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四川遂宁宋瓷博物馆（金鱼村窑藏宋瓷）  四川宋瓷博物馆位于四川省遂宁市明月花园小区西山路，占地12亩，建筑面积5000平方米。博物馆立足于本馆特色，通过实施改造工程，以全新的建筑外观、精致高雅的陈列展览吸引了大批观众，成为了城市的标志性文化设施，被评为“青少年科普教育基地”、“未成年人思想道德建设校外活动基地”、“爱国主义教育基地”、国家AAA级旅游风景区。四川宋瓷博物馆馆藏文物丰富，种类繁多，现有藏品11454件，以书画和宋瓷为大宗藏品。1991年，遂宁市金鱼村发现一处大型宋瓷窖藏，经清理发掘，出土完整和可复原器物1005件，其中瓷器985件、铜器18件、石雕2件。这是我国陶瓷考古的重大发现，也是迄今为止国内已发现的最大一宗宋瓷窖藏。出土宋瓷保存良好，器型丰富，制作精良，不乏精品、珍品、孤品，其中以龙泉青瓷荷叶盖罐、龙耳簋式炉、景德镇青白瓷梅瓶、各式造型的三足炉为代表的一批宋瓷精品最为珍贵，具有很高的历史、艺术和科学价值。 四川宋瓷博物馆是国内唯一的专题宋瓷博物馆，现有大小展厅6个，陈列面积3300平方米，由“读瓷篇、听瓷篇、赏瓷篇、制瓷篇、篇鉴瓷”五大部分组成，充分展现了中国古代陶瓷文化的独特魅力。馆内设置有文物库房、文物修复室、资料室、监控室、学术报告厅、游客购物中心、斗茶坊、旅客服务中心、停车场等旅游服务设施。 遂宁宋瓷博物馆——金鱼村窖藏宋瓷 元旦期间，我借到遂宁的机会，参观了遂宁宋瓷博物馆，遂宁宋瓷博物馆的参观门票为50元人民币，但由于我们有遂宁收藏家协会的邀请函，门票陡然降至5元人民币。但看完该馆后，我觉得就是50元还是值。 博物馆内展出的宋瓷，都是1991年在四川遂宁市金鱼村发现的宋瓷窖藏，金鱼村窖藏位于遂宁城南、涪江右岸的冲积平原上，周围为一块菜地，西距民宅，窖藏埋藏较浅。出土瓷器985件、铜器18件、青石雕琮式瓶2件，共计1005件。瓷器中绝大多数为宋代名窑精品。计有龙泉窑梅子青釉、粉青釉器338件，耀州窑刻花青瓷器19件，景德镇湖田窑青白瓷器595件，定窑白釉印花、划花瓷器14件。其中最为出名的荷叶盖大罐形体硕大，胎骨厚重，通高31。3、口径23。8、腹径16。，直口、薄唇、短颈、圆肩、鼓腹，盖顶圆隆，纽作荷叶梗状，盖沿较宽薄，起伏作荷叶卷曲状。盖作子口，与罐口扣合缜密。其质如冰似玉，釉色泽滋润，千峰峰翠色，碧绿如翡翠，丰厚柔和。94年时曾以180万美元的高额向保险公司投保出国展出。众观收藏界近年的拍卖行情，我个人认为其价值远远不止之数。凡来遂宁宋瓷博物馆的古玩爱好者，在此面前都流连忘返。更有甚者，在我们观赏时，有一男子竟说：“有此罐相伴，我情愿一辈子不要女人。”哈哈，虽属玩笑，但也足见其魅力。
镇馆之宝龙泉窑荷叶罐
我与荷叶罐合个影 在遂宁宋瓷博物馆中精品数不胜数，如青白瓷刻花鬲鼎式炉，其造型精巧别致；直口，外折沿，两鼎耳直立沿上，短颈，圆肩，三鬲状实心足；颈部刻划一圈宽带回纹，三鬲足与相应的肩腹部则分别饰莲荷、兰草、折枝牡丹三组花卉，刻划深竣，层次分明，刀法细腻，花瓣、叶脉清晰可辨。衬以素雅明净的青釉色，为景德镇湖田窑代表作。
13世纪龙泉窑青釉三足鬲式炉 再如蟾形水孟。三足蟾形，中空，背部开孔可注水，采用了堆贴、捏塑、刻划、摸印、锥刺及褐釉点睛等多种装饰手法，其刻镂繁密精致，蟾眼呈红色，熠熠如宝石，整件器物精巧完美几乎鬼斧神工，而所有一切全系手工成形。
三足水盂应为文房四宝，作洗笔用 又如青瓷投壶。投壶是古代宴会上一种助兴的游戏。宴会的主人设置这种游戏，以增添宴会欢乐的气氛。在当时很为盛行。遂宁宋瓷博物馆的投壶，呈直口、细长颈、圆腹、圈足，近口沿处有双贯耳。胎骨厚实，洁白，器表通体施釉，胎釉结合牢固；釉层透明，莹润光泽，清澈淡雅，玉质感强，秀丽美观。
又再如瓜棱瓶。因瓶腹由凹凸的弧线组成似瓜棱式的形体而得名，此瓜棱瓶高，敞口、长颈、长圆瓜棱形腹、圈足作表花瓣式外敞，造型秀丽灵巧。胎骨洁白，釉质厚润。属粉青色彩，釉色青绿淡雅，有如青玉一般。
龙耳簋。是一种仿商周青铜簋造型，敞口、斜肩、下腹外鼓、夔龙形双耳、圈足。白色胎质细腻，胎骨厚重、釉层厚、略带透明、釉面光泽亦较强，釉的玻璃化程度高、其色调可与翡翠媲美，整个器物在造形上，古朴典雅，形体厚重，釉色圆润，具有高超的工艺水平，蕴含极高的美学欣赏价值。
还有许多我就不一一列举，有兴趣就看看图片吧
以上任何一件都价值连城哦 遂宁宋瓷有的产于北宋未期，有的产于南宋中期，或晚期器物的生成年代跨度前后达100余年。这些窑藏是谁、在何时、又为何埋下，至今都是个迷。但据出土的瓷器和器物中所含的信息推测：该批瓷器，应为南宋未年因战乱而埋藏地下。可战乱后又为何未取出呢，推测是因为在战乱中，该批器物的主人已死于战乱，或埋宝地，因战乱满目疮痍、面目全非，而无法查找。也正是如此，才得以将这批保存完好的宝藏留存给我们后人，让我们能在今天欣赏如此美轮美奂的瓷器。我真心的感谢这批遂宁宋瓷的主人。
想知道烧制瓷器的过程吗？
遂宁博物馆瓷器部分就介绍到此，对此有兴趣的话，我再给大家贴博物馆的汉俑部分。  四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 平白无故釉荷叶形盖罐（镇馆之宝） 直口，短颈，圆肩，鼓腹，下腹内收，圈足；盖中隆起，有瓜蒂形钮，边沿起伏呈荷叶卷曲状。隔漏底，内底微凸，外底平凹； 胎质洁白细腻，胎骨厚重，内外满施梅子青釉，釉层厚，系反复多次施釉而成。口沿、盖内沿、圈足足端无釉，呈淡朱红色。这件荷叶形盖罐是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品，釉色柔和淡雅，洁净莹泽，碧绿如翡翠，温润如春水，真正达到了中国陶瓷学千百年来追求的“千峰翠色”、“如冰似玉”的理想境界。有学者认为荷叶形盖罐有贮酒的功用。荷叶形盖罐多产于元代龙泉窑，宋代产品仅见于金鱼村窖藏，故极为珍贵。该器高31.3厘米，口径23.8厘，足径16.8厘米，壁厚2厘米至2.5厘米。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 龙泉窑青釉五管器 中央管直口、外折沿；周围直立五管；管孔通腹，折肩，下腹内收，圈足。腹壁均刻双层莲瓣纹。白胎，施梅子青釉，圈足足端呈朱红色。此器物的功能及定名，学术界未达成一致的意见。目前除遂宁窖藏外，只有台湾故宫博物院藏有相似器物，对其用途以及其反映的时代审美风尚还有待进一步探讨。 也有如下解释：直口，直颈，口沿外折，折肩上竖立五个细长小管，均匀分布在瓶口周围。圆鼓腹，下腹内收，腹壁饰双层莲瓣纹。胎体厚重，胎质洁白细腻，通体施晶莹润泽的梅子青。其用途尚不明朗，或认为是五管灯，以中央直口注油，周围五管作灯芯，亦或是用来插花的花管。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉刻花莲瓣纹钵 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉莲瓣纹净水碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉斗笠式碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉斗笠式碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉斗笠式碗 这形制的碗在博物馆有许多。看上去釉施得很厚，由于时间久远，有一种退尽火色的淡淡亚光，也有了玉般的润泽，因此一个简单的先烈造型的日常用碗，却极富美的韵味。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉双耳瓶 这也是四川遂宁宋瓷博物馆有较多数量的瓶，直口，细长颈，近口沿处饰双贯耳。贯耳形如筒管状，早在新石器时代一些高颈陶壶上即流行此类贯耳，早期用以系绳，后多作装饰用。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉海棠式瓶 撇口，长颈，长圆腹，花瓣式圈足外撇，通体有瓜棱形竖纹。白胎，施粉青釉。这件青釉瓜棱瓶为仿官窑器，因瓶腹由凹凸的弧线组成反棱似的形体而得名。釉色温润明亮，造型生动又不失沉静优雅，体现了文人情趣与民间趣味的融合，是一件雅俗共赏的工艺美术作品。高16厘米。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉盘口弦纹瓶 盘口，细长颈、扁鼓腹，圈足。颈部饰两道凸弦纹，肩颈相接处饰一道宽凸弦纹，上腹部饰三道凸弦纹。白胎，施梅子青釉，圈足足端无釉露胎，呈淡朱红色。此器因具有竹之意态也被称之为“竹节瓶”。颈部和腹部运用了“出筋”的装饰技法，饰多层凸弦纹。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉洗口圆腹瓶 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉琮式瓶 圆口，方身，四面各凸起横直条纹，小圈足，口、足大小相若。白胎,梅子青釉，凸起条纹釉色稍淡，条纹凸起处釉色稍淡，圈足足端无釉，呈淡朱红色。 琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，表现出冰清玉洁、典雅高贵的气质，浓淡相宜，古韵迭起。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于四川遂宁。共出土2件。口径8厘米，足径8厘米，高27厘米。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花折枝牡丹纹铜扣盘 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉莲瓣纹净水碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉莲瓣纹盘 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉圆口洗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉圆口洗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉圆口洗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉刻花朵花纹碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉刻花朵花纹碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉芒口葵瓣碟 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花缠枝莲荷纹三足笔墨插 鼓形器身、中空、三矮足、面上有三圆孔，一椭圆形孔。器壁模印莲荷纹。白胎，青白釉，外底无釉露白胎。此器制作精巧，较小圆孔中空与器底相连，可供插笔之；椭圆孔及较大圆孔圜底，不与器底相通，可用来注水。此器反映了景德镇湖田窑娴熟多变的造型技艺，是实用与创新兼备的佳品。在已出的宋代青白釉瓷器中，这种笔墨插仅此一件，弥足珍贵。四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花双鱼纹芒口碟 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花双鱼纹芒口碟图案 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花雁纹芒口碟 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花雁纹芒口碟图案 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花双凤纹芒口碗 直口，两立耳，上腹斜直，下腹内收，腹壁饰兽耳衔环，三蹄足。白胎，施梅子青釉。该器制作精细，造型典雅，具有浓厚的古韵，下所谓“琢瓷作鼎碧于水”。鼎式炉为焚香用具，型仿商周铜鼎。该器制作精细，造型典雅，具有浓厚的古韵，正所谓“琢瓷作鼎碧于水”。 口径11厘米，高11厘米，立耳高1.4厘米。 金鱼村的意外发现 1991年9月的一天，四川省遂宁县的金鱼村，几个农民正在田里翻土，突然大家听到“哐”的一声，像是什么东西被锄头打碎，接着一个瓷瓶露了出来。就是这并不十分响亮的一声，开启了一个轰动的考古发现。人们将泥土扒开，更多的瓷器展现在大家面前，竟是青绿、玉白的一大片，有人见状兴奋地高喊：“挖着宝贝啦！”随后，文物专家在距离地表一米处挖出一个椭圆形土坑，里面整齐地码放着各种瓷器、铜器等。专家从这些器物由下而上、由大到小有序摆放的情况判断，这应该是器物主人有意识的窖藏。最终，经专家清点，这处窖藏共出土器物1005件，其中瓷器985件，包括龙泉窑青瓷、景德镇青白瓷以及定窑、耀州窑瓷器等。这些瓷器造型简单素朴，大多为日常生活用品，有碗、碟、盘、杯、文房用具等。 金鱼村出土的这些瓷器数量多、质量好，保存相当完整，这在中国瓷器界引起了不小的轰动。但是这些器物究竟属于哪个朝代，它们的主人又是什么人，由于器物发现时没有任何文字记载可供参考，它们的身世成为一个谜。 1996年，遂宁迎来一位赫赫有名的瓷器专家，他就是中国古陶瓷鉴定第一人——故宫博物院研究员耿宝昌。耿宝昌1922年出生于北京，14岁就开始在古董店做学徒，几十年的历练成就了他一副火眼金睛。耿宝昌对瓷器进行了认真的考证。这些瓷器形象素朴简约，颜色柔和而淡雅，从造型到器物特征都具有明显的宋朝印记。于是，他认定这批瓷器是中国南宋制品，距今已有700多年的历史。 可是这里既非墓葬也不是寺庙建筑，小小的金鱼村怎么会出土这么多的宋瓷呢？据史料记载，北宋哲宗元祐元年(1086年)，哲宗皇帝赐封他的第11个儿子赵佶(也就是后来 1127年)，朝廷又在这里设置了四川都转运使，负责调集四川的粮食、马匹等通过三峡水路运往两湖江浙，支撑南宋王朝半壁江山。南宋理宗端平三年，也就是公元1236年，蒙古骑兵深入到四川腹地，攻陷二十余府州，遂宁府也没能幸免，从此成为宋蒙两军长期拉锯的战场，直至南宋灭亡。在持续了半个世纪的战乱中，大户人家纷纷外逃，金银瓷器等许多珍贵的宝贝因为不方便携带，就地掩埋，所以形成这处窖藏瓷器。 国之瑰宝盛忧思 宋代是中国瓷器艺术臻于成熟的时代。宋瓷在中国陶瓷工艺史上以单色釉的高度发展著称，出现了许多举世闻名的名窑和名瓷。这个时期的瓷器，各地各窑产品都有不同的风格，钧瓷的海棠红、玫瑰紫好似晚霞般光辉灿烂，其釉色变化如行云流水。汝窑造型最丰富，来源于生活，如宫中陈设瓷，瓷釉显得晶莹柔润，如一盅凝脂。翠绿晶润的“梅子青”是宋代龙泉窑中上好的青瓷。宋代定窑的印花、耀州窑的刻花都是瓷器装饰手法的新突破。 金鱼村窖藏出土的瓷器中，有一件器物很特别，它胎质洁白细腻，外施梅子青釉，釉色柔和淡雅，瓷器短颈、圆肩、鼓腹，盖中央隆起，有瓜蒂形钮，边沿起伏呈荷叶卷曲状。发现时，这件瓷器摆放在所有器物底层的最中间，由此可以看出当时器物主人对其也是十分重视。然而这件高30余厘米、口径20余厘米的瓷罐竟然非一人之力所能移动，于是大家小心翼翼地打开盖子往里一看，不禁大吃一惊，里面整整齐齐摆着许多青瓷小碟子，仔细一数，整整99件。于是人们再次产生疑问，为什么要摆放99件小瓷碟？从瓷罐的容积推测，它所能够容纳的小瓷碟不止99件。 据专家推测，“九”在中国传统文化中有长久之意，所谓九九归一，就是希望长治久安。南宋时期，四川处于战乱中，百姓流离失所，战乱中的人们特别渴望安定。我们可以想象当时的情景：在月黑风高的夜晚，兵荒马乱中，全家人必须马上逃难，这批珍贵的瓷器没法携带，瓷器主人只能命人将它们就地掩埋。面对突如其来的灾难和不可预知的未来，主人感慨万千，虽然时间紧迫，仍然小心翼翼地在瓷罐中摆放了99个小碟子，希望早日平息战乱，国家安宁、家人团聚。从此，这些国宝在地下沉睡了700多年，直到1991年，才被世人发现。 现存的荷叶罐多见于中国元代，金鱼村出土的这件荷叶罐是目前中国唯一的一件宋朝荷叶罐，被四川省遂宁县列为不可轻易展出的国宝文物。 四川遂宁宋瓷博物馆 南青釉龙耳簋式炉 仿商周青铜簋造型， 敝口微撇，薄唇，束颈，下腹外鼓,夔龙形双耳,圈足向内弧收。白胎，胎质细腻，胎骨厚重，施梅子青釉，釉层厚，色泽滋润。口及圈足端无釉，呈朱红色。此器制作精细，形体匀称，端庄秀美。口径18.4厘米，足径15.5厘米，高14.3厘米。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉鬲式炉 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉鬲式炉 仿商周铜鬲造型，圆口、平折沿、短颈、圆肩、鼓腹、三实心足呈乳状。腹、足部凸起有三条竖棱，通称“出筋”；肩部饰一道凸弦纹。灰白色胎，施梅子青釉，足端无釉，呈朱红色。鬲式炉是宋代较为常见的仿古器形，但以龙泉窑梅子青制品最佳。此器造型古拙典雅，线条曲直有致，釉质柔和，釉色青碧如玉，将实用性与艺术性完美结合，为时人所喜爱。共出土大、中、小各一件，均为梅子青釉。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 仿均釉芒口杯 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 仿均釉芒口杯 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 黑釉玳瑁斑兔毫盏 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 黑釉玳瑁斑兔毫盏 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凤首流水注 小口，短颈，圆肩，直腹，浅圈足，曲流，流贴在肩部，另一侧肩、上腹部之间附一曲柄。曲流作凤首，凤目为褐釉点彩。白胎，青白釉，圈足、外底无釉露白胎。水注是文房用具，原名砚滴，用来为砚池滴水。青白瓷水注莹缜如玉，成形随意，此水注宛若小壶，凤流曲柄，釉色淡雅，是一件做工精巧的文房雅器。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉八棱形鼎式炉 炉呈八棱形，直口，外平折沿，两立耳，短颈，鼓腹，腹部有两环耳，三兽足，兽足上端堆贴龙头装饰，下部作象鼻卷曲状。白胎，施青白釉，内底、足端无釉，露白胎，足端粘有黑色砂粒。此炉呈八棱形，有兽足及腹部环耳，极为罕见，且装饰华美，已近似元代鼎式炉。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花云龙纹水注 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凸雕莲花纹鼎式炉 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凸雕莲荷纹尊 敛口，内折沿，深腹，直壁微弧，圈足。口沿下饰一周曲带纹，外壁饰剔花地莲花、牡丹、桅子花纹，类浮雕效果。白胎，胎骨厚重，施青白釉。内壁、底心釉薄，可见胎色，圈足足端、外底无釉露白胎，外底有黑裼色圆圈。此尊采用了剔花装饰，这种技法始见于北宋，有留花剔地和留地剔花两种形式。此器为“留花剔地”，是先在坯休上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外多余部分的化妆土或釉，露出素胎，最后再罩上一层透明釉烧成。由于其花纹凸起，产生了浅浮雕的效果。这咱装饰技法类似于金银器局部鎏金的技法，是宋代磁州窑的独特创造。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式炉 直口，外折沿，两立耳，短颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰刻划花回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。白胎，施青白釉，内底无釉露白胎；足端无釉呈火石红。此炉造型似铜鼎，三袋状足又似鬲，因此被称为“鬲鼎式炉”。这件炉纹饰精致，凸雕花卉具有鲜明的立体效果。口径12厘米，通高14.5厘米 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉素面兽足鼎式炉 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 白釉印花鹅戏莲纹碗 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 南宋耀州窑青釉篦划花水波纹盘 敞口，斜壁，平底，内底饰篦划花卉纹。白胎，施青釉，外底无釉，呈朱红色。这件盘采用了篦划花的装饰技巧，即以篦状工具划刻复线纹，构成水波状的装饰效果。这种装饰技巧并非耀州窑瓷器装饰的主要形式，它始创于定窑，后为磁州窑进一步发展，耀州窑也出现此类产品，说明宋代各瓷窑间相互影响，借鉴是非常普遍的。无处不在的水激发了制艺人的想象力，千姿百态的水波纹丰富了宋瓷美学的世界。 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉三足蟾形水丞
四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉三足蟾形水丞 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉三足蟾形水丞 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉莲瓣纹盖杯 小口，短颈，溜肩瓶体修长，带盖。盖平顶，直壁，外撇口。瓶体修长。盖顶饰划花覆荷叶纹，颈部凸起一道弦纹，肩及近圈处分别施两道凹弦纹，肩、腹部满饰刻划花缠枝牡丹纹，刻工精细，枝叶卷曲而富有弹性，花卉纹间隙部满布阴文复线，纹饰密而不繁缛。白胎，胎骨厚重，施青白釉，光洁晶莹，白中泛青，色类白玉，圈足、外底、盖内面无釉露白胎。造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。 原创作品，请尊重他人劳动，未经本人许可，谢绝引用、复制、转贴，更谢绝盗窃！ 宋代是我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。 遂宁宋瓷博物馆___汉俑部分汉俑
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