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唐伯虎和他鲜为人知的春宫画
说到唐伯虎，许多人都知道，他是个风流才子，诗、书、画俱佳，画名尤著，特别是他的仕女画，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。堪称一绝。但若说到他画的春宫画，恐怕就鲜为人知了。 春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分，它起源于汉、唐，由于年代久远，汉、唐的春宫画已佚，宋代曾流行《春宵秘戏图》、元代画家赵子昂画的三十六幅、十二幅春宫画也不存世。存世最早的箧底画是日本平安朝时代日本画家住吉庆恩描临自9世纪的作品，现存世的大多为为明、清时的作品。
明、清两朝，性禁锢相当严酷。然而，人类的自然本性是不可压制的，压制的结果反而是加强，以致春宫画及性小说日趋鼎盛。在明朝晚期，也就是16世纪末到17世纪初，中国古代春宫画达到了一个顶峰，而唐伯虎在春宫画方面堪称一个代表人物。
遗憾的是，关于唐伯虎事迹的论述虽多，国家博物馆里也存有一些唐寅的书画真迹，但是始终没有见过唐伯虎所作的春宫画的真迹。
唐伯虎所作的一般仕女画，至今传世的有《孟宫蜀妓图》、《班姬团扇图》、《嫦娥奔月图》等，但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见，只是在古籍中留下几首清人题唐寅春宫画的诗作，如:“鸡头(乳房)嫩如何？莲船(三寸金莲)仅盈握；鸳鸯不足羡，深闺乐正多”，“清风明月无从觅，且探桃源洞底春”等，让后人去想像、描摹。
唐伯虎小幅的春宫画作品也很少传世，据说，他曾画有一幅《小姑窥春图》，今藏日本。画幅左边有一对男女隐约地在帐中做云雨之欢，门外一个少女在偷看，还情不自禁地把手伸进自己的裙中。清代有画家仿唐寅画意，画了《隔墙有耳》，观之亦可知唐画之梗概。
因为《小姑窥春图》含意蕴藉，落笔精妙，许多风流名士纷纷题词其上，如清初的陈其年就题了一首《菩萨蛮》词说：“桃笙小拥楼东玉，红蕤浓染春鬓绿。宝帐缜垂垂，珊瑚钩响时。花荫摇屈戍(开关窗户的铁环纽)，小妹潜偷窥，故意绣屏中，瞬他银烛红。”
另有人曾亲眼目睹：德国慕尼黑的仙林先生，家中藏有一本唐伯虎春宫画的册页，全册有12张春宫图，并有题跋，书画俱佳，似非赝品。
倘若这些传闻属实，唐伯虎先生泉下有知，一定会感慨万千：我倾尽心血的墨宝啊，你是什么时候流落海外的呢？中国的炎黄子孙怎么没有把你保护好呢？
唐伯虎还画了一套《风流绝畅图》，共有24幅，十分有名，但这套册页早已失传。但明万历三十四年(公元1606年)，徽派刻工黄一明曾根据唐寅的原作摹刻为版画，并且印行于世。20世纪中叶的荷兰汉学家高罗佩在他的名作《中国古代房内考》和《秘戏图考》中，曾对此画做了详细的介绍。
与唐伯虎同时期的同是“吴门四家”之一的明代著名画家仇英曾画有一套称为《十荣》的春宫图，已不存。唐伯虎的春宫画很有名，传世的临摹本有《退食闲宴》、《竞春图卷》、《花阵六奇》。明代流行以唐伯虎等画家所作春宫图为蓝本的各种临摹本，最有名的包括《花营锦阵》、《风流绝畅》、《鸳鸯秘谱》、《风月机关》、《青楼剟景》、《胜蓬莱》等。
春宫画多以工笔、彩绘为主，还有的画于瓷器上。少数春宫画不用彩绘，而用水墨，颇为雅致，别有风味。到了近代，受西洋画的影响，人体有了明暗面，增强了立体感，同时人物体型比例也更准确。
春宫画还以牙雕和木版画的形式表现。象牙浮雕的春宫图十分精致，立体感很强，多为官宦人家、巨商富贾所把玩。木版画则以《花营锦阵》为代表。它出现于明代晚期，全套24图，印成红、黄、蓝、绿、黑五色，每图以行书配词一首。《花营锦阵》的画面生动而质朴，词牌的选择和词的内容对画面起到了烘托的作用。词的风格混合了文学语言和通俗口语，充满了诙谐和幽默，这使得《花营锦阵》具有雅俗共赏的特点。
因为春宫画主要用于闺阁之内，春宫画没有挂轴，而以绢制手卷或画册形式流行。很少有大幅者，这是为了便于把玩。春宫画的主要用途是提供性欣赏和激发性兴趣。
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