第一部分传统建筑门窗类型
中国传统建筑的发展历史悠久，量多质优，时至今日，遗存颇多。除大量北方官
式建筑外还有各式传统民居、古典园林建筑、官营宅第、寺庙道观等。各式建筑之门
窗品类丰富、形式多样，装饰题材颇多，令人目不暇接，但其基本型制不外乎以下几
种类型。
一门空与漏窗
门空江南地区谓之“地穴”。计成在《园冶》中名之为“『空”似更为恰当而具禅
味：只在墙开洞口，又不装门扉，是一种特殊形式的门。门空边框满嵌清水磨砖．
并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。门空洞口有方、网，六方、八方（即六边形、
八边形）等几何形式的；有模仿植物的：海棠花形、莲花瓣形、牡丹瓣形、葫芦形、秋
叶形、梅花形等；有仿照器物的：汉瓶形、云头执圭形、剑环式、方壶式、花舰式、草瓶
式、唐罐式、鹤子长圆试等，形式多样、充满意趣。
门空在传统建筑中常设在厅堂廊轩的两山，之外可以接廊，成为廊轩的起始，
并起着李间转换的符号作用。门空也常因其空空如也辟于露天或半露天的墙垣上，
成为一个雅致的取景框。中国古典同林中常于死角、边缘处设尺幅小品，以短墙门
空分隔，用门之形并无门之功用，起着化实为虚、化无为有的作用——一角死隅，因
门空顿成一方天地，平添遁透空灵的乐趣。
漏窗是传统建筑中窗牖的一种特殊形式。在古典园林中是尤为不可缺少的景
观。在墙上修筑洞口，如若洞口不设遮拦欲取墙外之景而以门空之法修之，则为窗
空，其形式作用类同门空。如若洞口用望砖、瓦片或用铁筋泥塑成透空的图案或花
纹，则成漏窗。漏窗不同于取景框式的门空、窗空，其功用是“避外隐内”（计成《园
冶》之墙垣），就是说虽在远处可以遮挡墙外的视线，但当人近观游赏墙阿、墙外的
景色时，又能产生迷离恍惚的情绪。漏窗的存在既有利于高墙内外的空气流通，又
避免了视线的通达；内外空间既相互阻隔又相互渗透，化实为虚、化虚为实，虚虚实
实，体现着传统建筑空间的独特意趣。
在造型上，漏窗的图案玲珑剔透、千变万化，极尽想象之能事，体现着工匠的机
智和聪明，有着浓厚的民族审美情趣。 二屋门与墙门
古人言“宅以门户为冠带”，道出大门有彰显形象的作用。的种类很多。建筑人
[J部分作为构件的f J扇，以构造不同区分，可分为实拼门与框档门两种。实拼门以多
块木料结方拼成，门心板与边框一样厚，材料坚固，宜用于外墒及前后门隔之处，后
门、侧及墙多用之。框档门以木料为框，镶定木板，加以穿带，方格略似棋盘，宜用
于大及屏门。其中，屏门是整个捅扇表面用木板钉起、表面平整如镜、宛如胶合板
做成的样式，属于内檐装修。较讲究的屏门，有时正面做镜面而背面做成桶扇式，饰
以内雕，精美『酊具实用价值。另外还有风门，也叫房门，用于庭院府第内附属小屋或
非丰要房屋。房屋向天井或庭院所开之门常为单扇，但也不是实拼门，而是用窗棂拼
成的幅扇式、比较长窗（即褊扇）为宽为低的类型。
大的形制繁简悬殊，也有如乡间住宅的“光棍”大门，没有门扇，两根网木立柱
架着两根横小立在那罩，就有了门里门外的区别，电就标志出了领域感。这种门其实
即是上古时代的衡门式样装上门扇，再增构件——两横木之间装木板而来。
传统建筑的入门空问（包括外部出入和内部人口），常常不只是一扇或两扇
窗，『晤是结合墙体、瓦石作修筑成具有一定觇制的建筑物或构筑物。最常见的是两
类——犀门（筑屋为门）和墒门。 一般说来，屋门型比墙门型娘得气派。
屋宁型门讲究很多，四脚落地——前后四根明柱立于础石之，进门两侧的斜
墙形成人宁影肇，可壮观瞻。通常分为柱廊式、空廊式、封闭式。其中柱廊式面阔=间
或五问，门扇向里退让，前立柱形成前廊并吊藻井多为王府大宅的止门；空廊式面
阔只单间，有廊尢柱，规模逊于柱廊式；封闭式屋门则门扇装在门屋外侧同时也是门
屋的门。
最典型的屋门莫过于日时南方官宦大户的宅门——将军门。它严肃有余，于近
乎呆板的对衬之中，透露出带着威严的凝重。将军之门扇为框档门，门较大，用材
颇多。--以一单体建筑作为门，门屋的进深一般为网步架，前后作双步，面阔为一
问或者三间，门扇装于正间脊桁之下，顶之上为额枋，额枋常置隔额。门之两边为
垫板、束腰和垫板之下低矮的月兔墙。将车门下用高门槛或称门梢可卸装，门之内外
两边置砷石，通常为门第显贵之家所用，等级极其严格。
屋门在第宅园林中常做花厅——即是一个满装玲珑窗棂的独立的小厅。常做成
太师蹙式，在丌问的左右有门空入，正中间却是桶扇式的窗棂做成的壁。，也有做成
落地罩式的门而两侧插屏的。
不毽屋、于开门处砌砖垛以装门扇、门上覆瓦顶，这是平民住宅常用的院
门——墙门。通常开墙为门，在门头上筑几数重砖砌之枋，或者加斗棋牌科为装饰，
上部覆以屋面瓦作，门侧或加以墙垛，称为门楼。其屋顶高出两旁端垣耸然儿立者称
门楼，其屋顶低于两旁墙垣且屋顶上部仍筑有墙垣者称为墙门，名称虽不相同，做法
大同小异。通常称饰以斗棋、牌科，较华丽者为牌科墙门，而结构形式大致相似，只不使用斗棋、较为简单的称为三砖墙门
墙门构造基本上可分为几段：最上为屋脊与屋面；其下砖细作的上部位于檐
下的部分置以牌科或三飞砖；往下分别为上枋、字牌及其两边的兜肚、F枋，其 T
饰以或简洁或繁丽的砖质雕刻纹样和刻文；再下为两扇门扇及两边的石木次（i
门框）和垛头（墙垛）；最下则是勒脚石槛和几级台阶。墙的型制看似单一，装饰
却丰富多样，于园林建筑、官宦府邸、寺庙道观都能见到，与各式建筑单体皆能契
合，是传统建筑中最具意味的建筑构筑物之一。
近代以来，中国建筑也受到外来文化的影响——上海的石库门即是中西合璧
的产物。有研究者指i忆石库门式里弄住宅，实际上是取用苏州传统住宅的最后一
进两屋楼的上房形制，并将其中分为两户，形成密度较高的住宅。这种住宅的大门，
门框以花岗石或宁波红石为材料，横框砌成三角形或人字形、圆弧形，上面刻有图
案花纹，配上两扇黑漆大门，形如仓库之门．所以称为石库门。
三长窗与半窗（扇与槛窗）
长窗，顾名思义是通长落地之窗。中同建筑不论朝向东西南北，向着庭院fl -
面，即单体建筑的正立面，都是在檐柱或步柱间全部做成户和窗，都有通风采光的
功能，构造也基本相同。窗扇不落地、槛墙酌称为“槛窗”棚i州‘半
户也称“户桶”，是落地的长窗，下做裙板，有分隔内外的作用。- -般而言，一个
开间安置四、六、八扇，类似于窗而不是两扇门板，所以称之为“长窗”、“桶扇”。福
扇不仅用于外檐装修，也呵用于内檐装修以分隔室内空间。在窗棂的背面，以青纱
代替糊纸和明瓦或者裱以宁称为“纱槁”，十分雅致、轻巧
窗构造可分为五部分：上央堂、内心仔、中央堂、裙板、下夹堂。半窗则仅有
上夹堂、内心仔.夹堂三部分。夹堂板和裙板部分常饰以水花木、文房四宝等
题材多样的雕刻，形式精巧。内心则大多以木条拼成各式花纹，如万川、回纹、书
条、泳纹、八角、六角、灯景、井子嵌凌等。
四横风窗、和合窗、地坪窗
所谓横风窗即横披窗。当房屋较高时，窗棂扇不做太细长，否则'用料太
大而开关不便，须加中槛。往往在上槛和中槛之问做同定的扁长形窗扇，通’常按
间分成两扇，斟窗横长故名“横风窗”。横风窗型制简单，四周边挺，卢问窗棂做法
的支摘窗。
半窗（槛窗）下为砖7槛墙。地坪窗区别于半窗则是下部为木质裙板不砌
墙、做成栏杆的一种外檐装修。《营造法式》中解释为：“地坪窗即法式之钩栏槛窗，上和见常窗开育形旋北短上是扇外乃每以|分扣有等啊也一 ‘， 。成连内分相朝间链纹开铰花一用杆将问栏一一一一于和扇下似 下窗类 扇合商下为栏杆，用于大厅次间廊柱之间，其式样构造与长窗相似，惟其长仅及长窗中
央堂下之横头料底至窗顶。”窗和栏杆的花纹均向室内，栏杆外装雨挞板以防风雨。
五内檐装修中门窗的应用
内檐装修是指传统建筑单体室内的木作装修。它们多是可以拆卸、移动的装
修，可根据室内空间的大小随意变换，灵活机动。常有格扇、落地罩、花罩、架、格、屏
门、帷帐等形式，也包括一些固定的属于小木作的隔断、神龛、家具、匾联、天花等。
门窗既叮以独立完整的构件作为室内的隔断，电可成为罩、架、格的一部分发挥着
不同于外檐装修门窗的作用，常用质量、树种很好的木料和很精细的雕刻，比之外
檐门窗有过之而无不及。
作为室内隔断的榍扇，常常可以开启与关闭。数量视开间、进深的大小而定，桶
扇常糊以纸张，纸上题字或厕，很是素雅。若糊以纱，则成纱桶，北方则做碧纱橱。其
夹堂板和裙板亦如外檐槁扇雕刻精致纹样，甚至槁扇上部也置横风窗。
内檐装修之罩有多种，如落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩等。罩上部一般都有横
风窗。落地罩两旁则以两扇固定桶扇分隔内外。横风窗与飞罩组合在一起，将大的
室内空间适当划分，形成不同的空间部分和环境以满足不同活动的功能要求，同时
成为具备装饰性的美化环堍的手段。
屏门是安装在多进庭院穿堂Ip的多扇板门，也属于内檐装修。平时屏蔽为壁，
遇有婚丧喜庆需要通畅时，可以全部打开或全部卸掉而洞然豁敞。屏门从功能上讲
要求视之为壁，因此皆用木框架、正面嵌板、平整为壁，素少雕刻以求素丽。
内檐装修之所谓门窗，实是取门窗之形，而无门窗之实，是传统建筑室内设计
的常用元素。在实践中传统工匠不拘泥丁门窗的具体规制，灵活应用，形态万千。其
基本构造如同外檐门窗，施T简便，尺寸标准，其优点是无以比拟的。
第二部分 门窗的构造与装饰
一桶心（心仔）的设计
窗扇与户窗（区别板门而言）的桶心（即心仔）是透明通气的部分。《营造法式》
对户扇的规定为：裙板‘j榍心为一比二；而清式规定为四比六。这只是相对比例关
系的火概规定，往往随着户扇构陶形式不同略有上下。比如清官式户扇上部为榍
心，下部裙板的上下有涤环板（即夹堂板），而南方的户扇则有三道夹堂板：榍心（心
仔）r部为上夹堂，槁心与裙板之问有中夹堂，裙板之下又有下夹堂（扇底）。窗扇
（即半窗）则在槁心（心仔）上有上夹堂，r有裙板，裙板亦较短，成扁长形。通常窗扇
与户窗的福心比例大致相等，以取得立面构图的协调和统一。
心为了糊纸或者嵌明瓦需要做成棂子（印用细木条做成各种图案的格子）。冈
此窗棂的设计既要考虑糊纸的牢同或者便丁嵌上明瓦，又要考虑橘扇的图案形式
之美，便于工匠制作，其设计往往十分讲究。明瓦是半透明的蛎蚌类的壳磨制成的
薄片，嵌在稿心（心仔）棂子之中，有纹理、质感之特殊美并利于室内的采光。清末玻璃广泛使用后，福扇上就逐渐不用明瓦了。
二门窗棂格图案
窗棂是糊纸和嵌明瓦的骨架。不论采用什么样的图案木料都不能太粗，洞孔也
不能过大。孔洞小则棂子根数多，既遮光又不坚固；孔洞大则棂子相应要粗，形式粗
陋且不利丁糊纸和嵌明瓦。所以李渔在《闲情偶寄》中沦述：不论窗棂还是栏杆，最重
要的是“止在一宁之竖，竖而后论拙”。意思是窗棂设计首先应考虑窗棂的坚同和
糊纸、嵌明瓦的牢靠，然后冉选择图案和纹样。
图案和纹样的选择应“宜简不宜繁，宜自然不宜雕琢”。窗棂以榫卯结合，榫头卯 ’砂
眼太多不易做到牢固，故口“宜简不。晟繁”。然而糊纸嵌明瓦又要求棂数多而孔洞小
才不易碎，所以棂数多少是选用图案和纹样的关键其间的惨淡经营、得失取舍是语 “~
言不易说清楚的。“少”与“盔？这一对矛盾的解决在传统建筑的窗棂图案中得到了很
好的体现。
从古到今传统建筑的纹样图案小计其数，棂子的变化也多种多样。小过倒也可
以分成几类：横竖棂子、拐子纹、菱花、雕花等。
横竖棂子，就是用直棂条拼成各种图案：有豆腐块斜方格、一箭三码（即直棂
窗）、井口字、回字式、步之锦、八块柴等。直棂窗在明代计成的《同冶》中就有很多种
形式，现存明代第宅园林巾也町以常常见刭。它的棂子有一个特点F即棂条既窄且
厚，断面比例约为一比二。如此设计，人在窗外步移景异往往会凶为透视的缘故感觉
到窗棂在动、图案纹样在变幻，极富有情趣。
拐子纹种类较多，如万字、灯笼框、盘长、方胜、亚字、汉文等等。在横风窗和槛窗
窗扇上屑灯笼框拐子纹比较普遍，在和合窗和支摘窗（北方）卜用汉纹较多。在应用
拐子纹的窗棂图案中心常有较大洞口用以裱糊绘有图案、书法、剪纸的纸、帛或者安
上玻璃。拐子纹应用广泛，细节处灵活机智、极富韵律，有独特的中国传统美术图案
之美。
菱花，早期叫“锁花”，也有叫“网户”。是由六十度夹角的直棂条网布而成，基本
形式简单但变化丰富。菱花图案较为规范，常用在等级很高的建筑上，当用在等级稍
低建筑上时常做些许变化，以示区别。《营造法式》中的毽文格扇、明朝智化寺窗扇中
的古老钱格心图案，都属于菱花类。在清代宫殿和庙宇建筑上常见的菱花图案有三
交六梳、双交四梳等做法。其他菱花样式还有六角形、蛛网形等。
雕花类棂子能留存至今的并不多见，主要因为雕花棂子耗时费工、设计难度大
并且牢固程度又不及其他形式的窗棂。本身雕花棂子的内容和题材不容易满足洞口
均布、大小适中的效果，较难达到“宜简不宜繁”的原则。现令皖南传统民居的徽商宅
第中仍留存有一些满是雕花的窗棂。
总体说来，不同地方、不同等级、不同朝代的建筑门窗留存，图案形式变化万千，
其水准也参差不齐，但正是传统工匠随机、随时应变的灵活造就了传统建筑门窗的
瑰丽多彩，并折射出重要的人文与历史价值。
三门窗构件装饰环、门钉、铺首，而属于广义的门即屋门和墙门范畴的此类构件还有砷石、栓马桩、
门狮、土地龛以及砖右细作的砖雕和石雕等。
门簪是为装设门扉上头转轴，在“大门中槛上，将连楹连系于槛卜”（《清式营造
则例》）的构件。“连楹”则是一根与f]框通长的曲头有孔洞以容纳转轴的扁长木枋，
使门扇定位可以开关转动。门簪就是为了将连楹固定在中槛上的一种销榫，通常将
其露在门槛外侧的一端做成通体雕刻的短柱。门簪有方形、艮方形、菱形、六角形、
八角形等样式，上面可以置门匾。门簪的正面或雕刻或描绘饰以花纹图案，很有装
饰性和趣味性。图案以四季花卉为多见，四枚分别雕以春兰夏荷秋菊冬梅，其间还常
见“吉祥如意”、“福禄寿德”、“天下太平”等字样。只两枚门簪时，则雕“占祥”等字样。
门簪数量的变化反映了由实用性向装饰性的过渡。
门钉，古代俗称“浮泡钉”，是中国传统建筑大IJ的一种特有装饰，尤其是在等级
高的建筑上。雄厚平整的7撼板‘一排排硕大的金色门钉使得禁锢森严的人门
小仅显得更坚同、威严，更呈现一种奕奕煌煌的气氛，倍增建筑的壮丽之美。有专家
经考证认为门钉源于古代城门门扇防火攻的措施之一，是同定涂抹门扇的泥土用
的。也就是说是历史上的动能性构件演变成了特殊性的构件。北京故宫的宫门，两
种门饰很醒臼，除了铺首就是金光闪闪的门钉了。门钉纵横皆成行，网嘲体量的凸起
与厚重的门扇正相称，足以壮观瞻。清代制度，九路门钉只有宫殿可以饰用，亲王府
用七路，世子府用五路，一般建筑则不可用门钉。
铺首就是同定在f】扇上，南具有实用价值的门环配以装饰性的底座构成，是富
有驱邪意义的传统门饰。铺首多为铜质，也有铁制者。，环悬挂于铺首，人于门外拍
环，门内闻Ea而开门也。到r明清，铺苗型制有了严格的等级规定，装饰题材也小能
随便选用。早期铺首的实物，有秦咸阳宫遗址出土的青铜铸件，造型为虎头变形、双
目网睁、铸纹流畅。唐含) Li殿门所装为龟蛇之形则是四象之北方玄武。近年出版的
《汉代图案选》中载有朱雀、双凤、羊头铺首，虎、狮等兽头状铺首——猛兽怒目、露
齿衔环，将威严气象带上大门。与之相对比，铺首形式最简单的一种是门镀，与兽面
铺首相类,周边通常取圆形、六边形、八角形，中部隆起如球面，上带钮头圈子。这种
门钹多用于普通民宅的门上，样式简洁却不乏装饰美，有的还带着吉祥符号。砷石即
门框或门柱内外两抵之右。傍于大rJ f j框侧下者如枕，又叫门枕石。砷行r部为长
方形石座，称力砷座；上部为竖起的扁圆鼓形石，俗称“盘陀石”，又名“抱鼓石”。砷
座的侧血、前立面以及抱鼓石内外侧，有各种题材的纹样和雕刻#换狮砷、纹头砷、
书包砷、葵花砷等等。砷石高低式样以圆鼓形部分直径为标准尺寸，一般砷座约占
全高的四分之一，整体高低尺寸则根据门之高低调整。砷石一般为显贯门第的门前
饰物：门前一对抱鼓石立的是功名标志，在封建等级的年代，无功名者门前是不町
立的。而普通宅院r J前常取砷石之意，改其形设门礅石，装饰部分取方形以区别J_
“鼓”，再高仍称“墩”。方形门墩打上刻狮子或浮雕花卓人物图案，底座甚至有做成
须弥座样式的。装饰题材多样，图饰常有“龙戏寿”、“麒麟瑞图”、“松鹤长寿”、“福”、
“寿”字，还有回纹、方胜等纹饰，形式活泼，内容都寓意吉祥或镇凶辟邪。 1年骑马代步的年代，大门前往往设上马石，既有实用性又具装饰性，是显示气派
的门前点缀。既有上马下马就要拴马，于是木桩石桩就成为门前的一道景观3拴马Ti
桩通常立在大门外两旁. l.马石侧，有的采取对I象形式。较为讲究的石质栓pj,lrr长两
米左右，断面呈四棱或八棱形，由桩顶、桩颈、桩身和桩根构成。装饰部分一般集中在
桩顶和桩颈：桩顶多为嘲雕i和简单的线脚饰纹；桩颈是桩身到桩预的一种过渡，雕饰
比较讲究，鹿、马、花、鸟、云水、博占等是常见的浮雕l羽案。桩身表面则以横格或席纹
排凿，有的还浮雕以串枝莲、卷草. //水纹图案。底部埋人士下者为桩根。
栓马桩的雕刻题材常为猴子、人物等。用猴子装饰是用《两游记》中孙悟空的故
事，寓意猴子可起到避除Uj瘟、震慑烈马的作用。用胡人骑狮的桩头也足为r镇住烈
马，冈为驯马原木就是北方游牧民族——胡人的拿于好戏。拴马石』一的人物造型多
样：踞坐童于、腆肚汉子、长须老翁，戏狮人、骑麟人、驭兽人、架鹰人，露齿笑者、叼郯
斗者、托腮者以及背着行李表情愁苦f坛童等等，世相百态，应有尽有。
门狮指的是门前的石狮。古时石狮主要用作压邪镇凶，宋元以前石狮主要出现
在陵墓建筑中，是陵墓的守护瑞兽。百雕或铁铸的狮子T元-tt开始使用在官宦门第
的大门前。前雕狮，不论左右狮头均似雄狮状。狮头毛发卷做疙瘩称为“螺髻”，电
足等级的标志。明代开始石狮的“螺髻”在数目上有r严格的规定：比如_品官员府
第r i前右狮有f三个旋涡状的鬣毛，称为“f‘_三太保”；一品以下官员每低一级，旋涡
状鬣毛则减少一个；七一锸以下府第．普通民宅门【『通常不摆这种石狮。明清J#j,t姓门
第石狮雕刻的鼎盛时期。清代石狮雕刻造型f姿阿态、形式多种多样，雕刻手法一改
唐代雄浑、豪迈、大气的风格，沿袭了宋代的纤细、精巧，刀法圆润华丽，线条柔美、流
畅。石狮的表情温顺可爱，缺少了先前强悍饱满的精神，这些正是清代石雕艺术的总
体风格特征。在tlt俗建筑堤饰巾，因为狮与“事”、“嗣”谐音，冈承qt国世俗文化表达
美好意愿的习惯，门前石狮就有了更多的涵义，比如：双j fr立表示“好事成舣”，“事
事如意”；狮子佩绶带表示“好事不断”，再加上钱币或元宝则寓意“财事不断”；狮子
和瓶f由组合则象征“事事平安”；狮子带幼狮代表“子嗣昌盛”，“人丁兴旺”。
大rj人口的影一些地方叫照墙或照壁。当初它是一种礼制设置，r君宫殿前
建照壁以遮门。当年的礼制．有天F外屏、诸侯内屏、卿尺夫以帘之说。天子和诸侯都
能建照壁，但建在r J#还是门内很有讲究。而将照壁这类建筑称为影壁，大约始于宋
代。
建筑物出人口设影壁，意义不仅仪是壮观瞻，还可以减少大风的直≠，更是遮挡
外部视线的屏蔽。影壁所处的空问位置可以起到增加私密性的作用，还能给登门造
访者一个心理提示——使人产生空问转换的感觉。如此影壁的诸多功能，使它冲出
礼制等级之l闹，内天子、诸侯或采邑领主门前的屏、变为J¨1l府县衙的影壁、变成深宅
大院的影壁、直至变成乡村里宅院门口的一堵土坯短墙。现在见，影壁的位置可在
门外、门内、也可位院子的中央。如果院门面对空旷的开阔地，门外的影壁能既挡
住远处向院内的张望义显示着领域感、，外人来到人影壁之问，会觉得实实在在扩开呈八字形，称为八字影壁，这种影壁使门前显得开阔，增加r大f J的气势。在云
南，照壁与三合院完美结合，正房、两面厢房及一而照壁围成院落，形成白族、纳西族
民居tyj/t型式样——“三房一照壁”。北方四合院的大门开在东南角，倚大门正对东
厢房的山墙砌影壁，并于影壁前置太湖石、簇以花树，增加了A口处的美观。影壁J心
若是粉墙则可绘71喃，若是砖砌则有砖雕装饰，中心饰以“鸿禧”、“迎祥”等字的雕砖
小匾。院l j内设影壁，避免门口一览无余，最具屏蔽效果o侯门深似海，影壁一遮，更觉
其深；小院浅浅只一进，影壁-挡，又不觉其浅。
第三部分 门窗装饰图案题材
1．龙
- 上~i'图腾时代，龙就被华夏先民当作祖神而敬畏。龙的形象集中了许多动物的
特点：鹿的角、牛的头、蟒的身、鱼的鳞、鹰的爪，口角旁有鬓髯、颌下有珠。它能巨能
细、能幽能明、能兴风作雨、降伏妖魔，是英勇、权威和尊贵的象1n龙的图案从上古
发展到明代，经历了无数次的变化，造型也极丰富。先秦以前的龙纹形象质朴粗犷，
大多没有肢爪，近似爬行动物。秦汉时期多呈兽形、胶爪齐全，但无鳞甲，呈行走状，
给人以虚无缥缈的感觉。明代以后龙的形象更趋完善。
龙纹图案在构造特点上的区分有：扶如行走的行龙，云气绕身、露头藏尾的云
龙，盘成圆形的团龙，头部呈正面的正龙，头部呈侧面的坐龙，头在上尾在下的称升
龙，尾在上头在下的称降龙。在形态上分：有鳞的是蛟龙，有翼的称应龙，有角wJ是
虬龙，无角的是螭龙，尚未升天的是蟠龙，好楼水的是蜻龙，喜火的是火龙。拐予龙
是一种把龙的形象简单化的图案，连螨不断的拐子龙包含着无限幸福的意义，它和
蔓i草嘶在一起称草龙拐子。
2.B1
风是凤凰的简称，在远古图腾时代被视为神鸟而予以崇拜n它头似锦鸡、身如
鸳鸯，有大鹏的翅膀、仙鹤的腿、鹦鹉的嘴、孔雀的尾。凤居百鸟之首，象征美好与和
平。作为吉祥、喜庆的象征。
3．麒麟
麒麟是我国古代传说中的神奇动物，它全身鳞甲、牛尾、狼蹄、龙头、独角，是人
们心中极为喜爱的祥瑞之物。因此在神话和民间传说中它总是仁慈和吉祥的象征。
“麒麟送子”意味麒麟送来的童-艮大后必然是贤良之臣，自B辅佐治国。
4．狮
狮有威严的外貌，在我国古代被视为法的拥护者。狮子的形象在民间应用也很
广，有右前足踏鞠（俗称绣球）的雄狮子，左前足踏小狮子的雌狮子，还有雌雄狮子相
戏绣球，叫“双狮滚绣球”。
5虎
虎勇猛威武，素称“兽中之王”。中国古代敬虎为神，被列为四方神之一e虎神能
是在人家门前了。较大的院子往往建院心影壁以分割前后院。大门两侧的影壁向外
上的所谓装饰实则就是对门的实用性构件的装饰处理。此类构件有门簪、门
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