清 杨岘临《西峡颂》

杨岘（1819—1896）字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖洲）人。咸丰五年（1855）举人，应会试不中，曾入曾国藩、李鸿章幕中，参佐军务。50岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾任江苏松江知府，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州，读书著述，以卖字为生。一生创作以隶书为主，对东汉隶书碑刻多有临摹，特别是对《褒斜道》、《石门颂》、《礼器碑》着力最深，晚年在放纵之外，又辅以颤笔，流于颓唐。尽管在群星璀璨的清代隶书家中并不十分出色，但也属有自己的个人面貌。杨岘临《西狭颂》，力求尊重原作，临得严谨端庄，从用笔上看，略用颤抖来表现金石气，生涩中略显拘谨。从结体上看，过于整齐划一，失去了《西狭颂》本来奇特而丰富的变化。从章法上看，茂密有馀，而疏朗不足。虽略有形似，但原刻的精神面貌没有很好地表现出来。由于是临作，所以远没有他在隶书创作中的那种果敢和放纵。     杨岘的书法属于北碑派，曾拜书家臧寿恭为师学习书法，精研隶书，于汉碑无所不窥，名重一时。由于他取法广泛，临习勤奋，因而下笔极其熟练，个人风格也十分明显。其隶书主要致力于《开通褒斜道》、《石门颂》、《礼器碑》，在字形结构上，他一反前人学汉碑均取其方整严密的习惯，对字形尽量采取上部紧密、下部疏朗的处理方法，尤其是撇、捺及长竖等笔画，左、右伸展，波挑飞扬， 将汉碑的雍容端庄通过迅速的运笔和熟练的提按动作，形成一种犀利峭拔、活泼飘动、神采焕发的形象，因而被人称为是用草法写隶书。作风瘦劲矫健，疏中求紧密，其用笔明快爽畅，用墨多求变化。常用淡墨和宿墨创作，这在当时的碑学书法家中是少见的。咸丰、同治时期，他的隶书最为突出，影响较大。杨岘书法之余，还攻古诗文辞，著有《庸斋文集》、《迟鸿轩诗钞》等。