|
回文词 回文词始见北宋，据资料现存的回文词有以下几种形式： （一）双句回文词 苏轼才气纵横，在回文词中也多有戏笔。他就写过一首《菩萨蛮?夏景》，这首词采取双句回文形式，即连着的前后两句形成一个回文，将四句化成八句，构成全篇： 火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。 晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚残妆，妆残晚照闲。 苏东波还写过一首双句回文词《菩萨蛮?咏梅》： 峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。 老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。 《菩萨蛮》词牌简介：唐教坊曲名，后用为词牌。亦作菩萨鬘，又名《子夜歌》、《花间意》、《重叠金》等。双调四十四字，前后阙均两仄韵转两平韵。唐宣宗（李忱）大中年间（公元847--859年），女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是《菩萨蛮》就成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。又：曲牌名。属北曲正宫。字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。 还是苏轼，还是《菩萨蛮四季闺怨》，还是四首，真是服了他老人家了： （春） 落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。 （夏） 柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗日。 手红冰腕藕，藕腕冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。 （秋） 井梧双照新妆冷，冷妆新照双梧井。羞对井花愁，愁花井对羞。 影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜愁，愁宜不上楼。 （冬） 雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。 别时梅子结，结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。 回文在中国古代无疑是很受欢迎的，有人以为回文词是“文人慧笔，曲生狡狯”，但没想到身为道学大儒、理教宗师的宋朝朱熹老夫子居然也染指其中，也搞了个《菩萨蛮呈秀野》来凑热闹： 晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。樽酒绿荫繁，繁荫绿酒樽。 老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。 回读：浅寒春尽飞红晚，晚红飞尽春寒浅。繁荫绿酒樽，樽酒绿荫繁。好句诗仙老，老仙诗句好。芳年送恨长，长恨送年芳。 这首词正读采取双句回文形式，回读又采用本句回文。写落英飞尽，绿树成荫的暮春时节，词人饮酒思友，感概年华易逝。构思巧妙，不可多得。 朱熹还写过另外一首双句回文词《菩萨蛮 次圭甫韵》： 在活捉了叛徒张安国之后的十五年，绝代词人辛弃疾在1176年写下一首《菩萨蛮.书江西造口壁》。据说写下这《菩萨蛮》寓意四首词的张安国，就是被他活捉的张安国。如果真是如此，其人品实在不怎么样，但这《菩萨蛮》寓意四首的双句回文词写的还算是不错，这里选了两首： 其一 晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。 睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁与语情诗，诗情语与谁？ 其二 白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。 老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。 刘因也写过一首《菩萨蛮》： 水围山影红围翠，翠围红影山围水。 西近小桥溪，溪桥小近西。 双句对称，自然写起来得心应手了。 比如宋代的张孝祥《菩萨蛮》一写就三首： 其一 渚莲红乱风翻雨，雨翻风乱红莲渚。深处宿幽禽，禽幽宿处深。 淡妆秋水鉴，鉴水秋妆淡。明月思人情，情人思月明。 其二 白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。 老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。 其三 晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。 睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁语话情诗，诗情话与谁。 清朝最有才气的大词人纳兰性德也写过《菩萨蛮》，也是三首： 其一 雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。 花落正啼鸦，鸦啼正落花。 袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。 风翦一丝红，红丝一翦风。 其二 客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。 门掩月黄昏，昏黄月掩门。 翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。 醒莫更多情，情多更莫醒。 其三 砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑。 清夜一灯明，明灯一夜清。 片花惊宿燕，燕宿惊花片。 亲自梦归人，人归梦自亲。 丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词，双句回文，真挚别致，反复吟味，情趣自见： 下帘低唤郎知也，也知郎唤低帘下。来到莫疑猜，猜疑莫到来。 道奴随处好，好处随奴道。书寄待何如？如何待寄书。 （二）通体回文词 通体回文词就是可以把一首词完全回文倒读，且符合格律。比如下面几首： 例如汤显祖杂剧《邯郸记》中，有崔氏人宫为奴，织回文词《菩萨蛮》感悟皇帝，词曰： 梅题远色春归得，迟乡瘴岭过愁客。 孤影雁回斜，峰寒逼翠纱。 窗残抛锦室，织急还催织。 锦官当夕情，啼断望河明。 清代董元恺也有一首《浣溪沙?春闺》： 莺语听残春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。 庭满落花香寂寂，声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。 这几首词犹如诗，句句字数一样。就相对简单。 明人汪廷讷《玉楼春春怀》如下： 画图开处飞莺燕，新涨春湖垂柳线。架书淹日尽穷搜，下帏孤从棋弹倦。 挂檐晴翠山当面，如如悟却忘欣厌。泻玉寒泉绕石台，夜中归鹤栖松院。 《玉楼春》词牌简介：词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。亦称《木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。定格： (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。 宋朝郭从范有一首《瑞鹧鸪席上》： 倾城一笑得人留，舞罢娇娥敛黛愁。明月宝鞲金络臂，翠琼花珥碧摇头。 晴雪片雪腰肢袅，晚吹微波眼色秋。清露庭皋芳草绿，轻绡软挂玉帘钩? 《瑞鹧鸪》词牌简介：据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。双调，五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。中间两联例用对偶。《词律》认为“首句第二字平声起，不可误”，不可从，冯延巳“才罢严妆”词，第二字“罢”就是仄声。可见此调既可平起，也可仄起，如七律格式。另有六十四字体、八十六字体、八十八字体，是变格。 又名《五拍》、《天下乐》、《太平乐》、《桃花落》、《舞春风》、《鹧鸪词》、《拾菜娘》、《报师思》等。 清代毛奇龄也有一首《春晓曲》（木兰花）词： 小屏山上西江曲，深处落梅寒簌簌。晓鉴菱开赭粉红，残灯穗卷香脂绿。 草头阶刬袜衩金，花里碧钩幡胜玉。绕凤双簧蜡炙新，蚤春惊破霜溪竹。 毛奇龄还有两首通体回文词《浣溪沙和任二王甫回环韵》： 其一 阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。 瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。 其二 斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。 酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。 《浣溪沙》词牌简介：唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片各三个七字句。上片三句全用韵，下片末二句用韵。下片头二句多用对仗。四十二字。分平仄两体。又名《山花子》。 词为长短句，大多不能象诗句和《木兰花》、《瑞鹧鸪》和《浣溪沙》这种格式与诗差不多的词牌一样句句对应地回文。因此，回文词写作相对要复杂点。 象《菩萨蛮》这样的词牌，由于前后两句字数一样，写成双句回文就比较简单，若要写成通体回文，由于句式长短及平仄格律的限制，就需要用破读法重新断句，才可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。通体回文词又比双句回文词要更难上一些了。 比如有人就觉得用《菩萨蛮》词牌写双句回文没有意思，觉得意思太重复了，这个人就是写了通体回文词《菩萨蛮 秋思》的邱浚。他序中言：予幼时尝读朱文公、刘静修文集，俱有《菩萨蛮》回文词，惜其随句倒读，不免意复，不知至尾读回为妙。已曾以“村居”为题作一阕，后失其稿，闲中复戏作此云。 正读：纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀，沉沉正夜阑。更深方困睡，倦极生悲思。含情感寂寥，何处别魂销。 倒读：销魂别处何寥寂，感情含思悲生极。倦睡困方深，更阑夜正沉。 沉檀烧细炷，香冷帏空处。寒光月影斜，横透碧窗纱。 又如明朝卓人月的《菩萨蛮?合欢迎送》： 春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱，收袂蘸红霞。 倒读：霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期，依然寂寂扉。朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。 这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候的情景便成了别离后的寂寥景况。类似还有很多： 比如宋朝王文甫的《虞美人·寄情》也是采用了通体回文的形式，此首词回读为另一首《虞人美》，两篇目意义几无差别，只是断句的地方不一样。都是写情人离去后，女子的颓唐和思念。 正读：黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。 眉山浅（一作远）拂青螺黛，整整垂双带。水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。 倒读：横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。熨香沉水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。 杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？燕飞帘卷掩空堂，日永柳丝摇嫩、柳金黄。 注：殢（音ti),困扰。 《虞美人》词牌简介：《虞美人》一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王虞兮之歌而得名也。唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云：《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。元高拭词注：南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》；周紫芝词，有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名《玉壶冰》；张炎词赋柳儿，因名《忆柳曲》；王行词，取李煜“恰似一江春水向东流”句，名《一江春水》。本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。又一体，双调五十八字，前后段各五句，两仄韵、三平韵。又一体 双调五十八字，前后段各五句，五平韵。又一体 双调五十八字，前段五句五平韵，后段五句两仄韵、三平韵。 与此异曲同工还有清代姚燮的《虞美人春闺》： 正读：钩帘挂月***半，醒梦楼归燕。晚风花落惹愁闲，剩得麝媒香碎、飐炉山。 歌声一啭娇云隔，断恨罗衫结。缕金鸳绣络双珠，彩袖薄回鸾镜、晓鬟梳。 倒读：梳鬟晓镜鸾回薄，袖彩珠双络。绣鸳金缕结衫罗，恨断隔云娇啭、一声歌。 山炉飐碎香媒麝，得剩闲愁惹。落花风晚燕归楼，梦醒半宵春月、挂帘钩。 前面的通体回文词，都是正反读是一样的词牌，但有些词牌回读的时候除了字数限制还有平仄格律的限制，所以有一些词倒读不能读成同一词牌了，但可以读成另外一个词牌。比如清朝董以宁的《卜算子雪江晴月》： 明月淡飞琼，阴云薄酒中。收尽盈盈舞絮飘，点点轻鸥咒。 晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。 《卜算子》定格：中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。 倒读变成成词牌《巫山一段云》： 岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。 咒鸥轻点点，飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。 《巫山一段云》词牌简介：唐教坊曲，原咏巫山神女事。双调小令，四十四字，前后片各三平韵。《乐章集》增两字，后片转用两仄韵，两平韵，与此不同。《巫山一段云》定格：中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。 一个词读成两个词牌，所以叫双词牌。这种回文是通体回文的一种特殊形式。 （三）本篇回文词 苏轼实在才气太高，喜欢玩技巧，他还写过其它很多后半篇就是前半篇的回复的本篇回文词，比如这首《西江月泛湖》： 雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。 燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。 这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。 《西江月》词牌简介：《西江月》名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，吴王西施的故事。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。西江月是极少数平仄韵混押的词之一。定格:(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。 还是苏轼，还是《西江月》，你不得不服啊！《西江月?咏梅》： 马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清沏映艳华，倒绿枝寒凤挂。 挂凤寒枝绿倒，华艳映沏清波。渡斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。 黄庭坚是苏门四学士之一，当然也少不了弄弄这些东西，如他的《西江月 “用僧惠洪韵”咏竹》词： 细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。 姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。 这首词的下阕是对上阕的回读。轻风撼竹，日暖花开，在这样的春日里，伴随着家眷的娇媚软语，而醉卧深闺，表达家居生活的闲适。 下面一首张埙《虞美人?春夜回文》也是一样： 青灯冻入寒梅小，历历筝弹妙。细香东阁梦成初，只怕凤绡鲛灯、隐衾孤。 孤衾隐泪鲛绡凤，怕只初成梦。阁东香细纱弹筝，历历小梅寒入、冻灯青。 清人万树的《南乡子?闺怨》亦是本篇回文词： 衾染泪香红，冷睡吟哀忆恋空，忘尽盟誓深似海，谁同？意蜜心诚独有侬。 侬有独诚心，蜜意同谁海似深，誓盟尽忘空恋忆，哀吟。睡冷红香泪染衾。 《南乡子》词牌简介：唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略有增减字数者。南唐改作平韵体，《张子野词》入“中吕宫”，重填一片，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。 （四）诗词双回文 还有一些格式非常奇特的回文诗词更是让人叹为观止， 如下面这首清代才女张芬的《虞美人?寄怀素窗陈妹》： 张芬所制还可变化为诗词皆可回文，名曰“七律虞美人词合璧回文”。当然词回文之时需要点破原句。 “七律虞美人词合璧回文”尤其难能可贵的是，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。此“合璧回文”近现代学人仿做甚多。如的清人朱杏孙《虞美人》词云： 孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。 倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了： 红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。 将词重新标点（也可以说是将倒读词再次倒读），乃一首七律： 孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。 珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。 芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。 倒读则为： 红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。 空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。 风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。 现代李知其仿上面朱杏孙的回文词，也做了一首《虞美人》倒读成词《虞美人》，也可成回文七律诗： 时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。 枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。 倒读为词《虞美人》： 鸣婵玉树幽堤露，岸远征船暮。笛悲声苦疾风驰，唳雁日残枯叶落疏枝。 惊心客恨归魂断，寂夜情愁怨。泪辞明月绕怀诗，梦醒峭凉秋雨冷来时。 再次倒读则为七律： 时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。 辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。 枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。 悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。 然后再将倒读的诗，再次倒读成另外一首七律： 鸣婵玉树幽堤露，岸远征船暮笛悲。 声苦疾风驰唳雁，日残枯叶落疏枝。 惊心客恨归魂断，寂夜情愁怨泪辞。 明月绕怀诗梦醒，峭凉秋雨冷来时。 |
|
|
