胡德生老师讲《明清家具的种类及特征》。

胡德生  北京故宫博物院研究员 　　今天给大家讲的题目是明清家具的种类及特征。 　　明清家具大体分为六个门类，可以分为坐具类、卧具类、起居用具类、屏蔽用具类、存储用具类，以及其他类。这六个类还可以用另一个方法来形容，比如说坐具床榻类是一类，椅凳类、桌案类、屏帘类、箱柜类，以及综合用具类，综合用具类就是前五类无法归纳的都放在这一类里。 　　我们先讲床榻类，床榻在中国历史上是使用最早的家具，床榻也就是我们用于坐卧两类。比如说在睡觉用的都叫床，而客厅用的都叫榻，榻也属于床榻一类。床榻大体分为三个门类。第一个就是拔步床，拔步床就是现在图片上看到的个床，这个床为什么叫拔步床呢？是因为它在床的前沿上又多出一个小廊子，这个小廊子，有一层廊子，有两层廊子的，最多有三层廊子的。现在我们市场上仿制拔步床的也很多，做工也都非常高雅。拔步床有一个地域性，一般都在长江流域比较流行，长江流域的地域特点造就了这么一种床，因为长江流域一到冬天夜里是非常寒冷的，因此它需要层层挂帐，夜里就不出去了。到广东、广西就不然了，夜里和白天温差比较小，就用拔步床不是很多。北方不然，北方多数都用罗汉床或者是睡暖炕，用木制床的数量相对少一点。 　　床和其他门类都一样，明清两代风格不同，这件床就是典型的明代风格，明代风格的床是什么风格呢？简练、舒展、玲珑剔透，不重雕饰。这件床我们看它床沿上三面围子，都是用小块木料接成几何图形组装。因此，好多学者也好，收藏家也好都把明式家具形容成玲珑剔透、隔而不断。为什么说玲珑剔透、隔而不断呢，围子和门围子等等都用小块木料攒成棱格，人过不去，把人之间隔断了，但是不隔断视线，对面有什么东西仍然可以通过这个棱格看到。叫简练。这类家具多数都是苏式家具，苏州是明式家具发源地，著名的明式家具以苏式家具为主，数量相对比较多。江南一带尤其是苏州一带，历来是中国政治经济文化的中心，所以文化底蕴比较丰厚。随着到了明代永乐迁都之后才随着政治、经济、文化，才逐渐北移，因此，我们现代所见到的明式家具以苏式家具占多数，以苏式家具为主。 　　第二种床叫架子床，架子床就是前边没有廊子，只有顶架和床围子。床前有一个门障，有的是门围子，有的是门障，这是越冬门的门障，它的特点也和刚才的拔步床大同小异，也是用小块木料攒接成大面积的棱格，安装在家具上。这种床由于它没有前廊子，在我国的南方、北方广泛流行，直到今天长江以南广大人们仍然习惯于使架子床。 　　架子床的用途在哪儿呢？我国长江以南气候温暖，冬天、夏天都需要挂帐子。因为什么呢？南方蚊蝇比较多，夏天挂上帐防避蚊虫，冬天挂帐为了取暖，是我们国家日常生活必需造就的这么一种床。 　　明式家具又分两种风格，一种是简练型，一种是浓华型，秾华型是装饰比较繁复，刚才看到的这两件床都是属于秾华型。秾华型的特点是装饰繁复，这个床是用小块木料攒成大面积的棱格，千篇一律，规律性非常强，尽管千篇一律，但是由于艺术水平非常高，因此使人百看不厌，从来没有厌烦的时候。人们不管什么时候看它都是非常清新活泼，喜闻乐见。简练型是不重视雕花，全身光塑，另一种风格。 　　这件床床围子比较繁琐，床沿的下边雕刻也比较繁密，这是装饰性非常强的一种。 　　这件床猛一看和刚才那两件床有明显的不同，风格不同，特点不同，这是清代的架子床。明清两代的家具从风格特点上看截然不同，明代匠师们都有好的传统，精打细算，算尽用绝，从不浪费材料。前面那两件床，把最小的木块，哪怕是只有手指肚大小的木块都能派到用场，都不浪费，这是他节俭木头、充分利用材料的一个特点。 　　清式家具就不然，清式家具由于进入清代之后，意识形态文化风俗都转变了，因此清式家具讲究的是富丽豪华、雍容华贵的特点。再就是清代刚刚进关之后，为了体现自己政权巩固，当时有一种夸富之风，我比你富，但是他又为了显示他富，还要表现出来我又有什么，做家具都讲究体量非常大，雕刻非常繁琐，造成非常富丽堂皇的效果。这件床就是这个特点。 　　这个床六根床柱，每根床柱12公分直径，而且装饰得非常繁，雕刻得非常深。牙板、腿子炉、床围子、床帽子等等都用非常丰厚的木料做成，而且不像明式家具那样用小块木料攒接。清式家具讲究整板锼刻，比如这个床帽子、床楣子、床牙子、床围子，都是用一寸厚的木板画好了图纸锼空雕锉，然后做进一步的磨光、抛光。这样做是非常浪费材料的，锼下去一些小木块什么用也没有了，浪费是非常惊人的。 　　明式家具讲究素雅，花纹雕刻尽管繁，但是雕刻得都非常浅，不像清式家具雕刻得很深。清代家具除了装饰繁琐、用料粗大之外，还有一个特点是床牙子的特点变了，明代的床牙子绝大多数都是直牙子，没有什么装饰，这是一种。再一种就是壼门牙子，这是明代家具的装饰特点。清代家具绝大多数都是用这种装饰手法，这个手法叫洼膛肚，一般只要见到洼膛肚牙子就属于清代家具，这是鉴定明式家具和清式家具一个很重要的佐证。 　　(图4)这件就叫罗汉床，就是床榻类的第三种。罗汉床也叫榻，它有两种名称，又叫床，又叫榻。一般来说在客厅待客就叫榻，在卧室供睡觉就叫床。这种床在我们国家是南方北方广泛应用，卧室、客厅也普遍应用。这个床在明代绝大多数都是用在书房或者随意型的客厅。明代的客厅有两种客厅，一种是庄重型，一种是随意型。庄重型的客厅一般没有这种家具，庄重型的客厅在我们国家上至帝王将相，下至平民百姓都有，在正殿摆一个方桌，两边摆一把椅子，这是中堂，中堂前边两侧各放一排椅子或者凳子，这种家具陈设属于庄重型，反映儒家理念非常浓，等级观念、伦理观念都非常严格，这是庄重型的陈设。人们在这个场合里，这个气氛就很严肃，不能随随便便，坐要有坐相，站要有站相，不能太随便了。随意型客厅就不然，随意型客厅都是常摆着这种罗汉床，正中间放一个炕几，主人和客人可以脱了鞋坐在上面喝茶、谈话，后边还有一个大枕头座褥，宾主可以不拘礼节，比较随意，这是随意型客厅里的必备家具，其中就有罗汉床。 　　这件罗汉床是典型的明代特点，明代风格。明代的床榻也好，桌案也好，常用壼门，我们现在看到的这个床牙子就是壼门装饰，这个壼门在我们国家家具上流传的比较早，最早在南北朝时期，随着佛教的传入带进来了。以后一直到明末清初，这个装饰盛行不衰，这是一个明代的特点。 　　还有床的腿，这个腿叫三弯腿，先从束腰的部分拱出去，拱出去又向内收，收到一定程度又向外翻，尽头的腿形成一个卷云纹，这是明代的特点。还有床围子，不用棱格的，而用券口，这个券口叫壼门券口，如果一面，像这个床牙子，如果一条就叫壼门牙子，如果是有两侧和上面三个面，就叫壼门券口。圈口就跟桥梁的弧形圈一样。如果是四面，底下还有一个朝上的牙子，这就叫壼门圈口，只要有圈口，或者只要有壼门型的圈口或者直圈口，长方圈口都属于明式风格。一遇到洼膛肚圈口或者鱼肚圈口就属于清式风格。这是典型的简练型的明式风格。 　　这个也是典型的明式风格的罗汉床，壼门牙、三弯腿、云纹足，小块木料攒接成棱格，也是独处表现了明代的风格特点。这也是六柱的架子床，也是典型的明式特点，壼门牙、三弯腿、云纹足、小木攒接成棱格，都是典型的明式特点，这也是明代的罗汉床，没有围子，也属于无围的床榻。床榻就简单讲这么多。    我们讲椅凳。椅子和凳子按我现在经常讲课的说法，是最能体现中国传统文化的。椅子分好多等级，最高级的椅子当然是皇帝的宝座，但是皇帝的宝座一般被划归为床榻类里，因为皇帝使用的宝座，无论从造型、结构、装饰风格特点，都与罗汉床极接近，只是大小不同。因此，皇帝的宝座把它划归床榻类里，我们在罗汉床里讲到，因此床榻就先不讲了。由于时间关系。 　　椅凳类里椅子种类非常繁多，最高级的椅子除了宝座之外就是交椅，交椅是我们国家最早使用的椅子。交椅在宋代使用得非常多，到明清时期还有使用，但是比较少，这就是交椅。收藏在故宫博物院的一个交椅，交椅到清代中后期使用的不是很多了，被淘汰了，由于圈椅的广泛使用，交椅就逐渐的少了。交椅是由于前后腿交叉，交界点作轴可以来回转动，以这个特点命名为交椅。上面是弧形的椅圈，这个椅圈就是南北朝时期的三足凭几和马扎子、胡床一结合就成了交椅了。交椅在宋元时期都是非常高级的椅子，交椅在宋代还有太师椅的名称，是我们国家唯一一个用官衔命名的，在小说、剧本里反映也比较多，把它视为权力和地位的象征。比如您在某个单位坐几把交椅，头把交椅还是二把交椅，一个家里不管家庭多大，家里预备交椅最多预备两把，交椅等级身份非常高，平时在屋里边藏着，不能拿出来，有贵客来才拿出来。有贵客来还要跟主人的身份地位不相上下，不得悬殊太大，才能把交椅拿出来，主人和客人各坐一个，客人走了还要赶快收起来，一般来讲，妇女和下等人是没有资格坐交椅的。这种情况在宋元时期的历代名画以及出土墓葬的墓葬壁画，这类例子表现得很多。 　　交椅在明代还比较流行，到清代初期也比较流行，进入清代中期逐渐少了。这是清代初期皇宫里边使用的大交椅，不是实用，而是皇帝仪仗里使用的。 　　第二种是圈椅，这个圈椅又同时属于轿椅，或者叫肩椅，滑竿两边加着轿杆，前后各两个人抬着，又叫肩椅，这件家具也是典型的明代流行。这个就是典型的明式的圈椅。圈椅在我们国家，尤其是在明代使用的比较广泛。在清初也使用得比较多。这种椅子是我们国家椅子里边体现科学性最充分的。我举个例子，椅子背由于是弧形的带圈，因此椅背和两边边柱形成一定的后仰度，后仰度又叫背倾角，背倾角保持95—100度之间，这是圈椅的角度。交椅的角度比圈椅略大一点，这个角度由于它不是垂直的，是95—100度之间的角度。因此，我们坐上去之后自然往后靠，形成一定的背倾角。再有椅子背是弧线型的，也有的是S型，弧线型的设计是根据人体脊椎骨自然曲线设计的，人们靠上去之后使后背得到充分支撑，体现了科学性、舒适性。这是座背。座沿大多数都用藤席，藤席因为有弹性，人坐上去之后一受重压，与前沿形成3度到5度的坐倾角，3度至5度的坐倾角与95—100度的背倾角相结合，按现代人体工程学研究，是人体休息最佳角度。因此，我们明代的老祖先们就把家具研究到这种程度了，以后直到今天还仍然使用这种角度。现在的说法，座椅都沿袭使用这种角度。 　　明式家具和清式家具相比，还有一个突出特点，不管椅子也好，凳子也好，桌案也好都在内，侧脚收分明显，比如说这件椅子，它的四条腿，腿间距离要大于座面下的距离，这叫侧脚收分，这也是体现明式家具科学性。为什么要这么做？人的视角，人站起来一般都是1.7米左右的高度。人从1.7米的角度往下看，椅子的座面一般都是50左右，48—52之间，现代的椅子也都是这个角度。如果这四条腿要是垂直，我们人从1.7米的角度往下看，肯定有一个视觉误差，给你的感觉肯定是头重脚轻，不稳重。如果我们把侧脚给加大了，弥补了我们的视觉误差，因此我们不管从什么角度看，这件家具都是稳定、稳重、大方、美观的，这也是体现中国家具科学性的一个方面。 　　明代的椅子还有一个共同特点就是腿间的撑子，不在同一个水平线上，比如后边比两侧高，两侧又比前面高。当时明代的匠师们有一个好听的解释，叫“祝你步步升高”。而清代就不然，清式椅子就和明式椅子截然不同。清式椅子和凳子四面的撑子都在同一个水平线上。这就是清代的扶手椅。清代扶手椅绝大多数没有背倾角，都是90度垂直，而且四面的四条腿也都是没有角，都是垂直的，四条腿的撑子都在同一个水平线上，但是清代的匠师们也有一个好听的解释，叫“祝你四平八稳”。这就叫文化。中国的祥瑞文化也是很丰富的。椅子也好，凳子也好，桌子案子也好，明代和清代大体都是一个路子，都是一个风格。我们鉴定明式家具和清式家具，一是从牙条装饰，像这个只要有洼膛肚的就是清式家具，只要是壼门的就是明式家具或者直牙条的就是明式家具。四条腿垂直的没有侧脚收分就是清式家具，有侧脚收分有肉眼可见的就是明式家具。进入清代初期，仍然有侧脚收分，但是不明显，需要用尺子量一量才能看出来，这就是入清了。这就是明式家具与清式家具不同的风格特点。 　　其他的我们可以按照这个依此类推，帮助我们鉴定明清家具。 　　今天就讲到这儿。