一八七五年,圣彼得堡杂志《小说家》的编者请柴科夫斯基每月为该杂志写一首与该月份有关的钢琴曲。柴科夫斯基嘱咐他的男仆,到了每月的某日提醒他做这件事。每逢应该写这样一首钢琴曲的那天,他就坐下来创作,写完就寄给杂志的编者。他一共写了十首这样的小曲,只有六月和十一月引不起他的创作灵感。他用《船歌》作为六月的一曲,用《在马车上》作为十一月的一曲。这两曲现已成为十二曲中最著名的两首,最为流行(由此可见“有感之作”与“奉命之作”的高下之分)。第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常常单独演奏。 1、《壁炉边》January_At the Fire Side 在曲式结构上,《四季》各有所不同。 一月《壁炉旁》三段体,A B A 尾声: A 段旋律优美如歌, 给人以一种温暖、舒适的感觉; B 段音乐进入了沉思状态, 随着音乐的发展由e 小调 转到了B 大调上, 情绪逐渐激动, 难以抑制, 好似刚从郁闷 中解脱出来; A 段再现主题, 从情绪上更深一层, 这段弹奏需要触键 更深; 尾声音乐越来越弱, 好像炉火越来越小, 火光将尽。 二月《狂欢节》回旋曲式A B A C A: 作者首先用回旋曲式表现狂欢节的热闹场面; A 段音乐热烈、节奏鲜明, 表现了舞蹈场面; B 段跳跃的音符更增添了活跃的气氛, 后半拍的节奏 强音表达了人们尽情开心的狂欢场景; C 段音乐变得温柔、歌唱。 三月《云雀之歌》单三部曲式A B A: A 段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍; B 段音乐加快, 使得旋律更增添了活跃的气氛, 装饰音 的出现, 使云雀的动态形象更加生动。 四月《松雪草》单三部曲式A B A: A 段柔美的音乐非常舒展, 好像松雪草刚刚从土地里 钻出来; B 段旋律轻巧、典雅, 一系列的倚音和四句重复音乐表 现了松雪草不畏严寒, 具有顽强生命力的品质; 尾声音乐越来越弱, 好像人们已经远离这里的美景。 五月《白夜》单三部曲式A B A: A 段旋律优美, 一串串波音好像在告诉人们神奇的白 夜已经来到, 人们投入到了大自然的怀抱; B 段是活跃的快板, 人们载歌载舞, 表达了兴奋的喜悦 之情; 再现段与A 段略有不同, 它把节奏拓宽, 让人们沉浸 在自然的美景当中。 六月《船歌》复三部曲式A B A 尾声: A 段旋律优美如歌, 发自内心的情感在指尖上流淌, 长 线条触键要慢而深; B 段出现了新材料, 与A 段形成了对比, 速度转快, 节 奏也活跃起来了, 连续不断地减七和弦琶音把音乐推向了 高潮; A (再现) 段作者的感情得到了进一步抒发, 完全达到 了情景交融的境地; 尾声小船渐渐远去, 波浪拍击声慢慢消失在远方。 七月《刈者之歌》单三部曲式A B A: A 段主题开门见山, 直截了当, 表现出俄罗斯人豪爽的 性格; B 段旋律变得活跃, 充满了生命力; A 段(再现段) 左手出现了三连音, 节奏上越来越紧凑, 好像人们的干劲正在高涨, 此段要注意节奏必须一致。 八月《收获》复三段曲式A B A: A 段(第一段和再现段) 旋律热烈、奔放、充满了生机与 活力, 展现出农民欢天喜地迎丰收的场面; B 段音乐与第一段形成了对比, 一下子弱了下来, 好象 累了的人们在田间休息。 九月《行猎》单三部曲式A B A: A 段强节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨, 精神 之抖擞; B 段轻巧、灵敏, 好像猎人在机警地追寻猎物; 再现段展现了猎人带着胜利品凯旋而归。 十月《秋之歌》单三部曲式A B A: A 段(第一段和第三段) 优美的旋律、略带凄凉的音调, 把人带到了深秋, 仿佛看到了花瓣在凋谢, 树叶在坠落; B 段旋律的婉转动听、语气的悲凉抒发了作者内心的 伤感之情。 十一月《雪橇》复三段曲式A B A: A 段明朗、优美的旋律, 表现了赶车的人和坐车的人心 情都格外欢畅, 人们对美好的生活充满了无限向往和追求; B 段音乐变得活波、欢快, 清脆的铃声在耳边响起。 十二月《圣诞节》回旋曲式A B A C A B 尾声: A 段圆舞曲节奏平稳、歌唱, 人们载歌载舞欢庆圣诞 节; B 段音乐变得渐渐明亮, 节奏紧凑, 人们的情绪随之高 涨, 气氛热烈, 跳舞的人们在不停地旋转; C 段音乐由bA 大调转到E 大调, 情绪突然转变, 好像 欢庆的人们在亲切地问候; 尾声: 作者用轻巧、明亮的跳音, 结束了全曲。 钢琴小品《四季》用跳动的音符展现了俄罗斯人民朴实 而又丰富多彩的生活场面。倾注了柴可夫斯基最真挚的爱 对生活的爱、对大自然的爱、对生命和艺术无限的爱以 及对祖国的爱。 |
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