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一、回文诗 （一）非图回文诗 云南游踪 滇 阔池滇水接空碧，远山浮云笼翠峦。 傣乡村貌 翠篱花开迎春暖，紫扉叶放叠彩霞。 大理三塔 碧水洱海洱水碧，三塔倒影倒塔三。 洱海小普陀 石怪岛奇雾树绕，山苍绿波卷雪堆。 蝴蝶泉 树蝶繁花繁蝶树，翩翩舞蝶舞翩翩。 风花雪月亭 天镜映空海浮月，阁楼拂云山漫风。 桂林山水四首 漓江 澄江漓水似明镜，碧峰千山如画屏。 桂林隐山 雾笼奇山隈寺塔，丽水碧潭映阁楼。 漓江名胜画山 云丝绣水漓江锦，彩虹画山陡峭岚。 漓江飞舟 船游飞跃驰空碧，群鱼戏转翻白云。 邯郸揽胜八首 丛台怀古① 幽园古台丛林茂，曲榭回廊荫绿槐。 丛台公园 繁花杂树绿秀园，镜似平湖映台轩。 龙洞珠泉② 潺潺水流泉出洞，绿珠微溅玉珠圆。 滏水冬暖 风寒卷花雪铺地，涌泉冬暖清水流。 京娘湖③ 涟涟绿水接空碧，遥望四野连青山。 京娘湖之夏 湾湖绕山重峰碧，云浮翠荫树含烟。 黄粱梦④ 香馨炊缘虚幻境，富贵荣华美尽尝。 娲皇宫⑤ 云浮绕碧峰，清河漳水湾。 注： 鹤城游园五首 游劳动公园 园秀缀染双峰碧，浪逐鱼湖环亭泉。 双峰山 荫荫绿树绕秀峰，山对山来亭对亭。 岩石园 岩岫峭峻峰，石润漫苔青。 金鱼湖 一 幽园柳荫翠，碧水映蓝天。 二 平平水如镜，影倒映亭山。 吉林北山揽月亭 荫荫绿树缀轩阁，景胜揽月望高亭。 察尔森水库 涟涟绿水接空碧，遥望四野连青山。 长春南湖 鸥鹭穿云碧，绿荫远望遥。 千山龙泉寺 松翠环古刹，叶红摇秋风。 游邯郸六首 峰峰矿区 北山滏水临古刹，南洞龙泉近阁轩。 重游滏阳河 山岭翠微风漫雾，矿厂多处烟笼云。 丛台 柳翠环湖碧，群鱼恋荷香。 游京娘湖 山青环湖翠，碧水映蓝天。 龙洞珠泉 珠玉涌出洞，潺潺水波清。 京娘湖垂钓 春 读法：古有此体，每首诗十个字为第一种读法。第二种读法可变为四句七言回文涛。读时从第一字起到第七字为第一句，第二句从第四字起读到第十字。反读的第三、四句依此类推，全诗分读如下： 春 浓荫笼翠柳摇风，翠柳摇风暖日晴。 夏 红莲荡水戏蛙鸣，水戏蛙鸣卧绿蓬。 秋 明月夜淡云游空，淡云游空过雁鸣。 冬 绒花舞絮素飘银，絮素飘银落雾凇。 第三种是作者新增加的一种读法，每首诗可变为四句五言回文诗。其诗如下： 春 浓荫笼翠柳，摇风暖日晴。 夏 红莲荡水戏，蛙鸣卧绿蓬。 秋 明月夜淡云，游空过雁鸣。 冬 绒花舞絮素，飘银落雾凇。 变四首七言回文如下： 四季 春 春 风和春暖拂岸柳，暖拂岸柳鸣飞莺。 夏 红莲卧波荡游鱼，波荡游鱼戏绿萍。 秋 枫红秋浮云过雁，浮云过雁远山峰。 冬 雪压寒梅香初放，梅香初放漫郊野。 东京掠影 东京夜景 群楼高厦映霓虹，闹市都京聚富民。 野川 湾河绕水清粼粼，绿波翻浪戏鱼红。 吉祥寺文 荫荫绿树环湖滨，情侣伴歌唱密林。 神代植物园观荷 露珠浮朵红含笑，玉肌素洁香自生。 上野观樱 碧天晴空漫红云，风摇细枝落残英。 延香亭 酥烧烤肉狗牛羊，冷面细纯味生香。 在日本东京到处都有中华料理，而吉林延边的朝鲜风味冷肉馆尤为出名，仅延香亭朝鲜风味馆就有多家分店落户，名扬东京。 登东京电视塔 欢欣登塔凌空碧，街涌车驰火流霞。 同日侨友人游浅草寺 久闻名寺古圣地，行同随伴游佳景。 在缅甸看人妖歌舞 绫绢粉艳透肌肤，衣纱红嫩抹胸酥。 四季回文八首 春怨 明月冷光照院庭，暗灯寒影梦难寻。 夏韵 湖莲红乱风翻雨，陌柳绿漫雾蒸云。 秋景 红枫秋淡云浮岭，绿草铺岸烟笼山。 冬夜 寒夜清冷灯影暗，友至对弈论赢输。 春 水皱风起波纹细，云锁嫩黄柳含烟。 夏 风和歌莺落密树，日暖语燕飞疏竹。 秋 四季回文四首 春 夏 塘荷滴珠露，圃花漫香浓。 清河长流水，蓝山浮云轻。 冬 冻河笼轻烟，疏林绽素银。 情缘 园田芳馨漫郊野，棚凉坐谈叙真心。 翠玉飞天 仙女雕琢精玉翠，飞天漫云流彩霞。 春景 春江碧水拂柳翠，日出海云浮彩霞。 月夜 秋水碧浪泛银碎，山边绿荫丛林疏。 黛玉伤情 暝色夜寒生馆孤，梦回残月满窗棂。 黛玉葬花 繁花杂绕思绪乱，情痴怨语寄与谁。 黛玉悲秋 悲风愁雨凄凉夜，残红铺地落叶枫。 莫愁 奋发需宏志，怨深犹白头。 立志 宏志需发愤，节高性慎行。 安神 多愁人心窄，少欲定心宽。 丽江万朵山茶王 峰峦白雪白峦峰，红花万朵万花红。 在云南丽江西的一个山上，长着两棵山茶，扭缠在一起。据传说几百年前有一对男女青年相爱，遭家族反对，因抗拒封建婚姻制度，双双殉情在山上。后来山上长出两棵山茶树，结成连理。近年每到春季开出一万多朵红山茶花，人称天下茶花王。现为旅游胜地。 滏阳河畔 岩峻峭山岭，清河滏水湾。 春韵 煦风轻起波纹细，淡云浮翠柳含烟。 看田径比赛 年少出萃拔健将，前向奔跑奔向前。 蝴蝶泉边 泉清澄水碧，树蝶舞翩翩。 春雨 棂窗透清冷，疏帘显微寒。 暮秋 青山浮云淡，绿水泛漪涟。 牧归 云浮山岭远，枫叶落疏林。 冬景 朦朦水生烟，堤岸列雾凇。 悔 蓝天晴空夜月明，伴旅慕爱叙真情。 四季四首 早春 早梅春动春风起，卷帘遥对硖峰青。 夏景 飞絮游丝舞碧空，泣杏桃泪红飘风。 晚秋 露珠凝绿卧嫩叶，菱满池塘香气浮。 严冬 雪花飞上窗纱绿，枯树寒山萦愁绪。 回文赞 苑圃开花奇丽绚，浓香芳韵绝惊魂。 为邯郸市魏县明末诗人刘永饧壮士逝世三百五十周年而作 一 壮悲烈士多燕赵，誓言立志同清抗。 二 年少自奋勤读书，功成业就仕南江。 三 深秋阳澄湖水怨，破舟载愁多悲怆。 四 难路行兮行路难，烟炊断时饿肚肠。 五 血火遍地照残阳，家国亡恨泪沾裳。 （二）图形回文诗 治国赋 清官爱民 读法： 清正廉明，明法邦兴。 长白山 山 缘 读法：从缘至甜宁，再从甜到难字。倒读，从难离别至缘字。
情 读法： 情缘相会白洋淀，淀上飞舟荡春晴。 夏景 蕊 读法： 飞蝶恋红花香蕊，红莲卧水潜鱼戏。 （以上五种回文体均是作者独创） 井字借字回文诗五首 京娘湖 船
读法：历代回文未见此体，这是我近年来在自己的几首诗草基础上，重新结构，独创的井字借字回文诗。读法是：依井字的书写笔顺为序，以第一句到第四句四句为本诗的正读；相反，从第四句到第一句四句为本诗的倒读。正读其诗如下： 湾湖绕山千峰碧，云浮绿荫树含烟。 春 声 正读如下： 风和歌莺落密树，声声歌甜语情愫， 夏 屋 正读如下： 湖莲红乱风翻雨，屋小红窗绿荫遮， 秋 风 正读如下： 冬 淡 正读如下： 廉洁奉献 两袖清风为官廉，廉律自身多奉献， 法网 坐牢监缘触律法，法惩脏官贪财物， 完壁归赵 完壁归赵靠智斗，赵靠智斗秦虎威。 赵秉文 滏阳人能诗书画，能诗书画属秉文。
※赵秉文(公元1159-1232)字周臣，号闲闲老人，金朝磁州滏阳县（今河北磁县）人。二十六岁中进士，官至礼部尚书。为官清正廉明，刚正不阿。在文学上他与杨云翼同掌文柄。他与王庭筠同享金朝诗书画三坛盟主。一生著作颇丰。主要有{澄水文鳓三十卷，还有淬丛说》、 武安才女李（丽女）英 李丽英称奇才女，称奇才女善涛文。
※李丽艾英，字陶吟，河北武安人。武安霍州知州白昶继室。七岁学诗有惊人语。越十年，通全史，尝及术数，医学。诗多超逸之作。有俗1云阁诗锄及续集。 刘永锡 阳澄滨传民族魂，传民族魂亦抗清。 刘 劭 刘劭精创人物志，创人物志盖古今。 刘劭（? 元代武安胡紫山 胡紫山善涛词曲，善诗词曲多名篇。 武安京娘湖 京娘湖水映蓝天，水映蓝天飞船游。 黄粱梦之一 黄梁梦迷卢生痴，迷卢生痴僻蹊境。 黄梁梦之二 黄粱梦在市郊村，在市郊村民转运。 黄梁梦之三 非卢生枕梦不能，枕梦不能变富翁。 红枫湖 红枫湖景美如画，景美如画恋人游。 吉林北山揽月亭 揽月亭秀奇壮观，秀奇壮观倚山峰。 大理洱海观月 洱海月光闪银波，光闪银波荡星夜。 鹤城金鱼湖 金鱼湖水连天碧，水连天碧荡舟浮。 吉林雾凇 松花江暖生雾淞，暖生雾凇结琼霜。 游洱海品三道茶 乘游船品三道茶，品三道茶味苦甜。 在缅甸看人妖歌舞有感 度残年长伴管弦，长伴管弦独为钱。 在西双版纳观傣族歌舞 做“新郎”缘观歌舞，缘观歌舞巧得囊。 嫩江情三首 （一） 嫩江情恋嫩江人，恋嫩江人艳丽惊。 （二） 嫩江情恋嫩江人，恋嫩江人赋诗矇。 （三） 嫩江情恋嫩江人，恋嫩江人放歌声。 情 春夜深闲赋小诗，闲赋小诗寄回文。 夏游洮儿河 戏水情缘洮河泳，缘洮河泳兴致浓。 织女星 织女星悬银河边，悬银河边叙离情。 荷花塘 香瓜园 醉 春江 奔江碧绿泛浪波，绿泛浪波潜细鳞。 圆月夜 圆月夜，叙真情。 勤民富国 强邦兴业，勤民富国。 离情 深恋思久别离情，久别离情怀旧恩。 十字顶真回文诗 春韵
读法：从上到下转左，再从左转中转下，从下向上到中转右，再从右转中向上，读成一首七言顶真回文诗： 清清流水响淙淙，淙淙响水灌田垅。 云
风微漫云绕山岚，潆潆灰云遮暗日， 风
朗月清风摇柳翠，塘池吹风起细浪，
春阳艳花漫香浓，容妹如花恋郎才， 雪
纷纷落雪卷冷风，松青压雪覆早梅， 情
深爱恩妹绕魂梦，聪慧秀妹慕郎才， 二、回文词 西江月 伤感山西残月，江湾绿拂微风。寒香漫翠兰花丛，悲含黄土落凤。 其二 梦寻绵绵痛苦，空楼锦衣旧装。箱封秘境铜照光。像遗世留容芳。 西山感伤。 浣溪纱 擎天翠嶂叠生松，空浮云碧笼烟轻。枝寒点火萤流风。 其二 绒花落英枯园东，容愁映水绿溶溶。暮景秋飘枫叶红。 春莺啭 碧空初霁浮云翻，醉酒饮罢看轻烟。绿波春拂低杨垂，飞花飘红落河湾。 其二 湾河落红飘花飞，垂杨低拂春波绿。烟轻看罢饮酒醉，翻云浮霁初空碧。 前调 春暖微风吹柳堤，窗小过阴轻雨细。荫凉露冷月艨朦，新枕病衾瘦香肌。 其二 肌香瘦衾病枕新，朦朦月冷露凉荫。细雨轻阴过小窗，堤柳吹风微暖春。 前调 前楼绽花白玉兰，树荫绿影倒清潭。蝉呜落枝细摇风，岚山晚照夕阳残。 其二 残阳夕照晚山岚，风摇细枝落呜蝉。潭清倒影绿荫树，兰玉白花绽楼前。 菩萨蛮 绿卷松涛春浪碧，碧浪春涛松卷绿。长桥柳荫凉，凉荫柳桥长。 前调 花暖书香透绛纱，纱绛透香书暖花。翠衣荷滴缀，缀滴荷衣翠。 西江月 红枫秋淡云岭，绿草铺地烟微。微风摇林疏竹翠，雨淋细枝花飞。 菩萨蛮 泉临崖洞水涟涟，涟涟水洞崖临泉。玉珠喷泛绿，绿泛喷珠玉。 前调 漫漫水流江生烟，烟生江流水漫漫。冬寒现雾凇，凇雾现寒冬。 前调 清水塘漫香露轻，轻露香漫塘水清。残红半破莲，莲破半红残。 远山青岫烟云淡，淡云烟岫青山远。秋树冷荒丘，丘荒冷树秋。 前调 月晦愁思摧寒夜，夜寒摧思愁晦月。窗小凝轻霜，霜轻凝小窗。 前调 琼浆甜果蜜桃红，红桃蜜果甜浆琼。旅伴娇艳女，女艳娇伴旅。 前调 明月夜宴酒浆红，红浆洒宴夜月明。丽人才饮醉，醉饮才人丽。 前调 家家雪飞飘绒花，花绒飘飞雪家家。送君把车乘，乘车把君送。 前调 行人看遍寻紫绒，绒紫寻遍看人行。孤影立风秋，秋风立影孤。 前调 亲人待我暖馨温，温馨暖我待人亲。泉流逢苗早，早茁逢流泉。 前调 春城满街吹寒风，风寒吹街满城春。老病遇友好，好友遇病老。 采桑子 红口映空飞彩霞，轻云天蓝。风暖田园，市上新瓜香脆甜。 其二 缘良结爱相慕久，绵绵柔情。前村游漫，夜凉初辉照月明。 渔歌子 幽境晚钓惊鹭鸥，柳叶黄微风凉秋。雁飞空，晴云游，楼近桥边水悠悠。 其二 悠悠水边桥近楼，游云晴空飞雁秋。凉风微，黄叶柳，鸥鹭惊钓晚境幽。 三台令 庭院陋室微寒，雨淋村北村南。莺啼绿杨翠柳，桃杏飞花落残。 其二 残落花飞杏桃，柳翠杨绿啼莺。南村北村淋雨，寒微室陋院庭。 河满子 村村花花草草，社社绿绿荫荫。人人兢兢业业，个个勤勤恳恳。恩恩爱爱对对，家家户户欣欣。 三、回文散曲 天净沙 塘池游鱼戏鸭，房新楼红家家，翠梨甜果香瓜。园田落霞，芳馨处处鲜花。 清江引 黄叶秋爽秋枫红，长空飞雁鸣，流风吹落英。阳残照旧棚，房新饮洒喜年丰。 鹦鹉曲
幽香飘絮柳丝垂，树荫鸣蝉落绿杨。秋莲碧盖滴轻露，雨淋湿叶菊黄。花柔细枝落蜂蝶，藤紫爬蔓绕回廊。瘦竹青圃憩饮洒，楼小红遍照残阳。 醉高歌 红枫秋淡草黄，清凉风漫山岭。烟空长飞高雁鸣，稻香果红年丰。 塞红秋 堂前飞莺鸣翠柳，疏林翔燕舞绿杨。塘池残荷荡微波，浪推鱼潜细纹长。岸边游人恋景，香幽飘园照秋阳。芳芬漫圃菊花黄。 沉醉东风 院庭照光清风冷，换单衣时脱罗绫。雁飞空，秋枫红。艳绽花黄草茸茸。闲居饮洒悦兴浓，残阳夕照晚山横。 【正宫】黑漆弩
杨绿飞燕鸣春阳。家家到地耕种忙。黄花菜嫩芹韭香，甜瓜翠豆角长。塘池养鱼鲢鲤尝，鲜肉肥多牛羊。房新建楼住宅敞，粮棉产多变富乡。 醉高歌 松青柏翠峻峰。洞出水温泉涌。清清河流潜鱼群，喜惊垂钓老翁。 凭栏人 杨花飞落碧池塘，塘池碧落飞花杨。香莲吹风凉，凉风吹莲香。 前调 芬芳花藤绕曲廊，廊曲绕藤花芳芬。凉爽漫幽香，香幽漫爽凉。 前调 枫林满山秋叶红，红叶秋山满林枫。鸿雁飞碧空，空碧飞雁鸿。 前调 郎新离异思新娘，娘新思异离新郎。长叹苦愁肠，肠愁苦叹长。 四块玉 横山远，云飘轻。风摇荷蓬滴露清。夜月初叫照院庭。闲阁静，茸草春，红杏村。 四、回文体论述 略谈回文诗 回文诗，是中国语言文字在词序方面一种积极修辞和具有独特意义的尝试，是中国文学史上诗苑中的一簇奇葩。
回文诗，也叫回文体，杂体诗名。一般是指可以倒读的诗歌。有些特殊形式的回文图诗，可以回旋往返，均能成义可诵，少量文字可得更多的诗。回文诗在我国文学史上源远流长，有一千七百多年的历史。在晋代就产生了温峤的回文虚言诗、苏伯玉妻的《盘中诗》、苏惠的《璇玑图诗》。南北朝时的贺道庆、王融、萧纲、萧纶，唐至清代的徐夤、皮日休、陆龟蒙、苏轼、王安石，黄庭坚、宇文虚中、杨云翼、刘因、高启、丘浚、夏言、杨慎、汤显祖、纳兰性德、丁澎、万树、吴宗爱等回文大家的许多回文诗词。这种文体历代都有，但流传下来的作品不多。结集成书也只有十余部。诗、词、曲都有，诗就叫回文诗，词就叫回文词，曲就叫回文曲。在回文诗中，还有借字连环诗、叠字体连环诗、环形诗以及正读为诗、倒读为词等多种形式。回文词也有七八种文字组合变换形式。 红笺短字空深恨，锦句新翻欲断肠。 倒读则为： 郎情寄雁回边戍，蝶梦惊残落叶风。 下面是明代诗人丘浚的《菩萨蛮》篇回文饲： 纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀。沉沉正夜阑。 此词倒读，字句经过重新组合，仍是一首《菩萨蛮》。 销魂别处何寥寂，感情含思愁生极。倦垂困方深，更阑夜正沉。 再看明代诗人宋存标的散曲套数《南宫吕 懒画眉》回文如下： 栖莺禁树绿云飞。倚徒怜深泪满衣。刚愁夜里暗生疑。低草春残烟笼絮，西楼碧月隔窗西。 回文体，好比一个万花筒，我们将五彩纸片放到筒里，精心摇动，就会出现干变万化的精美绝伦的图案。同样，我们将具有独特功能的汉字，经过巧妙构思，精心组合，就能创作出思想性，艺术性较好的回文作品来。回文从东晋到南北朝的兴起，发展到清达到鼎盛时期。但是在近百年有些荒芜了。我们应该继承和发展这一古老的文学优良传统，丰富我国的文学百花园地。 奇花异卉斗芳菲 ——谈回文词的结构形式 词兴于隋唐而极盛两宋，流芳振沫，影响后世很大。唐崔令钦的《教坊记》一书列词牌三百二十五体，到清代万树所著的《词律》，搜集词牌达到八百二十五调，一千七百二十五体。由于词是长短句，不像古诗四、五、七言那样整齐，给创作回文词带来很大困难。从北宋到清末，仅有极少数的词牌能作回文词，计有《菩萨蛮》、《西江月》、《浣溪沙》、《虞美人》、阮郎归》、《卜算子》、《南乡子》、《玉楼春》、《叡鹧鸪》、《巫山一段云》等五十一种，而清以前只有九种。 回文词的创始人是北宋大文学家苏轼，他首创的词牌是借《菩萨蛮》回文词，有《咏梅》、 《闲情》等七首回文词。后来创作了《西江月咏梅》回文词。在他影响下，其门人黄庭坚、王安中等都写出了一些匣1文词流传于世。 回文词的形式与结构多种多样，变化奇特，最主要的有以下几种： 落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依限日迟。 二是片回文。片回文也叫段回文，词以一片为单位而回文，即后半片是前半片的回读。片回文最早见于苏轼的《西江月 咏梅》： 马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒风挂。 此间上下片句字相等，上片第一、二、四句均六个字，第三句是七个字，下片与上片字句相等。但按词牌要求，就不能全词I读。所以在回读时，文字组合要稍有变动，即下片第二句尾向第三句头串动一个“渡”字，使七字句变成六字句，六字句变成七字句。使之成为下半片，是上半片的回读。这类回文词也适用于《西江月》、《南乡子》等词牌。 三是单片回文。单片即不是上下片，只是通常片的一半。此词见于明代华盖殿大学士，时称“曲子相公”夏言的《翁词》所著的两首菩萨蛮。还有夏言的从伯夏旸的《葵轩词余》的两首同样的词。夏言的《菩萨蛮，秋夜》回文如下： 碧空秋浸凉云夕，微月澹辉辉。露含花湿雾，幽阁倚萤流。 这种单片回文词，原书没有说明读法，也不见任何文献对此回文词的解读。细看其词，每句都能回读。如果每句读两遍就成为完整的《菩萨蛮》回文词了。试看： 碧空秋浸凉云夕，（夕云凉浸秋空碧）。微月澹辉辉。（慧辉澹月微）。露含花湿雾。（雾湿花含露）。幽阁倚萤流。（流萤倚阁幽）。 细想原书注明，“单片回文”，就是上下片《菩萨蛮》的简化，省略回读的句子，用一片的回文字代替了上下两片，按照其词正读就可以了。 四是篇回文。就是一首词作从头至尾，再从尾到头，顺读倒读均可。明代戏曲作家丘浚，号琼山，景泰五年进士，历官礼部尚书，太子太保，兼文渊阁大学士。他感到前所作《菩萨蛮》回文词，只能随句倒读，不免意境重复，不如从头至尾倒读为妙。于是首创了一首通篇回读的《菩萨蛮·秋思》： 纱窗碧透横斜影。月光寒处空帏冷。香炷细烧檀。沉沉正夜阑。 销魂别处何寥寂。感情含思愁生极。倦睡困方深。更阑夜正沉。 五是变体回文，这与通篇回读回文不同。通篇回文回读后不能改变词的体式。而变体回文，回读后不但可以改变顺读的格式和句子的字数，成为一篇新的作品，还可以由一首词转变成另一首词，如清代董以宁的《卜算子》一词： 明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮，点点轻鸥咒。 回读时通过重新组合，调整字句，词牌就可以变成一首《巫山一段云》： 岫重烟淡淡。窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青。寒风晚浦睛。 再如清代才女张芬写的一首《寄怀素窗陆姊》七律，经过文字重新组合，回读则成为一首《虞美人》词： 秋卢几阵连飞雁，断梦随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹依斜影月迟迟。 此词经过重新组合文字，回读仍成为一首七律： 叫窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。 六是回环韵回文。清代毛奇龄有一首《浣溪沙>和任二王俌回环韵，很是奇特，既不同于通篇回文，也不同于片回文和句回文。其词如下： 阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。 斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。
七是对称重叠回文体。这种回文体，一是必须是两首词的句数和字数相等，二是结构形式相同，三是把两首词对称排列在一起，从中线折迭起来，两排合并成同样的文字。这样，后篇就成为前篇各句对应的倒读回文。如清代末年有个樊增祥，光绪进士，曾师李慈铭，在他的《樊水全集》中有一首奇特的对称重叠回文《玉楼楼》： 这样就使两词以中线一折，重合得天衣无缝。
我们伟大的祖国是一个涛的国度，她那奇异的诗体之多是世界上任何国家无以伦比的，她的独特奇绝的回文体是世界上少有的。叫文词是回文体百花园中一簇绚丽的奇葩。我们只要继承中华民族优秀文学传统，勤垦耕耘，就能够创作出更多更加完美的回文体形式和艳丽的百花来，丰富人民的文化生活。 我国历代回文体的发展轨迹 回文诗，也叫回文体，属于杂体诗。这是中国汉语言文学独特的诗体，也是世界上少有的奇异绝妙的诗体。回文诗是修辞学上的积极修辞的一种方法。也是极求词序有回环往复之趣的一种措辞法。利用这种措辞法，表现两种事物情理的相互关系，有些回文利用刻意追求文字次序形式上回绕，使同一句顺读回读均能成义。回文体在我国文学史上源远流长，在某种程度上它与历代诗词同步发展，在我国诗苑中，是一朵永放异彩的绚丽之花。 《诗苑类格》载唐代著名诗人、宰相上官仪曾说：“诗有八对”。其七日“回文对”，“情新因意转，意得逐情新”，是也。这样的回文，在散文中也常可看到。远在先秦时的一些经典中，就出现许多这样的词句，如《论语》中的“君子同而不比，小人比而不同”，“学而不思则罔，思而不学则殆”；《中庸》中的“愚而好自用，贱而好自专”；《大学》中的“财聚则民散，财散则民聚”；《老了》中的“知者不言，言者不知”，“善者不辨，辨者不善”等等，部属于“回文对”这个范畴。不过这种词句还不能回读，而在先秦散文、涛歌中确也存在着能够回读的回文句。如《论语》中的“仕而优则学，学而优则仕”；《中庸》的”言顾行，行顾言”；《大学》中的“敬其所尊，爱其所亲”；《越人歌》中的“山有木兮木有枝”；《击壤歌》中的“凿而饮，耕田而食；《诗经》中的“桃之天天，灼灼其华”。这些语句比原有的回文对词句更进一步了，它完全可以顺读和回读，为创作回文诗奠定良好的基础。 随着我国文学的发展，后来有人好奇，定要做到词序完全可以不拘，无论顺读、倒读，均可成文，这就产生了一种稀奇的文体。诗、词、曲都有这种回文体，诗叫做回文诗，词叫做回文词，曲叫做回文曲。那么网文体到底是什么时代，何人创的呢？古代大文学评论家刘勰的《文心雕龙》在明诗篇中说“回文所兴，道原为始”，道原是什么时代人，姓什么，又没有留下回文，无法查考。《四库全书》中所存宋代桑世昌所编《回文类聚》提要中说“梅康注原当作庆也”。而贺道庆确留下了回文诗。清代宋存标在《回文类聚》序中说“诗体不一，回文尤异”。“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备”，原来是几个女子创造出了奇异绝妙的新文体。今所见《盘中诗》实际上还不是真正的回文诗，因为它还不能回读。不过词序上的经营，也同后来的回文有些相似，故不妨说是回文的先导，即“肇端”。《冰川诗式》说东晋温峤始创，他留两句回文虚言诗。真正的网文诗还是《璇玑图》诗，开创了我国回文体的繁荣。窦滔妻姓苏名蕙，字若兰，陕西始平人。年仅二十一岁所作《璇玑图》诗，以八百四十一字，排成纵横各二十九字方形织绵图，回环往复，可得三、四、五、六、七言诗，七千九百五十八首诗。唐代武则天当大周皇帝时曾为她作序。宋代苏东坡、黄庭坚赋诗大加赞颂。后人多有仿制，但始终没有人能够达到《璇玑图》的境界。此后，南北朝，宋的贺道庆、齐的王融、梁元帝萧绎、宋定襄侯萧祗、北周的庾信、陈的丘迟等一大批诗人都有回文诗传世。到宋代随着词的兴起，宋金元的诗人也创作了许多回文文词，到清代发展到鼎盛时期。元明清也出现了一些诗人写回文散曲。 我国历代流传下来的回文不多，据历代史书经籍志记载和《四库大辞典》目录，有隋代以前的《五岳七星回文诗》一卷，谢灵运的《回文诗》一卷，均未流传下来。宋代桑世昌编写的《回文类聚》编入《四库全书》，明代《御制回文诗二十八首》、清代万树的《璇玑碎锦》（六十图诗》、吴宗爱的《绛雪诗抄》回文一卷、张玉德的《香雪斋雁字回文》五卷、清代人编《续回文类聚图诗》八卷、王嘉诚的《乐山回文四种合刻补刻一卷》等十余种。还有明代康万民的《璇玑图诗读法》。历代大部分回文诗词散见在各种总集和别集中。 我国回文诗的创作始于东晋，通常说，“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作做《璇玑图》而大备”。据《冰川诗式》说，回文自温峤始，有一定道理。温峤生于公元二八八年，晋元帝时官至中书令、骠骑将军。在《先秦汉魏晋南北朝诗》中辑入一首回文虚言诗： 宁神静泊，损有祟无。 此后在南北朝时期有一些诗人写出了四言、五言、六言古诗。 南朝齐的贺道庆，有一首四言古诗回文，共十二句，前四句是： 阳春艳曲，丽景夸文。 南朝齐王融有一首五言古诗回文： 静烟临碧树，残月背晴楼。 北齐萧祗有一首六言回文涛： 青山映雪念思，碧草抽烟系情。 南北朝时期的梁元帝萧绎、梁简文帝萧纲、梁邵陵王萧纶，北齐涛人庾信等，都有五言回文诗唱和之作，使回文诗创作出现初步繁荣。 自唐代开始，唐诗人继承了南北朝诗人对诗体的研究，完成了对五、七言律涛咆括律化了绝句一小律诗），完善了七言古涛，同时也发展和完善了其它诗体。使其题材、主题和风格多样化。伴随唐诗的发展，回文诗在诗体上也出现了七言律诗、五言律诗、七言绝句、五言绝句。唐代诗人徐夤、皮日休、陆龟蒙、潘孟阳、李荐等都为我们留下了精美的回文诗。唐代诗人徐夤在《全唐诗》中录有两首七律回文诗，其中一首如下： 轻帆一点干峰碧，水接云山四望遥。
这是一首很有代表性的七律回文，无论顺读、倒读都十分畅达优美，每个字、句组合得顺倒读来畅通，全篇表达完整，恰似一幅美妙的山水风景画。全篇的平仄、对仗、押韵，完全符合律诗的格律规范。此诗写得多姿多彩，高雅幽远，山景入情，层层变换，明畅优美。此诗曾得到宋代大诗人苏东坡的赏识，把它题在镇江的金山寺壁上。宋代还有人倒写抄袭此诗，以《题龟山》为题误编入《回文类聚》而出了名，时至今日还以讹传讹。 宋代茹芝翁的一首七律《秋日收兵献钟侍郎》，写战争题材，非常生动。宋代李禺的《夫妻互忆》回文诗顺读为夫忆妻，倒读为妻忆夫，离别思念之情写得深沉。清代女诗人张芬所作的《寄怀素窗陆姊》七律回文，倒读经重新组合字句，则成为一首《虞美美人》词回文。 二、回文词的创作起步与繁荣
词，原是配合唐以来燕乐而创作的歌词，后来逐渐脱离与乐的关系，成为一种长短句的诗体，也叫诗余。后来唐诗、宋词并举，可见，它已成为这个时代的韵体代表。随着宋词的兴起和繁荣，在宋代很多诗人创作了大量的回文词。如苏东坡、秦少游、张孝祥，王齐愈、王安中，梅窗等人，都流传下许多回文词。金代的王寂、王廷筠，元代的刘因，叫代的汤显祖、王世贞、丘浚、沈宜修、夏言，清代的纳兰成德、丁澎、万树、朱杏孙等诗人，多有回文词佳作存世。叫末清初词的创作出现了空前繁荣，回文词也达到了鼎盛时期。宋金元存世回文词六十七首，明代七十八首，而清顺治、康熙朝的《全清词》就收回文词一百六十五首。 落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟口恨依依，依依恨日迟。
明代的诗人、戏曲作家丘浚，字仲深，号琼山，官至太子太保兼文渊阁大学士。他不但创作戏曲剧本，还能诗工词。存世回文诗词三首。首创了《菩萨蛮·秋思》篇回文，其词如下： 经过字句重新组合，倒读仍是一首《菩萨蛮》： 销魂别处何寥寂，感情含思愁生极。倦唾困方深，更阑夜正沉。 霜初捣，泪双垂。暗伤鸾镜换妆时。长秋闭月花楼小。黄叶枫庭空雁归。 再如： 望梅花 懒病帘乖罢卷，半过春宵愁短。惯唤交莺啼送晚，断梦幽花落满。径远吹香娇露面，见燕楼西婉恋。 《望梅花》六句是六六七六七六句子，变《凋笑令》七句是二三七七六七六句子，两词同韵，还是句句押韵一韵到底。经过重新组合词，还能完全押韵，符合词律规范，词义完整。作回文诗难，作回文词更难，作变调篇回文更是难上加难。丁澎所作变体篇回文词是宋金元明四朝总数的四倍，真奇才也。 三、元代以来的散曲回文
元曲作为有元一代文学代表，以其独特的艺术成就，在我国文学史上占有重要地位。随着元曲的兴起，散曲创作上升到主导地位。这时有一些诗人创作出了散曲（包括套数和小令） 画家名有数家，嗔人们闭却时来问。（据《全元散曲》 中原音韵序） 元代还有仲龙子作《普天乐·题情》回文多首，《全元散曲》未收，和《全明散曲》编入的仲龙子老更狂的散曲回文二十三首相同，应是元末明初的同一个人。明代兰陵笑笑生有一首《普天乐》回文如下：
泪双乖，垂双泪。三杯别酒，别洒三杯。鸾凤对折开，拆开鸾凤对。岭外斜晖看看坠，看看坠，岭外晖。天昏地暗，徘徊不舍，不舍徘徊。 明末清初的诗人宋存标，字子健，崇祯间贡生，候补翰林院孔目。《全清散曲》存有两篇《南宫吕懒画画》全套数回文，其二全文如下： 飞光玉映绿柔荑。系蝶寻蜂逐舞衣．眉长看镜背人疑。迷魂暗梦真如戏，欹床枕冷笑兼啼。 宋存标的这篇散曲套数回文，第二段是第一段的倒读，第四段是第三段的倒读，第六段是第五段的倒读，尾声第二句是第一句的倒读，第三句本身就是一句回文句。这篇散曲套数回文属于篇回文。 四、奇特图形诗崛起和延续 我国回义诗的兴起是一种很奇特的现象。早在一千六百五十年前，回文体初创时期，我国晋代女诗人苏蕙就创作了《璇玑图诗》，方尺之间，聚八百余宁，含诗八干来首。“上陈天道，下悉人情，中稽物理，旁引广譬，具网兼罗，文词巨丽，兴寄超远”，使后来文人雅士不能卒读，仿效而不及。她是一颗璀灿夺目、前无古人、后启来者、结构复杂、内藏玄机、宏大奇特的辉煌明珠。可称是千古一绝，世界之最。在世界文学史上也是绝无少有的现象。回文体在我国创作起点这样高，也对历代回文体带来启迪和激励。 从南北朝到宋代，产生了许多图形诗。裴逾的《拟织锦图》、孙叫复的《拟织锦图》、无名氏的《盘鉴图》、无名氏的《梅花形诗》、南朝梁代印度僧人达摩的《真性颂》环形涛、宋南山的《锦缠枝》、自居易的《游紫霄宫》环形藏头离合体，苏轼、秦观的环形诗。图形诗真是下奇百怪，干变万化，百花齐放，使人眼花缭乱，使世人得到高雅的艺术享受。如达摩的环形诗，钱惟治及后人多有效仿。 明清两代，图形诗创作也很繁荣。明代有徐有贞的《相思璧·临江仙》、清代有诗人万树创作的《璇玑碎锦》（六十诗图）、女诗人吴宗爱的《绛雪诗抄》二卷（其中一卷回文，包括多首图形诗。清代还编辑出版了《续回文类聚图诗》八卷。万树创作的《六棱品字玦回文图诗》，外形象一块六角形玉块，中有三孔是品字形。作者经过精心构思、巧妙组合，可读成六首五言绝句和三首《虞美人》词。《暮春，闺情》回文诗读法是： 诗自“暮春”斜入至“低”字 暮春 闺情 暮春欲归馆，低露草芳丛。 此图顺倒读可成三首《虞美人》回文词。第一调自“低垂柳弱”起，至“窗西”止，再回文，便成一首回文词： 低垂柳弱风枝小，处处迷春晓。暗阶苔点落花飞，对卧鹊鸣，檐上日窗西。 2006年增修稿 难能可贵的追索 泉流先生是1980年我调入《绿野》编辑部结识的一位难得的老作家。有一件事令我刻骨铭心：一位不学无术的人冒充“泉流”是其笔名，并列出报刊上刊发的作品附其后，竟被当成真正的文学人才而调入《绿野》编辑部。后来由于编发稿件我们认识了真正的泉流，惊异之余，我们都痛恨和蔑视那明日张胆地弄虚作假的行径，这件事成了编辑部一大笑话。 泉流，甘泉流水，多么清爽的笔名啊！竟被如此玷污！ 广德兄是位资深的业余作家。我省的很多老编辑、老作家都是他的相知和朋友，如王成刚、王汪、潘芜、胡昭等。然而，谁会知道，在这位似永恒的温良恭俭让的人的家中，竟有一位病入膏肓的妻子伴着他。除了工作和文学外，他的所有时间和精力都要守护常年卧病住医院的妻子。结发妻忠的是风湿性心脏病，2 7年一直由他护理。这也未能阻挡他对文学的追索。他常有诗歌散文见诸报刊。由于共同的爱好，我们结成了君子乏交。 他钟情回文体的创作研究已有30年了。为搜集回文诗他“走京津、去滬宁、上云桂、游陕甘”，甚至走出国门，去日本缅甸，可谓用心良苦。现在呈现给读者的《中国历代回文涛彙编》就是他30年奔波劳碌的成果。山南北朝一直到元明清的一千七百多年问的回文体作品绝大部分都搜集到了，其中包括南北朝、隋唐、五代及金代的全部回文诗，宋元明清（至康熙末）时期的全部回文词，元明清时期的全部回文散曲。可以说：“彙编”是中国历史上收录回文体作品最多最全的一部集予了，也是近百年来出版的一部回文诗、词、曲总集。山于兴趣所致，作者自己也创作了200多首回文体作品，并在研究之余又独创出新回文体形式10种。 都说好人不得好报。七年前，广德兄又患上了严重的脑血栓，半身不遂，却偏偏又是右半身，他以非凡的毅力用左于练写字，继续他的回文体研究。虽是跌跌撞撞，坎坎坷坷，他也决心让回文体重见天口，因为他发现，洋洋10多亿人口的文化大国，竟无一人能把回文体这份文化遗产整理出来，他要让这个很有趣味的、能激活大脑、增强思维能力的文学样式留存下去，这就是他编著《彙编》的宗旨。当我看到他为此而颤颤巍巍地执左手涂字时，心里顿生崇敬和感动之情，怜悯之心不由而起，他简直是在以命相搏！是啊，他常常抱怨我们如此博大精深的文化大国竟无人过问这个对身心有益又有情越的文学形式，这太可惜了！这就是他编著《彙编》的原动力……。我决心助他一臂之力，把他精心编著的、与他的生命同在的《中国历代回文诗彙编》付梓成书。
我们不妨欣赏两首广德兄自己创作的回文诗，《丛台怀古》：“幽园古台丛林茂，曲榭回廓荫绿槐，游人恋景佳胜境，变革英才人缅怀。”这是一首怀古诗，丛台是赵武灵王检阅兵马、实行胡服骑射的地方，作者赞赏并缅怀赵武灵王实行改革富国强兵的业绩。也是抒发我们当前的富民政策的情怀。再看一首写桂林山水的诗，《秋到漓江》：“澄江漓水似明镜，碧峰千山如画屏，风摇竹枝新叶绿，雨淋蕉黄始香浓。”只几句把漓江的美写得令人垂涎欲滴。顺读倒读其意都是令人眷恋的佳景。另有《春怨》、《夏韵》、《情缘》、《月夜》、《黛玉伤情》等都是抒发情怀的好诗，把见人见物碰撞出的心绪写得淋漓尽致。 广德兄在如此重病缠身的凄苦环境中竞以回文体伴其共生，其乐融融，其趣悠悠。他似乎比原来好说、好动了，这有力地说明他的研究和创作不但了却了自己30年的心愿，又历练了精神，激活了身心。回文体真不失为一种养身之道的文学样式。 也许《彙编》这本书还存在一些不可避免的缺失。然而，无须讳言，广德兄对回文体的探索是有益的，他对保护回文体这份宝贵的文学遗产做出很大的努力。我相信，《彙编》这本编著可以作为研究整理我国回文体文学样式的一个良好的开头。期望它能为文学界的有识之士深入研究回文体提供一个蓝本。感兴趣的文学工作者可以此为契机，把搜集、整理、研究回文体的工作进一步做下去。创作回文体作品不但饶有情趣，又可以促进人的身心健康，仅就此功用，就很值得我们努力提倡，而况它又是我们值得保护的文学遗产呢！愿更多的有识之士参加到创作、搜集、整理、研究回文体的行列中，把这份文学遗产保护下来，并能发扬光大。 我至诚地祝愿广德兄的名字和《中国历代回文诗彙编》一块永远留传下去。 ——作者心语
我们国家是一个古老的诗的国度。回文体是中国汉语言文学独特而奇异的诗体，也是世界上少有的绝妙的诗体。它历史悠久，源远流长，给我们留下了极为宝贵的文学遗产。我从童年起就对回文诗产生了浓厚的兴趣，从而走上了漫长的艰苦的文学创作之路。 十八岁参加工作，二十一岁在白城县总工会工作时，有幸到黑龙江省职工业余文学创作训练班学习，听魯琪、张浪、满汝毅等作家讲课，收获很大，后在地方报纸发表诗歌等文学作品。二十三岁(1956年)参加吉林省第一次青年文学创作者会议，听了宋振庭、马琰、冯文炳（笔名废名）、王震之、蔡天心等老作家的讲演。结识了潘芜，周蒙、王汪等作家，使我开阔了眼界，增强了文学创作的信念。同年在《长春》文学月刊上发表了文学作品。二十五岁调《白城市报》做编辑工作。
这一段是我写作最旺盛时期，最多一个月发表二十多篇文学作品和通讯报导。写通讯报导稿件，纯粹是为了得稿费买书。好景不长，后在机关搞文秘工作，十天有七八天打夜班。家中我的结发妻南雅琴患严重的心脏病，二十七年住医院治疗十一次。在机关工作忙，在家和医院护理病人更艰苦，很少有时间写作。常在开大会、学习时偷着写小诗，在病床旁深夜看书，选抄回文句。这时期家庭生活非常困难。是一个长期困难补助户。1962年末，生下了我的小女儿溪溶，三个多月患病住院治疗三次，我一个人在医院护理两病人，内科儿科上下楼跑，但是也护理不好，加之没有奶吃，我心爱的小女儿便来到人间一百余天就夭折了。“文革”期间停笔十年，退休前十年工作繁忙，也没有写作，只是挤时间读书，搜集有关文学资料，练习写回文诗。退休前只发表了小小说、歌词、诗歌、散文诗、寓言、评论等一百余篇。也曾几次获奖，但多是平平之作。 我非常热爱回文，几十年在几十个大城市竟然没有见到一本回文集。我问过一些大学生、中学教师以及一些青年作家。他们竟不知回文诗为何物。一般群众更不用说了。原以为除了中国，外国没有回文，2 0 0 2年我到日本东京探亲，才发现日本大书店都有日文回文诗集、回文辞典和回文资料书。从书中得知在八百年前，中国回文诗传入口本，才开始创作回文。日本文学界非常重视回文诗，国家有回文研究会，有发表园地，两年一次回文作品评奖。2 0 0 0年的获奖回文集中，收入三千多作者的作品，可见回文作者队伍之大，读者之多了。但是回文体形式不算多，而有五百多字的回文散文，在我国还没有这种回文。我国回文创作有一千七百年的历史，近百年确实落伍了。一百多年没有出版一本回文集，报刊发表的回文诗也不多见。我到日本带去了历代回文集初稿，询问东方书店、内山书店，均可以出版。我国回文体有辉煌的历史，为我们留下很多优美奇绝的回文诗词。我们应繼承这一优秀文学遗产，发扬光大，丰富人们的文化生活。我祖辈两代文人，次子溪平是吉林大学名誉教授，孙女刘爽是东京大学博士研究生。我身为省作家协会会员，就应为文学发展尽一些微薄之力，从而更坚定了我创作回文体和编写《中国历代回文诗彙编》的信心。
1999年我突患中风偏瘫之症，右手不能写字。原来编写的邯郸历代名人小传，己写八百余篇，只得暂停。这时由我口诉，老伴张桂荣代笔，编回文集。三个月后练成左手写字。我胞弟广庆是河北书法家，曾三次来自城为我抄稿和送资料。长子建华也常来邦帮我抄稿。经过三十年的准备，十年写作，创作回文诗、词、曲三百余首。搜集五百多首回文体，编成《中国历代网文诗彙编》。本书编入各种回文体五百余首，包括晋、南北朝、唐、五代和金代全部回文诗，宋、金、元、明、清（至康熙末年）的全部回文词，元、明、清代的全部回文散曲，并收入作者创作的诗词曲回文二百多首。这是我国历代编入回文体最多的一部回文总集，也是近百年来出版的第一部回文总集。供广大读者欣赏，供有识之士和作者研究、创作借鉴，共同努力，为振兴和繁荣回文体创作，再创辉煌。
我爱回文、读回文、写回文，兴趣愈浓，思维能力、创作能力愈强。去年九、十两月间，创作回文待词曲一百余首，是过去二十年的创作总量。日本医学博士伊卜薮医说：读回文诗，预防大脑痴呆，效果绝大。有些专家、教授沈，读回文诗，能激活大脑，增强思维能力和创作能力。我深信讲的很有道理。 2006年3月24日于白城洺滏斋 |
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