遥望《伊旬园》 天津 李孝萱
大轿车 天津 李孝萱
隔障的天空 天津 李孝萱
街巷的美女 天津 李孝萱
在当代中国具有广泛知名度的青年画家中，天津美术学院的李孝萱可谓一位独具艺术表现个性的著名画家。
传统中国画与现代水墨画，在民族性方面无疑有着相通之处，但时代的不同带来相背。前者可以讲是一种古老陈旧的表现形式和表现方法，它基本上是以书法用笔表现方式熔铸绘画的明显特征，以求在书法中表现作者的艺术个性，表现方式讲究用笔运墨自身所蕴含的个性，追求的最高境界是“天人合一”的返朴归真。而后者水墨画则可以说是为了展现视觉效应的一种新兴艺术表现形式，这是因为随着传统书法用笔日渐弱化和西方现代艺术观念的大肆影响而产生的艺术形式，是现代文明的艺术特征。在传统中国画和现代水墨画之间，有明显的界限区分，但它们之间也非毫不相涉，如果我们寻探传统中国画的发展历史，便可以发现，水墨画的技法虽然在传统发展中有它的不足，但它却是传统的必然发展趋势，所以水墨画在传统绘画中它是有渊源可寻的。
青年画家李孝萱就是一位在传统绘画和现代绘画上都取得一定艺术成果的画家，他是走在新旧之间从事水墨艺术的代表画家之一，也是一位从写实艺术样式过度到荒诞艺术样式上取得一定成绩的画家。他的绘画创作，即有传统文人画的样式，又有现代西方艺术形式。从李孝萱创作的绘画作品《都市众生》、《都市搁置一方的人》、《都市，舛谬的车和躺着的人》等画面看，无疑，他表现出来的都是一场荒诞的、灰暗的、喧嚣的、刺激的人们拥挤在其中却无依无靠，魂不守舍而冷漠异常。面对李孝萱的这些作品，我认为李孝萱是一位即有表现主义之风又有现代文人画表述样式的优秀画家。在李孝萱创作的作品《放追寻》、《拉住尾巴稳坐的女人》、《朝着天际的那边走，那边跑》等等，就李孝萱制造出来的这些作品来讲，我很叹服画家的艺术才能，说心里话，这些表现天地迷迷，激魂冉冉的作品，让我看到一位画家的想象力和表现力，他的艺术表现能力也让我瞠目咋舌。这正如当代著名美术评论家郎绍君先生在评述李孝萱时讲：”20世纪以来，中国水墨画面临的主要课题是“如何才能现代”，许多的艺术家为此作出了不懈的探索。
到80年代，伴随着经济和思想、文化的改革开放，这种探索呈多元趋势，涌现了一批优秀的青年画家。他们力图兼容中西，涵纳古今，以更加开阔的思路和更加个性的方法，从不同方面推进水墨画的革新，李孝萱就是其中的佼佼者。因此，我们可以讲，在中国画画家中，绝少有象李孝萱这样的人，我知道，他谈起艺术来口若悬河，搞起创作来又非常执着于他的感性认知，虽然当初他是以写实的艺术样式出名的，但几年之后他却毅然决然地转向了艺术的表现创作之中，所以我很欣赏他的艺术综合能力和水墨的表述样式。在退一步讲，李孝萱的作品好就好在，他能在传统的基础之上兼容中心，创自己的艺术表现样式。
（黑龙江日报）
