联语创作的谋篇与布局
在联语创作中,立意确定之后,接下来就是谋篇与布局。谋篇与布局是联语创作过程中主要的创作活动,是重要的艺术构思阶段,也是完成作品的关键阶段。或许有人会说,联语不就是上下联两个段落吗?比其他文章段落的不确定性简单多了,你想变动也变动不了。差矣!联语虽然只有上下二联,谁也不能突破这个框框,格式早已定死了。但是,从古至今,如果不是抄袭的话,成千上万副联语,不可能是千篇一律的,即使格式是固定的,内容却不是固定的,而是五花八门,异彩纷呈,令人眼花瞭乱。 一是对法的选择。对法,基本上有三种,就是正对、反对和流水对(或称串对)。正对一般是上下联以近义互补相对,如:“鼠因粮绝潜踪去;犬为家贫放胆眠。”反对是上下联的词义正好相反而相对,如:“未许田文轻策马,愿闻老子再骑牛。”流水对的上下联独立开来意思都不完整,须上下联合起来才能表达一个意思,上下联就像流水,顺势而下,如:“直登云梦三千丈,来看长沙百万家。”这三种对法中,正对最多,反对次之,流水对更少。在实际创作中,作者选用何种对法好呢?流水对一般只适用于短联,中、长联都不适宜。反对,对于长联来说,由于其本身的局限性,也是很难使用的,它主要适用于短联;至于中联,不能说死。正对,其适用范围较广,短、中、长联皆可使用。具体选用时,要权衡立意、素材及所要达到的艺术效果,综合进行考虑,然后做出决定。 二是上、下联必须做到意思互相关联并有分工,上下联都必须围绕一个主题而展开。在一般情况下,上下联应相称或大体平衡。如果做不到,宁可使下联重于上联,或使下联气势超过上联。例如:明解缙小时对曹尚书联:“小犬无知嫌路窄;大鹏有志恨天低。”上下联一正一反互相对照,互相映衬,也显示出上下联既有分工,又有联系,都是围绕一个主题,下联的气势远比上联强,表达了解缙从小就有远大的志向,并具有压倒一切的勇气。不论从哪方面看,这都是一副好联。又如“春风过处千山绿;大雨来时满地污。”从词性、平仄都无可挑剔,但上下联的联意根本无关,主题更无法体现,不仅不是一副好联,甚至连对联都称不上。再如,明代开国皇帝朱元璋有一次出了一比上联,联曰:“风吹马尾千条线。”要皇孙和皇子对。皇孙(即朱允炆)对的是:“雨打羊毛一片毡”。而皇子(即燕王朱棣)对的却是:“日照龙鳞万点金”。下联孰优孰劣,恐怕用不着我再饶舌了吧! 三是上、下联条理要清晰,脉络要分明,前后必须互相照应,不可脱节,这样才能做到文从字顺而意达,否则会使读者读不下去。例如: 这是一副题海南文昌东郊椰林的联语。上联瞧见的野趣有“层层翠绿”,“硕果椰雕”和“水榭青萍”。这三个短句组词均不一样。前两短句,“层层”形容“翠绿”,“硕果”形容“椰雕”,但“水榭”和“青萍”却又是两样并列的东西,三个短句,毫无共同之处,给人的印象是一团乱麻。下联的“处处芬芳”和上联的“层层翠绿”,都是放空炮。“处处芬芳”,鲜花鸟语,“河蛙碧叶”均属景观,而不是风情,风情是指风土人情。可见,此联给人的印象是前后矛盾,观念混乱,错误百出,真让人难以卒读。再如: 由此可见,如果联文前后不照应,是会让读者看不下去的。 四是在长联中,上下联如要用到排比句的话(这是很常见的),排比句所涉及的内容,必须是同一类事物,排比句一般为同边自对,如果不是同一类的事物是不能构成自对的。例如:
沧海日,赤城霞,峨眉雪,巫峡云,洞庭月,澎蠡烟,潇湘雨,广陵潮,庐山瀑布,合宇宙奇观,绘吾斋壁; 少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛筏,右军帖,南华经,相如赋,屈子离骚,收古今绝艺,置我山窗。 (邓石如:《题碧山书屋》) 这是运用排比句的典型的一副长联,上下联自对排比句,所涉及的事物,全是同一类的,上联景物,下联文化,条理清晰,脉络分明,能给人留下深刻印象,但是也有一些长联,联中所涉及的自对排比句,所用事物不属同一类型,例如: 三江出海,一带披霞,万点银鸥飞入画。 十里铺金,千帆逐梦,几筐笑语串成珠。 这是一副题琼海博鳌玉带滩的联语,上联有三个自对的排比句,但他们并不一致,“出海”、“披霞”均属动宾词组,而“银鸥”却是偏正词组,词性不同,不能构成自对。下联的三个自对排比句,虽然词性基本相同,可以构成自对,但“铺金”、“逐梦”和“笑语”是不同性质的事物,又怎么能“串成珠”呢?“金”是实物,“梦”却虚幻,“笑语”是声音,三者怎么串起来呢?这是违背事物的本质的。 五是领字的运用。领字一般是加在一组自对句的前面,起统领的作用,它可以使联语的句式多样化,从而克服句式呆板的弊病,也可以调节句子的节奏。领字一般情况下从一字至三字,个别情况也有多于三、四字的。领字一般不参与自对的字、词和短句。对于短联来说,领字只领本句,而对长联来说,则要领一组自对句的字、词和短句。 领字在联语中,要当用则用,不当用则不用。既不能画蛇添足,也不能缺胳膊少腿。例如: 藏古今学术; 聚中外精华。(题图书馆联) 联中的“藏”和“聚”,可以看作领字,也可以不看作领字。说它不是领字是因为它和联语的其他词组融为一体,是上下联的动词。若缺少这两个字,反而不能成联。再如: 到清凉景; 生欢喜心。(张祥:《桂林风洞》) 联中的“到”和“生”,同样可作领字,也可不作领字。 此日上高楼,看黄鹤归来,晴川叠影; 中秋传韵事,有青莲送别,崔颢题诗。 (华文光:《黄鹤楼》) 联中的“看”“有”是领字,在此联中,它是不能省略的,要是省略了,全联的句子会显得呆板一些。 石柱独擎天,放眼观古洞烟云,且喜山水音清,故乡无恙; 金汤谁固圃,回首忆长安风月,时惕枢机任重,祖国多艰。 (李宗黄:《云南鹤庆县天子洞玉皇阁》) 联中,“放眼”,“回首”,“且喜”,“时惕”均为领字,但仔细推敲,“放眼”“回首”完全可以省去。因为“放眼”与“观”,“回首”与“忆”意思有点重复。 中天台观高寒,但见白日悠悠,黄河滚滚, 东京梦华锁尽,徒叹城廓犹是,人民已非。(康有为:《开封龙廷》) 联中“但见”、“徒叹”无疑是此联中的领字。但若对联语作一些必要的调整,完全可以省去领字,如本联在上联中的后面加上“奔来眼底”,下联的后面加上“注到心头”,就可省去领字“但见”和“徒叹”。但这样一来,全联的句子就显得有点呆板。所以,在谋篇布局中,领字这种使句子灵活多变的作用,也不可忽视。 根脉地缘同,族情文化共,台琼携手,姐妹倾心,宝岛架金桥。合作交流谋发展,霞蔚云蒸,喜构和谐新岁月。 槟榔芭乐艳,椰子木瓜香,享誉千秋,蜚声两岸,神州添秀色,齐驱并驾夺丰收,花繁果硕,欣铺锦绣好河山。 (《我爱海南岛,我爱台湾岛》) 这是一副长联,恐怕没什么异议。此联稍嫌抽象,在内容和平仄、对仗方面无可挑剔。联中有自对句,但却未使用一个领字,极为罕见。如能适当增加领字,也许可使全联句式更加活泼多姿并增加文采,毕竟领字的调节功能是不能抹煞的。 依然共水共天,蕉雨椰风频醉梦; 本就同宗同祖,海南台化总牵情。 (《我爱海南岛,我爱台湾岛》) 联中,“依然”、“本就”和后边的内容,没有内在的联系,取消上、下联的这两个字,句意不受影响,虽不能说它多余,但也不是非要不可。 六是句式要灵活多变。 和丸教子,戏彩娱亲,点颔乐天伦,岂料身罹痼疾,妙药不回春,有负华佗空把脉。 瑞雪纷飞,烟花弥漫,庆时更岁序,突闻鹤驭仙乡,哀歌惊动地,哪堪羽土为招魂。 此联上、下联共62字,上下联各6句,应该说属于长联,句中字数有4字、5字、6字、7字等,可以说句子比较多变,形式比较活耀,节奏感较强,加上平仄合律,读来口感特强。 道冠古今,功垂天地,德垂天地; 圣昭日月,褒寓春秋,贬寓春秋。 (杨慎:《云南鹤庆县文庙》) 此联在内容、对仗、平仄等方面都没什么毛病,但毋容讳言,句式比较呆板,上下联各三句,全是四字句。如能在“功”、“褒”前或“道”、“圣”前适当增加合适的领字,可使全联增色不少。 东西双塔,金碧两坊,云烂星辉,光于中夏; 灯火万家,湖山千里,忧先乐后,式是南邦。 (袁嘉谷:《昆明近日楼》) 此联上下联均为四句,每句均为四字,缺少变化,显得非常呆板,第一、二句既可在本句中形成自对,也可以上下联相对,就其自对的性质来看,在首句前面加上适当数字的领字,或者在第二分句的句末加上适当的字均无不可。只要按以上位置加领字或其他字,情况就会起变化,句式就会变得灵活多样,收到更好的艺术效果。 此外,是采用浪漫主义还是现实主义的创作方法,以及处理好上下联之间的各种关系等,对谋篇与布局也有一定关系。 |
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