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世界著名小提琴协奏曲： 目前大家公认的世界著名小提琴协奏曲主要是以浪漫主义时期音乐家的作品为主。由于这些音乐大师的生平、创作风格、思想个性及其所处时代背景不同，因此其作品表达的内容也各具特色。如家境优越的门德尔松，他的小提琴协奏曲就充满着一种对生活的乐观情绪；贝多芬在创作《D大调第一小提琴协奏曲》时，正沉浸在甜蜜的初恋阶段，所以作品亦显得欢快、浪漫；圣桑把自己的协奏曲比作山和湖，在被人们称为“船歌”的第二乐章里，用泛音组成的音阶琶音，就像清澈的湖面泛起金光，吸引着沉浸于爱河的恋人在此泛舟；帕格尼尼则似乎是通过他的协奏曲向世人展示他那令人眼花缭乱的技巧；勃拉姆斯以他的哲理性思维，解释了他那深不可测的《D大调第一小提琴协奏曲》；柴可夫斯基将浓郁的俄罗斯民族气息注入在短歌中；西贝柳斯则用他那出色的音乐“画笔”歌颂了芬兰美丽的自然风光，用音乐唤起人民对祖国的热爱。 上述小提琴协奏曲虽然都没有具体标题，但其所蕴涵的思想内容就与那优美的旋律一样，令无数音乐爱好者为之倾倒。 我选择了一组小提琴协奏曲，堪称“世界著名小提琴协奏曲”，在此提交共享，仅供网友们欣赏。 专辑曲目： 1-3.贝多芬：D大调小提琴协奏曲 作品.61（帕尔曼） 4-6.门德尔松：E小调小提琴协奏曲（海菲兹） 7-9.柴可夫斯基：D大调小提琴协奏曲（谢霖） 10-12.勃拉姆斯：小提琴协奏曲（梅纽因） 13-15.圣桑：B小调第三小提琴协奏曲（朱利安·拉赫林） 16-18.维尼亚夫斯基：D小调第二小提琴协奏曲（朱利安·拉赫林） 19-21.帕格尼尼：第一小提琴协奏曲（帕尔曼） 22-24.布鲁赫：g小调小提琴协奏曲（海菲兹） 25-27.西贝柳斯：d小调小提琴协奏曲, 作品 47（穆特） 28-31.拉罗：西班牙交响曲 作品. 21（海菲兹）
贝多芬《D大调小提琴协奏曲》 该曲作于1806年，是贝多芬唯一的小提琴协奏曲作品，自古以来被誉为“小提琴协奏曲之王”。 这首乐曲旋律柔美、格调高雅、规模宏大，颇具王者风范。然而，该曲在被誉为小提琴协奏曲之王前，也经过很长一段时间的考验。初演以后，几乎没有人再对它回顾，该曲的华彩乐段，并不像钢琴协奏曲那样由贝多芬亲自谱写，而是留给各式各样的演奏者谱曲，其中较常采用的有约阿西姆、奥尔和克莱斯勒等的手笔。当年贝多芬作曲时，正值他与他的学生，匈牙利的伯爵小姐勃伦斯威克产生了深深的爱情，并在她家的庄园度过了快乐的夏天。他一生中这“最明朗的日子的香味”便渗透在贝多芬这部唯一的小提琴协奏曲中。 协奏风格的奏鸣曲形式。主部主题带有深切的探询意味，随后呈现的副部主题旋律明澈柔美，从容匀称，充满了温暖和喜悦，飘散出美丽花朵的芬芳。本乐章最后部分的华彩乐段是由不同的演奏家谱写的。 变奏曲式。优美的主题由加上弱音器的弦乐群单独呈示，充满舒缓恬淡的气氛。主奏小提琴以华彩的风格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈现出来。 回旋曲形式。主奏小提琴旋律给人以深刻的印象。在延长记号之后，主奏小提琴展现了它精彩灿烂的技巧，最后终于进入了炫耀琴技的华彩部分。此部分结束，音乐以回旋主题为基础，达到光华灿烂的高潮巅峰，结束全曲。 1-1.从容的快板（帕尔曼） 2-2.小广板（帕尔曼） 3-3.回旋曲（快板（帕尔曼） 门德尔松《E小调小提琴协奏曲》 门德尔松的小提琴协奏曲中，这一首是最为著名的，与贝多芬的 D大调，勃拉姆斯的D大调和柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美，小提琴的处理手法精妙绝伦，旋律优美，技巧华丽，达到了登峰造极的境界，不仅是门德尔松最杰出的作品，也是德国浪漫乐派诞生以来，最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的“压卷之作”。 全曲由三个乐章构成，乐章之间不中断地连续演奏，这在当时算是新的手法，作曲者可能意在防止具有浪漫氛围的快速流动被切断；而各乐章却各自独立，体现了门德尔松以古典派传统为基础，并灌入新时代气息的典型作风。 是整部作品最著名的乐章。第一主题是一个充满幸福，又荡漾着忧愁的优美旋律。 这一乐章是如此的出名， 以至于一提到门德尔松，人们便会联想到这个主题。同时， 这一乐章的华采乐段也体现了小提琴演奏的高超技巧。 这是一个抒情的而且富有门德尔松韵味的极其醇美的乐章。 4-1.热情的快板（海菲兹） 5-2.行板（海菲兹） 6-3.不太快的快板：活泼的快板（海菲兹） 这里选择的是海飞兹演奏的版本，莱纳指挥芝加哥交响乐团。 柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》 这首乐曲的特色不但充分发挥了主奏小提琴绚烂的近代演奏技巧，展开了色彩丰富的管弦乐，造出了比以往的小提琴协奏曲更新鲜的韵味，而且用他含有俄国民谣的地方色彩，独特的充满哀愁的优美旋律，作成了格调新颖、独特的作品。由于这首乐曲是柴科夫斯基受到了拉罗作曲的《西班牙交响曲》的激发而作的，所以我们可以很容易地看出，两者之间有着共通的构想。这部小提琴协奏曲是一部欢快、活泼、充满青春气息的作品，它歌唱青春，歌唱生命，表现了俄罗斯人民的乐观主义精神。这首乐曲当初相当不受世人欢迎，然而历史最终证明这是一首绝无仅有的音乐杰作，在音乐舞台上久演不衰，成为许多著名小提琴家的保留曲目。 乐曲结构：全曲共分三个乐章： 奏鸣曲形式。规模宏大的第一乐章表现了生活的乐趣。具有俄罗斯民间音乐的宽广气息和明朗悠扬的诗意。其主部主题具有动人的歌唱性，体现了俄罗斯歌曲宽广动人的气息，仿佛在歌唱青春、生命和大自然。 三段体。其沉思般的抒情，被称为“小抒情曲”。主要旋律真挚动人，略带伤感。仿佛从远处传来一阵悠扬的歌声，使人嗅到了大自然清新的气息。 回旋奏鸣曲形式。主题令人有俄国风激烈地敲击之感，是属于俄国民俗舞曲特雷巴克的一种。以很强的节奏，快活地进行，宛如一幅人民欢庆节日的图画。 7-1.中庸的快板（谢霖） 这里选择的是谢霖演奏的版本，海廷克指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团。 勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》 D大调《小提琴协奏曲》作于1877－1878年，本曲是勃拉姆斯一生中创作的唯一的小提琴协奏曲。 乐曲具有浓厚的田园牧歌风味和匈牙利民歌情调，那种安详与厚重相得益彰的感觉，正是勃拉姆斯所独具的特色。在这部作品中，勃拉姆斯成功地将浪漫主义的自由与古典主义的严谨结合起来，并在曲式上有很多大胆创新。 奏鸣曲形式。乐曲开始直接由中提琴、大提琴与单簧管悠然地奏出第一主题，之后主奏小提奏以d小调热情而华丽地登场；由主奏小提琴演奏的主题速度减慢，充满牧歌风格；接下来的是美妙的发展及变奏，使整个乐章从头至尾都具有浓重的匈牙利民间音乐特征。 三段体。 首先由管乐器缓慢地开始，之后由双簧管奏出徐缓优美的田园风格旋律，稍稍带有一丝荒凉的感觉，这无疑是整个乐章中最动人之所在。 这是整部作品中最富创造性的乐章。旋律轻快活泼，抒情优美，又不乏震撼人心的气势。 这里选择的是梅纽因演奏的版本，鲁道夫.肯培指挥柏林爱乐乐团。 以上四首乐曲并称为“世界四大小提琴协奏曲”。 近代法国音乐之父圣.桑共创作了三首小提琴协奏曲：第一号，A小调、op.20，作于1859年，为萨拉萨蒂而作；第二号，C大调、op.58，作于1879年，为比利时小提琴演奏家马西克（Martin Pierre Joseph Marsick，1848-1924）而作；第三号，D小调，op.61，作于1880年，为萨拉萨蒂而作。前两首至今已很少被演奏了，唯有第三号以优美的旋律及近似古典协奏曲的牢固乐曲结构，成为圣.桑器乐作品最伟大的代表作之一。 此曲创作于1880年，次年在巴黎由萨拉萨蒂演奏。 第一乐章以变相的奏鸣曲式写成，其中第一主题极富戏剧性；第二主题较柔和。音乐在发展过程中逐渐加强力度，最后再现部以华丽堂皇的尾奏结束这个乐章。 第二乐章类似船歌摇晃摆动的旋律极其著名。小提琴柔和的奏出第一主题时、长笛与双簧管接续以彷彿回声般优美的爬音；中段没有发展部而是再现第一主题；结束时小提琴的泛音和木管的琶音营造出绝妙的效果。 第三乐章以一长段坚决有力的序奏开始，然后是活泼热情的迴旋曲主题与几个插段交替出现、自由地变化发展。全曲最终速度健快，以副主题所构成的结尾华丽地画下句点。 维尼亚夫斯基《D小调第二小提琴协奏曲》： 《D小调第二小提琴协奏曲》作品第22号，这是维尼亚夫斯基最著名的作品之一，出版于1870年。 这里选择的是朱利安.拉赫林演奏的版本，祖宾.梅塔指挥以色列爱乐乐团。 帕格尼尼《D大调第一号小提琴协奏曲》 帕格尼尼是意大利最伟大的小提琴演奏家和作曲家，小提琴发展史上划时代的人物。他幼年就开始学琴，20岁出头就写出了震惊世界乐坛的《24首随想曲》（24 Caprices）。这套随想曲一直被后来各类作曲家视为灵感源泉，但是被当时各国的小提琴演奏家认为难度太大，不可能演奏出来。等到帕格尼尼于1828年开始在全欧洲开展巡回演出时，大家才明白小提琴原来也是可以这样拉的。有些嫉妒的同行甚至编造出他是被“魔鬼附身”的说法，以解释他演奏时超凡脱俗的技巧和激情。舒伯特曾评价他的演奏是“天使的声音”。著名钢琴家李斯特就是在帕格尼尼的直接影响下开始了对钢琴表现力的探索，并开创了钢琴演奏的新纪元。如果说李斯特、肖邦他们是第一批让钢琴“歌唱”起来的艺术家，那么帕格尼尼就是第一个让小提琴“歌唱”起来的艺术家。当时欧洲各国艺术界都被帕格尼尼出神入化的演奏艺术所感染，大仲马、巴尔扎克、司汤达、歌德、海涅都在自己的作品中提到了他和他的小提琴。帕格尼尼是浪漫派音乐当之无愧的代表人物之一。 帕格尼尼对自己作品抱有一种近乎迷信的保密观念，生前很少发表自己的作品。据他本人的书信推测，帕格尼尼创作的小提琴协奏曲应该有十多部，但他生前出版的仅有两部。人们在他逝世后还陆续找到了四部，其中第六号小提琴协奏曲是在1973年才被发现的。这六部之外的协奏曲就都散失了。而在他生前出版的两部中，第一号小提琴协奏曲是最著名、也是演奏得最多的。此曲原来题为“降E大调”，但因为演奏难度太大，现在的演奏者一般都升高半个音，改为D大调。其技巧的复杂和华美，至今是小提琴演奏家们神往不已的境地。这首乐曲充分发挥了帕格尼尼独特的二重泛音或跳弓等艰难的技巧，是一首具有巨匠风格的精品协奏曲，曲中充满了意大利民间音乐的风格，展现出如歌般优美的旋律。但音乐本身并不特别深奥，没有复杂的和声，形式非常单纯。 第一乐章，庄严的快板，D大调，4/4拍子，奏鸣曲形式。音乐华丽而富于变化，使听者没有丝毫倦怠之感。管弦乐序奏之后，主奏小提琴立即展现出轻快、活泼的主题。此后小提琴的各种技巧发挥得淋漓尽致，把听众引入浪漫而充满梦幻的境界。此乐章规模宏伟，主奏小提琴华丽而飘逸，经常被提出来单独演奏。 第二乐章，富有表情的慢板，b小调，4/4拍子，三段体。以管弦乐持续强而有力地呈现的和弦开始，音乐非常生动精彩。在管弦乐沉默之后，主奏小提琴即奏出如小抒情曲般热情洋溢而又悠缓深沉的娓婉旋律。紧接着是管弦乐再度奏出强烈的和弦，直接进入第三乐章。 第三乐章，精神抖擞的快板，D大调，2/4拍子，回旋曲形式，曲中主奏小提琴轻快而诙谐的主题，如跳跃般的断奏奏法，在当时的小提琴作品中尚属罕见。本乐章中，各种复杂而华美的小提琴技巧构成绝妙的效果，最后在管弦乐齐奏的热烈气氛中结束全曲。 这里选择的是以色列小提琴家帕尔曼演奏的版本，劳伦斯.福斯特指挥皇家爱乐管弦乐团。 布鲁赫《g小调小提琴协奏曲》 布鲁赫《g小调小提琴协奏曲》第一号，作于1866年，当时作者年仅二十八岁。布鲁赫一生中共留给世人三部小提琴协奏曲，其中第一号（即本曲）是继门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》之后，被演奏得最多的小提琴协奏曲之一，因而特别著名，同时也堪称为布鲁赫的代表作。 此曲的旋律多少带有一些甜蜜的伤感，并且具有名演奏家所喜爱的演奏效果，形式虽然是普通的三乐章，但又比一般的协奏曲形式自由许多，甚至有些人还把本曲的第一乐章当做前奏曲。这首乐曲之所以会如此受世人喜爱，是因为它充满了旋律上的创意与形式上的自由，在技巧方面虽然不很容易，却也不至于过分艰深。 第一乐章 前奏曲，中庸的快板，g小调，4/4拍子， 相当自由的奏鸣曲形式。主奏小提琴奏出雄壮而强有力的第一主题，主题的处理方法相当豪迈。不久，主奏小提琴进入娇柔优美的第二主题。旋律经过发展后逐渐平静下来，由此不间断地直接进入第二乐章。 第二乐章 慢板，降E大调，3/8拍子。 本乐章充满了作者最为得意的旋律美感与歌谣性。在弦乐器的和弦伴奏下，主奏小提琴奏出甜美而带有冥想性美感的主题。这个歌谣性乐章经过了三个主题呈示后，慢慢趋向高潮。最后，开头的主题在几次转调后回到原调，形成结尾。 第三乐章 终曲，有活力的快板，G大调，2/2拍子，奏鸣曲形式。这是强劲有力而华美的终曲。主奏小提琴奏出强劲有力、很有特色的第一主题，这一主题持续了相当长的时间以后，乐曲才移向单纯而有力的第二主题。尾奏是以第一主题为素材，慢慢趋向高潮，最后变成急板，一气呵成地结束全曲。 22-1.序奏，中庸的快板（海菲兹） 西贝柳斯《D小调小提琴协奏曲》 西贝柳斯的早期作品，最早完成于1903年，几经修改最终于1905年出版，同年在柏林首演。作者十分热爱芬兰的自然景色和古代诗人荷马的文学史诗，在这部协奏曲中，也自然而然地表露了这种感情。音乐主题热情奔放，富有浓厚的芬兰气息。乐曲充分发挥了独奏小提琴的演奏技巧和表现力，在乐队部分的写作上也发挥了交响特色。整个作品如一幅音画，栩栩如生。 第一乐章，中庸的快板，d小调，2/2拍子。整个乐章如一幅风景画，展现幽暗的芬兰北部海滨，海浪不停地拍打着海岸，暮色降临，岸边燃起堆堆篝火，游吟诗人的歌声在空中回荡着。 第二乐章， 很慢的柔板，降B大调，4/4 拍子，浪漫曲。音乐略带忧郁神秘的色彩，象是作者在缅怀童年往事， 在旷野、在海边的巨石上独自演奏心爱的小提琴，与大自然交流着感情。 第三乐章，不太快的快板，D大调，3/4拍子，回旋曲。这一乐章充满了不尽的活力，作曲手法华丽多彩，乐章的主题被称为“北极熊的波兰舞曲”。小提琴独奏旋律如火箭般一次次射向夜晚的天空，激烈时火花迸射，形成无穷的变化，整个乐章高潮迭出，五彩缤纷。 拉罗《西班牙交响曲》 《西班牙交响曲》创作于1873年。1875年2月7日在巴黎的大众音乐厅，这部作品由小提琴大师萨拉萨蒂首演，获得了空前的成功。拉罗作为作曲家，虽然大器晚成，却也由此而巩固了他的地位。这首乐曲特别令人诧异的是它的名称——《西班牙交响曲》。实质上，这是一首不折不扣的小提琴协奏曲。在拉罗的作品中，经常可以看到类似的“名不副实”现象。这首乐曲不但在外表上有华丽的效果和迷人的情调，而且在内容上也颇具深度，不愧为拉罗的代表作。伟大的音乐家柴科夫斯基听了这首乐曲之后，曾评价道：“这是极为愉快、新鲜而又明朗的乐曲……他的期望并不在于深刻”。 第一乐章 不太快的快板，d小调，2/2拍子,奏鸣曲式。 本乐章是全曲中最充实有力的乐章。 小提琴奏出的第一主题自由潇洒，之后紧接优美抒情的旋律为第二主题，经发展后小提琴的第一主题则显得苍劲浓郁。乐章在异常华美的氛围中结束。 第二乐章 诙谐曲，很快的快板，G大调，3/8拍子。三段体，西班牙色彩很浓的乐章。乐曲在快速与慢速不断交替中发展,小提琴则悠然自得地歌唱。 第三乐章 间奏曲，不太快的稍快板，a小调，2/4拍子， 三段体，如同前面乐章一样，有浓厚的西班牙情调。管弦乐部分展示出西班牙风味十足的序奏后，主奏小提琴奏起“半拖半拉而前进”的主题 。这一主题也含有前面的序奏那样很有个性的节奏。中段由主奏小提琴奏出奔放的主题，这个主题技巧性的快速音群热烈、华丽地发展，造出了顶点。 第四乐章 行板，d小调，3/4拍子，三段体。 这是情绪化而富有旋律美的乐章。管弦乐奏出带有哀愁味的沉重的序奏， 主奏小提琴奏起了感伤味十足的主题。 不久，像是“拨云见日”一般，又出现新的民谣般甜美的主题。最后，乐章以简单的尾奏轻轻地结束。 第五乐章 回旋曲，快板，D大调，6/8拍子。 这是灿烂生辉的回旋曲，小提琴在此把它的华丽技巧做了最大限度的发挥。主奏小提琴奏起了轻快的回旋曲主题，并经过多次发展变化，最后由全体乐器以最强音在D大调主和弦上结束乐曲。 现在演奏时经常省去第三乐章或第二与第三乐章，只演奏一、二、四、五，或一、四、五乐章（源自萨拉萨蒂，当年首演就只演奏了三个乐章），这里提供的就只有四个乐章。 这里选择的是海飞兹演奏的版本，斯坦伯格.所罗门指挥RCA胜利交响乐团。 |
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