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隐字诗
把心里头想要表达的字眼，故意从诗面上隐去的，叫隐字诗。隐字诗属于旧名称藏字诗的一种。藏，有藏出和藏入之分，因而统称藏字诗，过于暧昧。藏出，就是把字眼隐出于诗面之外，暗置起来，故称之为隐字诗比较贴切；藏入，就是把字眼嵌入到诗面之上，明摆着，故称之为嵌字诗比较适宜。嵌字诗将在下篇谈。
传说，明朝有个女子对丈夫纳妾不满，但又不好明说，便写了一首隐字诗，宛转地向丈夫表明心迹。诗云：
恭喜郎君又有她，侬今洗手不当家。
开门诸事都交付，柴米油盐酱与茶。
开门本来七件事，柴米油盐酱醋茶，可是妻子只交付六件，隐去“醋”，把酸酸的妒意留给自己。这种写法，非常巧妙，合符当事人的社会地位与家庭地位，恰如其分地表达出内心的感受。另外，诗中的“她”，原作“他”，为了顺眼，笔者妄改之。当时并无“她”字，“她”字是五四时期刘半农创造的新字。
还有一首隐字诗，也颇有意思。说的是一对落魄文人，开了家酒店，专卖兑水酒。一天，兑水的酒坛子卖空了，男店主又从库房里新搬出一坛，但不知妻子是否已经兑过水，当着顾客面又不便明问，只好求助隐字诗句。众目之下，妻子也不便公开，同样用隐字诗句作答。顾客听出门道，气得要到对面酒店打酒。店主人眼看失去生意，妒火上升，便说了句贬损对面酒店掺水更厉害的话。就这么一问一答，一愤一妒，合吟出一首难得的隐字诗：
（男店主）君子之交淡若何？
（女店主）北方壬癸已调和。
（顾 客）凭钱谁买金生丽？
（男店主）对面青山绿更多。
四句话，句句都隐藏了个“水”字。第一句，“君子之交淡若水”语出《庄子》。第二句，五行中，水位北方；《淮南子? 天文》云：“壬、癸、亥、子，水也。”第三句，“金生丽水”语出《千字文》。第四句，“青山绿水”语出《景德传灯录》。
嵌字诗
在诗中的一定位置，嵌入预先准备好的字眼，这种诗称为嵌字诗。嵌字的位置，可以在句首，也可以在句尾或句中，但要有规律。嵌入的字，汇集起来须成一句话。
嵌字诗，写作技法简单方便，表达心迹快捷明了，易于把握分寸，便于记事抒情，从古到今，深受诗人们的喜爱。
苏东坡在杭州当太守被召回时，路过京口郡。恰逢京口郡宴会，座中有两个官妓出牒（相当于请示文体），一个叫郑容的请求落籍，即在官妓册上除名；一个叫高莹的请求从良，即与人正式结为夫妻。京口郡太守林子中，命她们呈苏东坡判。她们本是良家女子，命运坎坷堕入风尘。苏东坡阅过，顿生怜悯之心，索笔作《减字木兰花》于牒后。书罢，还于二妓，落籍、从良之事，只字未提。二女不解其妙，东坡说事已办妥，让呈京口太守。——原来，词中已经嵌入“郑容落籍，高莹从良”八字。此等判词，在当时传为风流佳话。南宋陈善的《扪虱新话》载有此事，清代《白香词谱笺》一书亦载有此事，只是《减兰》的个别字眼有异，笔者从陈善，因其距离北宋更近。词云：
减字木兰花
郑庄好客，
容我樽前先坠帻。
落笔生风，
籍甚声名独我公。
高山白早，
莹骨珠肌那解老？
从此南徐，
良夜清风月满湖。
戏剧《望江亭》里，女子谭记儿欲向恋人白士中吐露“愿随君去”的心迹，但羞于启齿，便吟了一首嵌字诗：
愿把春情寄落花，随风冉冉到天涯。
君能识破凤兮句，去妇当归卖酒家。
白士中闻诗激情难抑，还以嵌字诗作答，表示“当不负卿”：
当垆卓女艳如花，不记琴心未有涯。
负却今宵花底句，卿须怜我尚无家。
析字诗
把一个单字，析成几个字或几个笔画的方法，叫析字法。含有用此法作的诗，称为析字诗。请看北宋秦观的一首词。
南歌子 赠陶心儿
玉漏迢迢尽，
银潢淡淡横。
梦回宿酒未全醒，
已被邻鸡催起怕天明。
臂上妆犹在，
襟间泪尚盈。
水边灯火渐人行，
天外一钩残月带三星。
末句后七个字，用的是析字法。把“心”字分析作一个卧钩（残月）和三个点（星星）。既点明所赠对象的名字——心儿，又寄托作者的情感。
诗人黄庭坚有一首《两心同》，巧借析字格娓娓道情来。其下片是：
小楼朱阁沉沉，
一笑千金。
你共人、女边著子，
争知我、门里挑心。
最难忘，
小院回廊，
月影花阴。
“女边著子”即“好”字，“门里挑心”是“闷”字。你跟人好，怎知我闷。单相思也，独怀苦恋之情
卜三在《中华诗词》刊物上也发表有用析字法做的诗：
无 题
一去桐城风雨稠，感君见我泪双流。
烟云往事飞天外，舟楫今生寄浪头。
酒后门笼千古月，诗前心托一江秋。
从来天意高难问，万载情牢作死囚。
第三联暗含“闲愁”二字，“闲”字（繁体）析作“门、月”；“愁”字析作“秋、心”。闲愁，用今天话说，就是爱情。闲愁破碎无觅处，婉转地透露出诗的主旨。
叠字诗
叠字，就是重复叠用同一个字。如寻寻，如冷冷，如花花草草，如三三两两是也。叠字诗，要求将叠字手法贯串作品之始终。偶尔用一下叠字，如李易安之《声声慢》，就属于叠字诗。
元代乔吉的一首散曲，全曲皆用叠字，读之悦耳，别有情趣。
[越调]天净沙
即 事
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵，
娇娇嫩嫩，
停停当当人人。
宋代王十朋，有一首五言诗《贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子》，用的也是叠字手法。
贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子
大厦垂垂就，佳莲得得开；
双双戴千佛，两两应三台。
欢意重重合，香风比比来。
人人宜自勉，济济作廷魁。
相传，清代有士人游镇江，在江岸远眺焦山时作叠字诗《临江远眺》：
渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。
苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满前。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽，世世生生作话传。
古人写对联也爱用叠字。如故宫太和殿对联，用叠字状尽百乐声中三拜九叩的情景：
乐乐乐乐乐乐乐
朝朝朝朝朝朝朝
又如黄文中题西湖天景亭：
水水山山处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
再如苏州网师园叠字联：
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅
燕燕莺莺花花叶叶卿卿暮暮朝朝
反复诗
有意让相同字眼，在适当位置重复出现的诗，称反复诗。反复之字，通常对举。清朝陈沆的一首七绝，反复十次嵌用“一”字，使诗的意境显得格外幽绝：
一帆一桨一扁舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一轮明月一江秋。
六朝时梁诗人鲍泉有一首诗，十八句用了三十个“新”字，当称一趣。
奉和湘东王春日
新莺始新归，新蝶复新飞。
新花满新树，新月洒新辉。
新光新气早，新望新盈抱。
新水新渌浮，新禽新听好，
新景自新还，新叶复新攀。
新枝虽可结，新愁讵解颜。
新思独氤氲，新知不可闻。
新扇如新月，新盖学新云。
新落连珠泪，新点石榴裙。
梁元帝春日诗，十八句反复使用二十三个“春”字，春色不浓也醉人。
春 日
春还春节美，春日春风过。
春心日日异，春情处处多。
处处春芳动，日日春情变。
春意春已繁，春人春不见。
不见怀春人，徒望春光新。
春愁春自结，春结谁能申。
欲道春园趣，复忆春时人。
春人竟何在，空爽上春期。
独念春花落，还是惜春时。
反复手法，也常用于对联。例如某戏台对联，状敲锣击鼓之声，寓道古唱今之意：
今古今古今今古；
古今古今古古今。
以“今”状锣声，“古”状鼓声，确是奇思妙想。又如，大理慈父岛云天阁对联，也用反复法：
异峰斜插水中，东是水，西是水；
杰阁遥临天半，上是天，下是天。
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