了新的含义。融诗情画意哲理于一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞
叹大自然的绮丽景色,讴歌人间的纯洁爱情。把游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求,对宇宙奥
秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水*融的优美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意
隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中。整首诗篇仿佛罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引读者去探索其中的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写.而又以月为主体,月是诗中情景兼容之物。
它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命的纽带,通贯上下,触处生辉。诗情随着月轮的升落而起伏曲折
。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫
树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、浅跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子,
组成了完整的诗歌形象。展示出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷,这幅画卷在色调上以淡寓浓。虽用水墨
勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅虚实相生中显示出绚丽多彩的艺术效果,黑白,多彩,怎么理解?
阳泉幽雅
月的黑白相托 多彩指人生的丰富情感
顺其自然
层次 不仅是色彩是层次还有文字着墨的浓淡 以及文字组合的层次,为我们在平面的黑白的现象上绘出了立体
的 多彩的图画,这里的色彩.不只是我们看到的黑白与简单的文字的组合,而是综合了作者复杂的思绪和许多
的文字铺垫以及加工后 呈现给我们的审美的艺术想象空间
西风瘦马
春江花月夜是用淡漠勾出来的,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。诗中许多写景
之句,实际上是通过暗示手法在书写人情。“白云一片去悠悠”暗示游子远去;“月徘徊”暗示思妇徘徊楼台
望月思人;月照梳妆台,暗示思妇对镜伤怀;月光“卷不去”,“拂还来”,暗示相思之情,缠绵悱恻,难以
排遣;“光不度”暗示情不度;“梦落花”,暗示春将尽;春的内涵是怎么?
阳泉幽雅
人生的岁月苦短来日不多吧 呵呵
顺其自然
以物喻人以景喻人 借物抒发 借景抒发 等等这些手法 都是我们应当十分注意理解的写作基本手法,在看 春
游两重含义 其一:是指自然的时光其二:是指人的生命,
西风瘦马
对,自然春和青春,
西风瘦马
“落月复西斜”,暗示游子望月思归等等。都使人与物,情与景达到了水*融的地步。
<春江花月夜>
年代:【唐】作者:【张若虚】 体裁:【乐府】
春江潮水连海平,
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,
何处春江无月明?
江流宛转绕芳甸,
月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,
汀上白沙
看不见。
江天一色无纤尘,
皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷
已,
江月年年只相似。
不知江月待何人,
但见长江送流水。
白云一片去悠悠,
青枫浦上不胜愁。
谁
家今夜扁舟子?
何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,
应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,
捣衣砧上拂
还来。
此时相望不相闻,
愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,
鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,
可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,
江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,
碣石潇湘无限路。
不知乘月
几人归?
落花摇情满江树。
第一段哪里点到了春、江花、月、夜?
寒砧:杜甫提到过;李煜提到过;这首诗也提到了
思归
杜甫思归;李煜思归;
13课时
《春江花月夜》思考与练习:
一、 划分这首长篇抒情诗的段落,概括各段的抒写着眼点。自己划分一下自己划分一下?
全诗可分四部分。
开首八句“春江潮水连海平”——“ 汀上白沙看不见”展现春江花月夜的自然景色,主要是描绘从海上月出到明月当空照亮整个江天的绚丽景观。
接下来八句“江天一色无纤尘”——“ 但见长江送流水”
由写景转向观照人生,主要是以明月长照对照人生短暂,抒写诗人心中对人生短暂的迷茫和感叹。
再接下来十二句“白云一片去悠悠”——“ 鱼龙潜跃水成文”
第三部分
着眼点是
由感叹人生进而抒写人间离情别绪,主要渲染高楼思妇难以排遣的相思之情。
最后八句“昨夜闲潭梦落花”——“ 落花摇情满江树”
第四部分
着眼点是
又由写思妇转向写游子,主要是抒发江湖游子辗转反侧的思妇之情。
景物,人生,思妇,游子这四者依次就是四部分的基本着眼点。
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明?
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归?落花摇情满江树。
二、 说明诗作第一部分景物描写的作用。
此诗的最大特点是全篇借景抒情,处处情景交融;
借景抒情
情景交融。而且各部分的情景交融又有不同的方式和作用。
不同的方式和作用。
第一部分描绘自然景观,以明月的渐渐升起为中心,紧扣诗题中春、江、花、月、夜五字
逐步展开最终构成一幅天地一体,色彩绚丽的整体图画;
逐步展开
其作用在于从整体上为下文的人情抒写提供了引人遐想的环境,制造启动情怀的氛围。
后面三部分都是合写景物和人情。
比较说明诗作二三两部分和第四部分借景抒情的不同特点与作用。
二三两部分主要是用江月永照,引发生命短暂:用明月常圆引发人间离别;
用月光遍洒引发思妇绵绵相思。
在这里,情景交融的基本特点是相反相成:
通过景与情的对比反衬,鲜明的体现出月圆人不圆的旨意。
最后一部分主要是用春归、花落、雾漫、花残来引发游子的思妇之情。
但在这里景物的色调和人情的色调完全一致,情景交融的特点是同步相生:
通过情与景的相互烘染,离别相思之苦就显得更加浓重。
四、找出诗中有暗示意义的写景句并说明其暗示意义。
诗中有许多写景之句,实际上是用暗示手法在抒写人情。
“白云一片空悠悠”暗示游子远去;
“月徘徊”暗示?
“月徘徊”暗示思妇徘徊楼台、望月思人;
月照“梳妆台”暗示思妇对镜伤怀;
月光“卷不去”,“拂还来”暗示相思之情缠绵悱恻、难以排遣。思情卷不去,拂还来
“光不度”(不能飞渡月光,一说,不能随月光飞渡。)暗示情不度(思情不能及时传达给对方)。
“鱼龙潜跃水成文”暗示书信往来不畅,只是在内心激起阵阵涟漪。
“梦落花”暗示春将尽;“梦落花”暗示春将尽;“落月复西斜”暗示游子夜夜望月思归,等等。