李士达(1550-1620),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。万历二年(1574)进士,工画人物、山水。曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”传世作品有《浔阳琵琶图》、《三驼图》、《西园雅集图》等。
【名称】明 李士达 秋景山水图
【年代】明代 【简介】纸本,水墨淡设色,纵168.8厘米,横89.8厘米。(日)静嘉堂文库藏。 此图为李士达山水画的代表作。画深秋之季二位隐士于山中小亭对酌清谈之境。画面上的悬岩突兀,山势险峻,云雾缭绕。置阵布势,气魄雄伟。云烟断白,巧妙地表现出了空间层次感。山石以碎笔皴染,傅以淡色,墨色干湿浓淡相交相融,生发出丰富的效果,独具韵味。
【名称】明 李士达 石湖图 此图描绘高人逸士傲对石湖山水场景,或掩卷,或闲步远眺,或闲聊,牧童吹笛,远帆片片, 画面开阔景物繁多。法细利秀润,设色明快,画风近仇英,但格调更为洒脱。
【名称】明 李士达 仙山楼阁图
【年代】明代 【简介】绢本设色,纵167.7厘米,横79.2厘米。南京博物馆藏。 此画用笔繁密紧圆,刻划精工,着意晕染,山峦有脉可寻,松针细如毫发,足具功力。画家在绘画技法上,摆脱前人的成规,自创特异的艺术风格。整幅画面,不见摹古之信息,画家于业谨之中细致刻划了一幅江山千时里的图景,新意独造。
【名称】明 李士达 三驼图
【年代】明代 【简介】立轴,纸本,墨笔,纵78.5厘米,横30.3厘米。北京故宫博物院藏。 图绘三个驼背的老者,一提篮侧顾,一向提篮者作揖,一拍手大笑,三人形象滑稽,笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑,来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”,须发皆不见钩勒痕迹,笔墨圆润,柔若无骨,可见作者高度的笔墨造型功力。其上方有钱允治诗云:“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;赵驼拍手呵呵笑,世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。李士达的此画如钱允治的题诗一样,将民间歌谣形之于画图,带有通俗而又诙谐的情调。
【名称】明 李士达 五鹿山房图
【年代】明代
【名称】明 李士达 关山风雨图轴
【年代】明代 【简介】纸本,设色,纵131厘米,横62.1厘米,台北故宫博物院藏。 石渠宝笈三编御书房著录。 塞山屹立。风雨飒然。行人张盖联骑。将投逆旅。自题。塞门风落木。客舍雨连山。隶书。万历庚申(西元一六二○年)秋日。写于石湖邨舍。李士达。钤印三。通甫。李士达印。石湖渔隐。 鉴藏宝玺五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。
明 李士达《瑞莲图》 台北故宫博物院藏 李士达(活动于17世纪初),号仰槐,江苏苏州人。善画人物,并写山水。幅中自题万历三十四年(1606)见友人家中并蒂莲花,既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝,但构图别緻,石莲均呈直立之式,叶石相依,双莲衬叶佔画幅三分之二,显得亭亭玉立。笔墨清润,以墨画石,浓澹相晕,展现湖石的玲珑变幻;汁绿画叶与干,行笔流畅,深浅交融表向背;莲花则以白描法钩画,倍觉清雅。这份韵致在花卉立轴中并不多见。
【名称】明 李士达 高堂称庆图
【年代】明代 【简介】立轴,设色绢本。 此件作品有乾隆帝御题,并钤有“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等多方印章。还分别有当今两位中国古代书画鉴定大师徐邦达、刘九庵的题跋,给此画以高度赞赏。 翰海秋拍中的明代李士达《高堂称庆图》(张紫石按:此画风格与李士达传世作品相近,绢质亦属明代,原为无款印之画作,1996年9月由刘九庵、徐邦达鉴为李士达真迹)也是十分值得一提的。此画本幅有清内府乾隆、宣统及高士奇收藏印跋,估价120万元至180万元,最后以308万元成交,高出最高估价128万元。其实此画在1996年6月就曾由翰海春拍拍出,当时即标为李士达《高堂称庆图》,估价8万元至12万元,成交价仅20.9万元,只是尚无刘、徐二先生鉴跋,事隔十年,竟以近十五倍的价位再次在翰海成交。
李士达[明]山水人物册
设色纸本册页(十二开) 款识:李士达 钤印:士达(朱)
林间高士图 立轴 设色纸本
李士达 三老图 立轴
李士达《桃李园图》
资料来源网络/李梨编藏
李士达的生活年代大约是十六世纪中叶到十七世纪初。在万历二年(公元1574年)考中进士,泰昌元年(公元1620年)还画过一幅《关山风雨图》,活了八十多岁。
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