自己的婚姻自己不能作主，甚至連父母也無能為力，現在聽起來，十分荒唐。但是，在有族長的時代，這卻是千真萬確的事情。族長可以無限制地發號施令，幹涉人們的私生活，其社會現象，是帝王君主制的產物，也是當時社會實際缺乏低層組織的反映。楚劇《趕會》的故事，就發生在這樣一個社會歷史的背景下。
青年喻老四，愛上雇主家的女兒，張二妹亦傾心於他。迫於族人的壓力，二人未敢公開戀情，只是暗中交往。老四的家距此地尚有一段路程，是日，該地舉辦盂蘭盛會，即廟會。這在農村是件大事，就像過節一樣，人們都要去趕熱鬧的。老四想把心上人約去，順便見見家人，也好互訴衷腸。
二妹是個賢良淑德而又口快心直的女孩，她一會兒見不著四哥哥，便生出一萬個想念。正納悶情郎何以不來接她時，老四就出現了。二妹少不得撒嬌使性，老四更是百般憐愛。如何能避開麻煩又順利趕會呢？老四想到好友繆老三。老三年歲略長，人勤性乖，且善於架獨輪車，平素兒亦好幫閑鄉閭，頗得人緣。見喻老四來求，雖少不得玩笑打趣，卻也是盡心出力。有他在，一切便是相安無事。
一路上，三個人有說有笑。三妹坐在車上，身著花衣，手打陽傘，依舊被曬得香汗淋淋。老四心疼她，在一側不住地打扇。繆老三看在眼裏，亦似乎被這甜蜜所感染，可愛說笑的他，也還是要逗趣的：“哎，好熱的天氣呀！”老四陷於自己的情事，沒聽出老三的話外音：“是的唦。二妹她坐在車子上，上不粘天，下不挨地，該曉得幾熱嘍”。老三被激得滿面通紅：“你這說得像話？二妹坐在車上，打著一把陽傘。你看我，上頭曬，下頭蒸，肩上扛著百把斤，你不說我熱，就不憑良心咧”。倒是二妹機靈：“是的，三哥蠻熱”。“我又冇說三哥不熱咧，三哥，把你受了熱了”，老四嘴上這樣說，手裏卻繼續給二妹打扇。
老三覺得好笑，卻不肯住嘴：“哎，你曉得我熱嘛，跟她扇不跟我扇”。老四不好意思地說：“好，好，就跟你扇”。這邊廂，他手裏揮扇；那邊廂，眼睛卻迷在楚楚動人的二妹臉上。在情人對視、二目相碰的剎那間，萬語千言全都湧上了心頭，卻一時又無語能言。老四這一走神，橫柄扇風，變式成了順風豎扇。“老四，你在劈柴火？”老三抗議了，幹脆取出背上插的那把芭蕉扇，自扇納涼，說：“硬是要走小路，你看這一點都不熱鬧”。“那要麽樣走呢”？老三提議邊走邊唱。就這樣，三個人唱著、舞著、走著。行路之中，老三是善解人意的，他借故走開，讓這對戀人也好說些私房話。待回轉時，催告天色不早，大家這才又喜地歡天地重登上趕會的路程。
《趕會》是楚劇傳統系列劇《喻老四》中的一折。初無腳本，以藝人即興表演為主的“活本子”形態存在。建國後的1953年，作為專業表演團體的孝感楚劇團進行了首演。張木舟、劉素琴、劉藝分別擔綱出演；1956年，民營公助的光明楚劇團亦排演該劇，並參加湖北省第一屆戲曲觀摩會演。同年，戲曲教育家黃振（執筆）與喻洪斌，再次對該劇進行了加工整理，劇本由湖北人民出版社出版，並載入《中國地方戲曲集成·湖北省卷》。1976年，北京電影制片廠將《趕會》攝成資料片，李誌高飾喻老四、朱光梅飾張二妹、高少樓飾繆老三。1986年，黃振聽說武漢市楚劇團欲排全本《喻老四》，在夫人李慧筠和兒子黃斌臣的協助下，將其整理改編為《三拜堂》，《趕會》收為首篇。
《趕會》一劇，情節簡單，結構流暢。其層次共分五節：一、盼郎；二、接妹；三、邀哥；四、梳妝；五、推車。此戲的戲劇矛盾並不凸顯，僅因人物畏懼流言蜚語而避人耳目，展開了觸人心懷的性情表現。著眼不在強烈的沖突，卻使人物性格顏色分明，亦深深地烙上了地域人文的印記。而在語言上，則更加重了這種特點。譬如二妹出場的唱詞：“……只說與哥永相愛，憑空掉下一把鋼刀來，鋼刀切藕絲不斷，砍斷的楊柳也能栽。眾人不該見識淺，熱火頭上把油添。我若不是閨閣女，坐在門前要罵三天……”表現出湖北女性之火辣、爽脆的個性，亦包含了柔媚、純和與聰慧。再如喻老四和繆老三這對忘年交的見面語：
老四：三哥，開門嘍！
老三：是哪個在叫門吶，莫把兩塊板子拍垮了喔。
老四：青天大白日的，把個門關著做麽事呀？開門嘍！
老三：喲，是喻老四吶，莫喊了，屋裏冇得人。
老四：冇得人，是麽有嘴在說話呢？
老三：人看會去了，留個嘴巴在罩門。
老四：有嘴就必有人。
老三：喲喝，你還蠻聰明吶，曉得有嘴必有人，那不是要拿個人來開門。
這種正話反說的幽默，看似爭嘴的誇張，如同“脫口秀”一般，“爆料”連篇。同樣將湖北人性格中的質樸、機智與灑脫表現了出來。該劇音樂以小調為主，使用了[應山調]、[推車調]和[瞧相調]等，以獨唱、對唱、重唱、合唱的形式一一展現出來。其戲曲舞蹈性尤為突出，包括有辮子舞、傘舞、扇子舞、推車舞等等。其中，“推車舞”借鑒了《雙送糧》、《三換肩》等劇的素材，融合民間之車舞，編創“三步”、“四步”、“四步跳”、“上、下坡”等多種舞步，加之其濃郁的鄉土氣息，被載入《中國民間舞蹈集成》。由此，又促使該劇改進服裝，回避了寫實的弊端。
著名戲劇家阿甲先生這樣評價：“《趕會》只有三個人演出，一個是老長工，推車的；一個是青年農民，拉車的；一個農家姑娘，坐車的。姑娘和青年鬧戀愛，老長工很善意地開他們的玩笑。這個戲舞蹈性很強，三個人的服式非常華美，載歌載舞，邊說邊笑；這種藝術誇張就沒有問題，看起來十分優美，十分和諧。這裏面不僅使我們看到生活，還為這種輕松活潑的藝術風格所吸引。看了這個戲，就使人想到一幅很精美的圖畫，將我們引入畫境。由於這種藝術風格，選擇了恰當的題材，所以調和。”（阿甲·《戲曲表演論集》P166·上海文藝出版社）
總之，《趕會》是業內稱道的劇目，同時，也是迄今演出現場反應最為熱烈的、深受觀眾喜愛的傳統劇目。
