学员作品点评 作者：熊东遨
马文斐三首
春雨梨花
原作
霏霏一夜雨兼风，碧草茸茸点白萍。含泪梨花枝上俏，相思难解意难平。
改作
水晶帘外雨初晴，俏脸生春莫暗惊。留得数行清泪在，为君垂滴到天明。
问题有三：一曰偏题，碧草、白萍，干梨花何事？齐来入座，便是喧宾夺主；二曰搭配不当，“雨兼风”其势甚骤，岂可谓“霏霏”？首尾两端，殊难统一，风字出韵犹在其次；三曰命意未深，梨花含泪，本当直入人心，而诗中只道得“意难平”三字，其泪便成廉价物了。结症既明，医治便是易事。首句去风留雨，并转作初晴之势，预为后文伏笔。次句碧草白萍类累赘物事，一刀割尽为宜，腾出空间让主人翁自家入席。“俏脸生春莫暗惊”拟梨花自白，正是承先启后的好笔墨。（雨后梨花，容颜自好，故曰“俏脸生春”，此句之重点在“莫暗惊”三字上。）结二句仍用梨花口吻，遥借“雨初晴”之势，道出“莫暗惊”的关键所在，“留得数行清泪在，为君垂滴到天明”，深情一至于斯，对方便欲惊也不能了。至此，这泪儿才体现了它应有的价值。
有感于国人过情人节
原作
西风凛冽侵芳华，堪叹东君难主家。一束玫瑰迷鹊眼，双星何处觅浮槎。
改作
凛冽西风故故侵，东君旧梦已难寻。玫瑰一束成何事？伤尽牛郎织女心。
国人过情人节，原本无可厚非，诗家拿来开涮，却也不伤其雅。只是要涮就要涮出味儿来，不然便是佛头着粪，大煞风景。原作问题多多，余者且不论，只语言一节，便在通与不通之间。算你一堆积木，拆开重组如何？ 莫看改作连韵都换了，那意思却是用原材料重新拼接而成的。个中成败因由，还须你自家细细体会。
老人戏雪
原作
一夜飞花遍野畴，气清神爽足淹留。彩衣绕树春花艳，素羽漫天柳絮柔。
翠竹青青动诗意，苍松郁郁恋朋俦。黄昏不见夕阳下，白发还疑雪满头。
改作
一夜梨花覆野畴，谁家翁媪竞风流？飞琼溅玉通身素，忘却从前是白头。
老人戏雪，题目不错，可惜内容如注水肉，看着份量挺足，食起来可没什么滋味。留下一头一尾，略加改造以示版权，余者都当水分挤掉。运用些形象思维手段充实虚空，或能成为一首可读之诗。首句换两个字，作“一夜梨花覆野畴”，古人有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之句，极现成的瑞雪，不比你那“飞遍”生动得多么？题曰“老人戏雪”，主人公要登场啊！千呼万唤不出来，哪还有“戏”？故次句不能迟疑，这“谁家翁媪”一从辛稼轩的低小茅檐中走出来，场面立时便热闹起来了。以下写老两口打雪仗，较“醉里吴音”那一对尤具童趣。“飞琼溅玉通身素，忘却从前是白头”，这戏雪的老人，心里头年青着哩！ 如此为诗，方能见着题意。
张履冰三首
夜过韶关浈武江
原作
江心岛树亮青葱，浈武沿河绕彩龙。乐起广场翁媪舞，四乡何夕景能同？
改作
沿堤十里彩龙陈，岛树江花尽脱贫。如此繁华如此梦，何时得向四乡匀？
有情难抒，有意未透。极欲表达一腔忧患情怀，终是隔着一层纸。篇中虽有诸多物事罗列，然受力无多，徒成摆设。今用移花接木之法，将首二句重新拼装，作“沿堤十里彩龙陈，岛树江花尽脱贫”，景物一着力，那讽喻味儿不就凸现出来了么？从原作的意向看，似在强调城乡差别，关注贫困山村，故以下宜直奔主题，不必启动老头老太太们来“广场”翩翩起舞了。“如此繁华如此梦，何时得向四乡匀？”此问简单明了，一层窗户纸霎时便被捅破，以此作结，可谓发人深省。
田间小景
原作
春来田里水盈盈，两脚泥泞新绿萦。一手按机挨耳畔，高新科技也关情。
改作
春田四望水盈盈，两脚泥浆竞插青。忽听手机传耳语，霎时脸上晚霞生。
原诗有思维，无情趣。一首生活小诗，硬要靠上“高新科技”的大题目，便成寡水清汤，索然无味了。首句太俗，略为加工令其稍具雅趣；次句似通非通，须作些技术性处理，“竞插青”三字，暗取宋人“一把新秧趁手青”之意，将人物、时间定格。末二句小题大做，官样文章，少了人情味，不若祭起“永恒的主题”，留下些爱情的痕迹让读者寻绎。“忽听手机传耳语，霎时脸上晚霞生”，此语一出，人们便仿佛看见一位年轻姑娘，在插秧的当口忽然接到一个耳语电话，不由得脸泛红潮……个中消息，虽未明言，但能意会，它把想象的空间，全部留给了读者。
访塔子坳
原作
六秩来寻旧战场，羊肠小道现康庄。村民注目纷围拢，战士人人发染霜。
改作
垂老重寻旧战场，山川已改昔时装。村民未失当年忆，战士归来发尽霜。
老干体又一例，须多花些理顺工夫。起首“六秩”不确，作者已年逾古稀，此说有些免强；作六十年解也很别扭，不如用“垂老”便当；“来寻”也不若“重寻”。次句“现康庄”不顺，“羊肠小道”也太过现成，要反映今昔变化，作“山川已改昔时装”不好么？三、四句亦不到位，又不是欣赏珍奇动物，“注目纷围拢”干什么？作“村民未失当年忆，战士归来发尽霜”，才能体现人物感情。尽管“战士”的头全都白了，但“村民”中还是有人认得你的。如此一来，当年的军民鱼水情便依稀在目了。
陈新泉四首
咏梅
原作
先发千枝第一家，寒香独自报芳华。无心争艳缤纷日，只笑春风吹绿芽。
改作
羞向东风问岁华，寒香独抱趣无涯。夜阑疏影横窗出，知是孤山处士家。
个性不彰，精神不显，韵味不浓。须得重新打造，方能入得梅花谱。首句“先发千枝”，便难称“第一家”了，古人“前村深雪里，昨夜数枝开”犹嫌多，必欲改为“一枝开”方惬意，先生一发便是“千枝”，不嫌累赘？我看不必在枝数上纠缠了，作“羞向东风问岁华”，强调梅花的品性便好。次句“寒香”二字略见个性，可惜整体与上句不接气，于承转上欠了功夫。调整为“寒香独抱趣无涯”，便流转自如了。三、四句不知所云，无关梅花痛痒；有如中国股市，百病丛生，只有推倒重来，方能救治。代拟的二句，虽不说尽善尽美，但多少扣着了梅花特性，有“夜阑疏影横窗出”，诗味立时便浓，更何况是梅为“孤山处士家”所有耶？梅格梅魂，一时都具。
晨运
原作
闻鸡起舞已成常，剑舞清风日月光。健步登临千级石，云山日出我梳妆。
改作
剑舞鸡窗事已常，石梯千级上高岗。云山初启朦胧眼，只待朝阳扮靓妆。
常套是第一病，松散是第二病，夹生是第三病。三病同医，须下猛药。“闻鸡起舞”，一百个人中有九十九个会搬的典故，用得烂熟了，实在乏味。既知“已成常”，何不化开用？平起改仄起，合二句为一句，作“剑舞鸡窗事已常”，其病立除。次句已并入前句，腾出的空间可让后来者提前入场，“石梯千级上高岗”，用于承接位恰称其职。结尾火候不够，可分出“云山”来另成一意，以拟人手法出之，扩充为“云山初启朦胧眼，只待朝阳扮靓妆”，可就有趣得紧了。试想让“朝阳”为“云山”扮靓，是何等壮观场面？若单只为“我梳妆”，那就意趣全无了。
泉
原作
出自深山沟，清荥向外流。无暇思往事，一路乐悠悠。
改作
入世无高调，随缘有细流。不知清淡意，长似在山不？
平铺直叙，寄寓无多，作为咏物诗，在命意上便不成功，何况还夹杂着"清荥"之类生造词语，不加板斧，难以诗言。改作几同再造，其所不避越俎代庖之嫌者，意在为先生作一式样，以便照葫芦画瓢也。
胡连会感怀
原作
昨夜春风起，吹开两岸情。胡连相聚首，国共惜和平。
兄弟前嫌弃，母亲笑脸迎。中华成一统，美景耀前程。
改作
昨夜清音起，春风两岸生。胡连初晤对，国共惜和平。
一统原非梦，双赢总是情。临歧劝阿扁，莫再误前程。
政治诗难写，更难改。这一首只能从技术层面作些浅加工，象《泉》一样越俎代庖另出一意是万万不可的。首二句词语微调，令诗意有所升华，不悖原旨。第三句“相聚首”欠着成分，且与下句属对不工，易为“初晤对”就好了。五、六句亦欠工，加之意象太窄，难以撑持门面，将第五句的意思提前引出来，拓展成“一统原非梦，双赢总是情”，岂不更能体现诸公倡导的“时代精神”与“主旋律”？结尾可更一步扩大内涵，把阿扁这斯也扯出来教训一顿，那就更加天衣无缝了。
陈若曼三首
仙岩梅雨潭
原作
借得芳春千种绿，酿成琼液满瑶池。八方墨客争相访，醉倒诗家入梦思。
改作
借得芳春雨几丝，酿成仙露满瑶池。骚人不必推无量，注入心田自化诗。
原诗文字粗疏，意味肤浅，只有通顺一端差强人意。首句“千种绿”与“酿”字何干？既是写“梅雨潭”，何不就用“雨丝丝”三字？其与后文之“酿”、“池”，均可沾带些关系。次句将就，只“琼液”念着口涩，不若“仙露”清爽。末二句人人能道之语，说他作甚？吊不起读者口味，这种诗不做也罢。换一个角度，说“骚人不必推无量，注入心田自化诗”就有趣得多了。做诗没有别的窍门，能尽量排除大多数人想得到的意思，才有可能出奇制胜。比如行车，同一时间里大家都往一条道上挤，再宽的路面也会造成堵塞；如有哪位能不凑热闹，另寻一条乡村小路走，反而会最先到达终点。大家都挤高速路，不碰车才怪呢。我们常看到同一类题材的诗会出现同一种意象，其道理就在于此。
温州世纪塔
原作
似笋扎根沃土中，巍然拨地露峥嵘。娇姿独特凌云立，敢向天公斗雨风。
改作
铁臂舒张势若龙，挟雷携电出云空。居高不作非常想，但赏南天四季风。
首句比托不类，世纪之塔，想见其高大坚固，“笋”者，柔嫩之物也，风可以摧之，杜少陵“绿垂风折笋”可证；以此为喻，大失分寸。次句也落常套，属于不费吹灰之力就可得到的大路货，“嵘”字出韵还未计较。第三句几乎是次句的翻版，便当大路货看也嫌重复。末句更是“阶级斗争”味十足，大与时代相违。此种诗，除却入炉翻造，别无救治之法。另拟的四句，虽不能说就是上好诗，但和原作相比，无论从气势、意蕴、分寸哪一方面讲，都是不可同日而语的。
惜别——送电子琴班江、谢两女友
原作
同窗缘结赏知音，流水高山友谊深。忽报娇花移上苑，抚琴月下盼殷殷。
改作
高山流水赏知音，谊结同窗数载深。今日临歧何所语？心声无限在瑶琴。
一眼看到那“移上苑”、“盼殷殷”，便觉老大不自在。因前面几首斫削过多，一时心生不忍，这一首就不动大手术了吧。首二句字词位置对调一下，以疏通上下之隔，新植入“数载”二字，可加重原诗“深”的分量。第三句绝不可让“娇花移上苑”，又不是封建时代朝廷选“秀女”，哪能如此表述？该“移”走的，是这句不合时宜的诗，补上一句“今日临歧何所语？”分寸便极好了。末句小作润色，意趣已然不同。个中差异，可细加体会。
渡口菜农喜安庆长江大桥建成
原作
昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。
北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。
改作
过江愁往昔，车马接龙长。一座新桥起，千秋古渡凉。
北梅看吐艳，南果自飘香。从此天涯近，同书致富章。
此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在用语牵强、拖泥带水。倘压缩成五言，效果似能胜出一筹。首句“宜城”二字可承题省略，道“苦”亦不如言“愁”。次句“风雾”太着拼凑痕迹，扫去为宜；“舟车”易作“车马”，可将“往昔”的时间跨度加大不知多少倍。颈联“阔”字多余，长江上架桥，还能窄得了吗？且上下语意不畅，稍加删削，变平行为流水，岂不言简意赅？五六句词语亦欠推敲：“赏黄梅”其意已明，无端复赘一“花”，便成蛇足；“果”有香不解自“飘”，偏要让贤与“地”，也有悖常情。去掉枝蔓，纠正偏差，留下十个字便成好句。第七句更是败笔，想长江“乱石穿空，惊涛拍岸”，是何等声威、气势，岂可以“细浪”状之！反用一句唐诗，作“从此天涯近”，于此题可谓恰到好处。结尾承前意稍作调整，整首诗便浑然天成了。
夜来香
原作
庭前花簇下，寂寞又秋冬。雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。高洁谁可比？池荷与涧松。
改作
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。高洁谁堪比？池荷与涧松。
咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。
访古镇友人
原作
三年辗转到君家，深巷高楼尽物华。难诉古今天下事，惟听一夜好春蛙。
改作
清明过后到君家，旧巷新楼感物华。说罢古今天下事，枕边同听隔窗蛙。
情致自有，表述上火候略差。“三年”句有歧义，原意或许是朋友们三年不曾见面，字面上却有这一访辗转花了三年的感觉，故不如用“清明过后”将时间定格在今年上，把几年末见的想像空间留给读者。次句略易数字，用“旧”、“新”对比突出时代变迁，暗中补足前句被省略的久未见面之意。第三句“难诉”不好，故友重逢，应有说不尽的话，将意思反过来，或许更符事实、更具情趣。结语“听蛙”好，但着“惟”
