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旷世才女陆小曼
陆小曼（1903-1965）
陆小曼和徐志摩的故事已经成为近年来文学界和出版界的“显学”，热闹非凡，令人眼花缭乱。但绝大多数的书籍皆给人一种“了不殊于既往，又无益于将来”之感。这里撇开其他一切不谈，单谈这位旷世才女的丹青艺术。
杨柳楼台
陆小曼的生母吴曼华，江苏武进人，生卒年不详，她是陆小曼父亲陆定的第二任妻子。吴氏“出身官宦人家 ，多才多艺，尤工书画。”根据其他资料显示，她擅长工笔花卉。所以后来陆小曼也擅长绘画，也有可能是从小受母亲影响的缘故。她后来到北京的法国圣心女子学堂上学，才开始正式学习西画，并展露出她在绘画方面的惊人天赋。但她是在何时何地转向学习国画？现在已没有确切的资料可以查证了。
陆小曼 石梁月泻
目前所见陆小曼最早国画作品是1931年春创作的一幅设色山水图卷，此图曾有徐志摩带往北京，请京城友人题跋。在同年的11月19日诗人乘飞机失事遇难，此画卷因为存放在机上铁匣中而幸免烬毁。卷末有邓以蛰、胡适、杨杏佛、贺天健、梁鼎铭、陈蝶野等名人题跋，陆小曼临终前，将此图卷托付给表妹夫陈从周保存。后来，陈先生在卷尾加跋，记述此图故实，并送存浙江省博物馆。此图照片今悬挂于海宁硖石的徐志摩故居二楼楼梯口，供参观者欣赏。观其笔墨，皴法业余，敷色稚嫩，摹仿痕迹明显，但有淡雅秀润之致，可以说陆小曼一生山水画风格此时已见雏形。
陆小曼 松溪山馆
1932年7月，在翁瑞午引见下，陆小曼正式拜名画家贺天健先生为师学画。拜师时，贺先生深知陆小曼的生活习性，所以师徒两人约法三章：“一、老师上门，杂事丢开。二、专心学画，学要所成。三、每月五十大洋，中途不得辍学。”据说从此之后，陆小曼曾一改以往的慵懒生活，潜心绘事。贺天健还曾对这位女弟子提出学画要做到“三看”：第一，对真山水要静看到“凝神”的地步。第二，对古今名作要静观细看，要将它们的优劣好坏思辨得清清楚楚。第三，对自己的作品也要静观细看，看到自家的好处，要进一步强化，看到自家的坏处，要“除恶务尽”，绝不可蔽帚自珍。在山水树木设色方面，教她着重以浅绛褚石与淡花青为主。
陆小曼 1941年作 松阁观浪
所以，她的同乡恽茹辛在《民国书画家汇传》中评论道：“因天分甚高，故进境颇速，所作山水，秀逸如其人。惟不多作，得者益珍之。”但贺先生评价这位女弟子却说：“天分很高，就是不用功。”无奈之情，溢于言表。陆小曼在师从贺天健学画之后，另外还在倪瓒、沈周、王鉴等古人的作品上下过工夫，又与当时画坛名家吴湖帆、钱瘦铁、孙雪泥、应野平等人多有交往，彼此切磋，铢积寸累，对她的画艺进步也起了不小的作用。
陆小曼 闲游听潮图
但是有二个疑问令今天的美术史与现代文学史研究者百思不解：当时名闻上海画坛的“三吴一冯”中的冯超然先生，既是同乡，又以擅长教授女弟子而著称艺林，且冯先生的“嵩山草堂”又离陆家不远，为何不入“冯门”学画？另外翁瑞午的山水画笔墨精湛，水平非同一般，远在陆小曼之上，且又精于书画鉴赏。他做陆小曼的绘画老师应该是绰绰有余的，为何舍近而求远？何况每月还需五十大洋的学费呢？中国书画有着至关重要的一点，就是它有脉络异常清晰的传承性。所以好的老师应该是：“其所知先于众，所觉敏于众。提携道引，实有赖于启发。”我们在此绝不是要怀疑贺天健先生的绘画造诣，只不过是想知道其中是否还有其他的缘由而已。
陆小曼 翠峰冥色图
1934年由冯文凤、李秋君、陈小翠、顾青瑶、杨雪玖、顾飞等人在上海发起成立“中国女子书画会”，后来有学者称它是中国历史上第一个由女性发起组织的女性艺术家团体，后有会员近二百人左右，在中国现代美术史上具有划时代的意义。虽然陆小曼曾以“社交名媛”的身份名列其中，但在徐志摩遇难后，她从此素衣淡妆，闭门谢客，基本上已不再参加社交活动。加之疾病缠身，也只是偶尔参加一些会员的画展，并没有实际参与“中国女子书画会”的日常事务，纯属友情客串，故与女子书画会中的女画家们来往不多。
 陆小曼 1954年作 花卉 手卷
另外，在陆小曼的学画与创作过程中，翁瑞午对她的帮助与影响也不可忽略，也可以说不仅是她的资助人还可能是她的经纪人。翁出生于常熟官宦世家，他的父亲翁绶琪是翁同龢侄子，举人出身，曾入吴大瀓幕府，后任广西桂林知府，工书善画。所以翁瑞午幼承庭训，亦擅绘事。
陆小曼 春水桃花 立轴
定居上海后，曾拜名师学研“少林一指禅”推拿的独门秘技，在当时的上海颇有名气。他又在上海滩京昆名票友，在书画、鉴藏和财会等方面均造诣甚深。且一表人才，谈吐儒雅，交游多是一时的名人雅士。陈巨来曾为他镌刻一方三十二字的圆朱印闲章，印文曰：“吉金寿石，藏书乐画。校碑补帖，玩磁弄玉。击剑抚琴，吟诗谱曲，均是瑞午平生所好。”由此可知，他确非一般的官宦子弟可比。后经朋友介绍，为陆小曼推拿治病，常有奇效，深得陆的好感。徐志摩遇难后，两人遂同居。
陆小曼 1943年作 晚渚轻烟 立轴
翁瑞午除了给陆小曼经济上的资助外，对她在绘画方面指导也影响深远。在谋篇布局，笔墨设色，落款题跋等方面都尽心尽力，口授指教，相互切磋。知己加艺友，其中乐趣，到恰有几分神侣生涯的情景。从现存的陆小曼绘画作品来看，其中不排除有翁瑞午的代笔代题之作。因为我们从《悲情陆小曼》一书中所见一幅翁瑞午的山水图来看，他完全有这样的功力。如果说翁瑞午是陆小曼在绘画方面的真正的老师，实非过情之言。在他们感到苦闷彷徨的时候，当他们生活似乎枯燥的时候，绘画的神奇魅力就会悄悄地浮上他们的心头，暂时忘却了尘世间种种的烦恼与忧愁。
陆小曼 现代 松下论道图
在1941年左右，陆小曼与翁瑞午两人生活发生困难，陆开始卖画。并在《申报》上刊登《陆小曼山水润例》：“堂幅每尺四十元，立轴照
堂幅例。纨摺扇每握五十元。册页每方尺四十元。手卷及极大极小之件面议。加工重色点景金笺均加倍。墨费一成。润资先惠约期取件。劣纸不应。收件处：本外埠各大笺扇庄及福熙路福熙坊三十五号本寓。” 平心而论，在当时的上海女画家中，论画技，陆小曼并非是最出色者，但论名气之大与画润之高则非她莫属。
陆小曼 （庚辰年1940作） 江南春色图
女画家中，唯有江采、顾青瑶二人的画润尚可与之相比。同年11月，陆、翁两人假座上海大新公司四楼的大新画廊举办画展，据说有山水、花鸟作品一百多件，其中以翁瑞午画作居多。以陆小曼的名气加上翁瑞午的人脉关系，所以藏家、朋友和学生捧场颇多，而画的销售情况也大大超出原先的预料，两人都为之非常高兴，这次画展也暂时改善了他们窘迫的生活。但由于陆小曼有较深的鸦片烟瘾和较重的疾病缠身，所以此后的绘画作品仍然不多。由于多方面的原因，使得陆小曼在绘画方面用功不够，这也阻碍了她向更高层次的发展，令人惋惜。
陆小曼 1933年作 爱莲居士 立轴
1949年陆小曼曾有作品参加全国美展。1958年在各界友人的帮助下和政府的关心下，陆小曼加入了上海美术家协会并正式成为上海中国画院专职画师。此后，她创作了可以说是一生中最好的绘画作品，其中许多佳作后来均被上海中国画院收藏，所以流传外界极少。1958年她被全国美协评为“三八”红旗手。
 
陆小曼 戊子（1948年）作 山水 立轴
近五六年来，随着徐志摩与陆小曼两人的爱情故事渐渐为人熟知和传说，加上才子与佳人爱情故事的轰动效应，使得陆小曼的绘画作品在拍卖市场上成为众人追捧的抢手之物。但是赝品伪作也开始逐利而出，山水、人物、花鸟、鞍马等，无所不有，屡见不鲜。且价格扶摇直上，令人愤慨。包铭新先生在《海上闺秀》一书中已经为之作了比较详细的揭露：“陆小曼作品留存不多，市场需求却大。
 
陆小曼 花鸟 立轴
很多对书画艺术不甚了解但对徐陆恋情十分感兴趣的好事者，以得陆小曼遗墨为荣。所以，近年他的赝品比例较大。在古董店或拍卖会上所见之陆小曼书画，十之八九是赝品。作伪方法以割款添款为主；新仿较少，但亦时有所遇。这类新仿常使用旧材料，晚清民国留下的宣纸、笺纸、绢以及空白册页和对联，都被用来造假。这样做，材料成本较高，故需请高手来作画题跋，赝品的‘程度’也随之提高，增加了鉴别的难度。”
中国画史上评论画家历来有“以画传人”和“以人传画”之说，陆小曼则显然是后一类的画家。撇开她的绘画艺术水平不论，我们设想一下，如果陆小曼仅仅是王赓的夫人或是翁瑞午的夫人，而不是徐志摩的夫人；如果没有那一段缠绵悱恻的爱情故事，她的绘画作品会不会象今天那样的为人追捧和被人赝造？
《荻绪归飞》《春林散马》
陆小曼 壬午（1942年）作 书画合璧扇
另外，从专业的绘画角度来讲，陆小曼其实不过是一个有些天赋和有些才气的半职业画家而已。因为最完美的绘画是一个画家勤奋与天赋的统一。如果二者缺一，就永远也不可能跻身于一流画家的行列。绘画艺术是一项高尚的追求，一个画家应该具有良好的综合素养。从陆小曼流传下来的作品来看，画中洋溢着那种书卷之气，深深地感染着我们，这也正是她的作品和她个人的魅力之所在。
陆小曼 傅斯年 丙子（1936年）作 喜雨亭图 行书 成扇
陆小曼 罗振玉 山水 书法 成扇
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