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榜书何以难写

2011-10-23  鸿墨轩3dec

    榜书原指宫阙门额上的大字。后来把招牌一类的大字,统称为榜书,特别大的榜书字又称为“擘窠书”。总之,凡属特别大的字的书法作品都可称为榜书作品。搞书法的人都知道,字越大就越难写,为什么难写?笔者试分析如下:

         一是,“擘窠书”字的跨度大。书者的目光和字构成的角度,尤其是目光和字的顶端构成的角度会小于45度,字越大斜视得越利害。字越大,书者的视野范围会相对缩小,很难顾及到整张纸的空白。虽然书者是按意先笔后写的,但是落实到纸上的墨痕,却往往与书者头脑中的这个“意”不合拍。其原因既有大笔难以驾驭有关,还与书者审视的角度、范围有极大关系。写小字时,能把整个字尽收眼底,一旦某笔与愿相违,能马上反馈到大脑,可因势利导地预以补救。而在写擘窠字时,写就的那部分,写得满意还是不满意,往往不能作出正确的判断,甚至会出现视觉上的假象。当把字挂在墙上,站在远处看作品时,或将作品拍成照片时,视线角度、视野范围以及眼睛与纸的距离都发生了变化,整幅作品都在视野之中,这时笔画与笔画之间向背、疏密、轻重等等问题,就会毫无掩饰地暴露出来。


          二是,字数极少的作品,不像很多字的作品,既有字的笔画间的众多关系,又有字与字之间的众多关系。在字数多的作品中,只要整幅作品有气势,即使有个别字出现败笔也能说得过去。而正文只有一个字的作品,这个字就几乎等于作品的全部,这个字稍有偏差,也可能只是一笔处理不当,这幅作品就失败了。正文的字少,尤其是独字,就象是独自吹筲的演员,其功力和艺术表现能力,是毫无遮掩赤裸裸的展示出来的,是容不得丝毫“滥竽充数”的。 

          明白了创作榜书作品的难处,我们就可以采取有针对性的措施,应注意以下问题:

严太平书六尺整张草字榜书雄风

        一是,要选好笔。要根据所要创作的风格,选合适的笔,宜大不宜小,写宫阙匾额那样端庄厚实的楷书,宜用笔毫直径粗,笔毫不太长的楂笔为宜;要想显示出潇洒的风味,笔锋宜细不宜钝;要想写出豪放、粗犷的味道,笔毫宜长不宜短。 

        二是,要注意用墨。写篆、隶、楷书墨宜稍浓些。大的纸一般比较厚,吸墨多,应把墨适当调稀些。使字出现少量飞白显出笔锋为佳。蘸墨要根据笔的大小,墨的浓淡,行笔速度,字的笔划多寡,纸的厚薄以及纸吸收墨等情况适当掌握。蘸墨后笔不要在宣纸上方停的时间过长,以防墨滴到纸上。

          三是,创作大幅作品,书者视线不能只盯在笔毫下写出来的墨痕,要有全局观,要有“计白当墨”的意识。应尽量在大案桌上创作。必要时应找人帮忙把写过的那半截纸托起来,让纸与桌面一样平,以便于在书写时环顾整张纸,真正做到并做好“布白”。把纸铺在地上,站在纸上写,视线与纸面的角度接近直角,这有利防止出现视觉误差,是创作大幅作品的一种好办法。

        四是,正文只有一个字,不存在字与字之间的穿插、错落、大小、欹正等等关系(款字除外),能产生艺术效果的手法受到限制,书者就需要在这个字的偏旁和偏旁之间、笔划和笔划之间,运用大小、收放、浓淡、轻重、徐疾等等变化手法,特别精心的对字进行造型,既要防止呆板、乏味,又要留神变化不能过火。在写之前先写出小样,对布局做到有大体规划,就会使心中有谱,胸有成竹,能更好地放开手脚,纵情挥洒。对写成的作品要悬挂在墙上,站得稍远点的地方,以利找到作品上的不足,并根据审视的判断,相应调整字的笔画、结构,以及调整形成书写节奏的种种对比关系,争取写出好的效果。

 
         五是,写榜书字的笔锋较细,书者控制笔的能力又好,在书写落款字时,可以不换笔,正文和落款是用同一支笔相继写出来的,正文和落款字的大小就不会过于悬殊,其墨色也容易做到协调。如果换小笔写款字,要防止款字太小,正文和款字过于悬殊,会影响布局的效果。

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