童年的青梅竹马：莫扎特-《根据“妈妈，我要告诉你”而作的12首变奏曲》K.265
这首是我们再熟悉不过的作品了，也许这个题目看起来还不是那么眼熟，但如果你听说它的另一个名字的话，你一定恍然大悟——《小星星变奏曲》。“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星……”，童年的玩伴，就像这首《小星星变奏曲》一样，带给我们的是动听和快乐，无忧无虑，没有任何的杂念、非分之想。长大后再听起这首《小星星变奏曲》，又勾起我们童年时期和青梅竹马们的美好而浪漫的回忆。
少年的梦中情人、一见钟情：李斯特-《爱之梦》、勃拉姆斯-《C大调第一钢琴奏鸣曲》
我的爱之梦
必将永远留恋不失
虽然我们遥远的分离
我的爱之梦
必将永远不失
虽然我得知她不会变成显示
亲爱的，深夜黑漆又静悄
我仍然听得到你奇妙的心跳
感觉你就在我身边
直到清晨醒来，才不见你
我的爱之梦
充满深情的亲吻
你把我拥抱在怀里
每晚在柔和的月色下
都是最完美的幸福
我沉醉在爱之梦中
钢琴作品《爱之梦》就是根据这首歌改编的。
你少年的时候是否曾有过梦中情人？明知道这是不现实的，但能在梦中和情人幽会，哪怕每天的幽会被早上的铃声打断，都是妙不可言的一段故事。李商隐的诗里面就经常有这种和佳人梦中相会的片段，我想当年如果李商隐能听一听李斯特的这首《爱之梦》，那这二李的知音关系，一定不亚于钟子期和俞伯牙。
当年轻的勃拉姆斯见到比他大十四岁的克拉拉（舒曼的妻子）的时候，克拉拉那种高贵典雅的气质和成熟迷人的风韵确实让勃拉姆斯深深的着迷，所谓一见钟情，也就不过如此，于是他写下了《C大调第一钢琴奏鸣曲》。当然了，虽然他对克拉拉一见钟情，但音乐中的勃拉姆斯仅仅是把克拉拉当作梦中情人，含蓄而又犹豫。
青年的热恋爱人：肖邦-《夜曲》、《圆舞曲》
肖邦只活了39岁，但他的作品数目却是比较庞大的，而几乎都是钢琴作品，他和著名作家乔治桑热恋的那八年是他创作的高峰期，在此期间肖邦为乔治桑写了大量的夜曲和圆舞曲。花前月下，肖邦的《夜曲》低声倾诉；舞会大厅，乔治桑随着《圆舞曲》翩翩起舞……。后来肖邦和乔治桑最终还是没有在一起，肖邦去世的时候说“我是多么想再见她一面”，但乔治桑没有来见他，不过当得知肖邦去世的消息的时候，乔治桑泪流满面，悲痛欲绝。当你老了的时候听到《夜曲》、《圆舞曲》，想起青年的热恋情人的时候，是否也会有一些浪漫又夹杂着一点苦涩的回忆呢？
壮年的坚强后盾：柴可夫斯基的大部分作品
有句话是“一个成功的男人背后一定有一个成功的女人”，这句话拿到老柴身上，那真是再合适不过了。可以说没有梅克夫人，就没有柴可夫斯基，梅克夫人对柴可夫斯基的支持不仅仅是情感上，还有生活上、经济上等等等等。人到了壮年，有了青少年时期打下的基础，就是真正该大鹏展翅的时候了，而这个时候，家庭的一切还需要人打理，所以女人就成了男人成功的坚强后盾，成功的时候，有人分享喜悦，失败的时候，有人安慰和鼓励。这是对“一个成功的男人背后一定有一个成功的女人”的普遍理解，我个人对此还有另一种理解，就是，男人，哪个看到漂亮MM不动心？而作为一个成功的女人，那肯定是非常有魅力的，也是能栓住男人的心的，这就让男人少了很多杂念，做起事情来也要专心得多，成功路上也就少了一块绊脚石。
中年的黄脸婆、外遇：瓦格纳-《特里斯坦与伊索尔德》
首先要说的是我选这部乐剧不是因为它本身表现的就是黄脸婆的故事，而是因为瓦格纳这个人。瓦格纳和他的老婆敏娜的关系不是很好，而他真正爱上的是他四十岁的时候认识的维森东克夫人，瓦格纳不是想抛弃敏娜，而是想两者兼得。这完全是很多中年男人的想法，自己的妻子在管家、厨艺等等方面都非常让自己满意，不过呢，年老色衰加上更年期女性的脾气又比较暴躁，李伯清散打评书就说“老婆是别个的好，娃儿是自己的乖”。这个时候有点外遇，其实也是比较正常的，如果你还在犹豫的话，那么去听听瓦格纳的作品吧，他会像NIKE一样，说：“Just Do It !!!”
老年的夕阳美景、寂寞回首：莫扎特-《安魂曲》、勃拉姆斯-《四首最严肃的歌》
病痛、幻觉，使莫扎特感受到了死神的临近，这个时候回首一切的人世喧嚣包括爱情生活上的酸甜苦辣，都可以一笑泯之，只有对死亡的悲哀。想起这些，再看看曾经的热恋爱人、坚强后盾、外遇、黄脸婆，没有了以前那种把她们来作个比较的想法，只有回忆，默默的回忆，不管是一起经历过的风雨还是彩虹，都一笑泯之。夕阳美景……
前面说了，勃拉姆斯一生都深深的爱着克拉拉，这是勃拉姆斯为离开人世的克拉拉创作的作品，歌词来自《圣经》。自己爱了一辈子的人永远的离开了，留下自己在这个世界上苟延残喘，自己也是时日无多了，缅怀自己的爱的人，就像勃拉姆斯所说的“我的一切美好的旋律都来自她”，现在“她”或者“她们”都已经走了，去吧，带上一把小提琴，有能力的话搬起一架钢琴，去她们的墓地，演奏几曲，怀缅过去。寂寞回首……
