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明-圆壶
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通高14.7cm，口径8.5cm
镇江博物馆藏
壶为鼓腹，短颈，平底，浅挖假圈足，有扁圆形泥条柄。壶流短直，上细下粗，壶嘴前端平削，与壶口平。盖钮中心有一圆形排气小孔，
钮下有一圈凹槽，可供系绳便於提携。制作工整。壶底有一葫芦形戳记款 。1965年镇江市水泥厂出士。
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 | 陈鸣远－莲形银配壶
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陈鸣远－莲形银配壶
通高8cm
清代、陈鸣远制
苏州文物商店藏
壶身呈莲蓬形，鼓腹下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。在壶身一莲瓣上刻有“资尔清德烦暑成涤君于友之以永朝夕”铭文，并列有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“ 鸣远” |
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清-扁壶
通高5.5cm，口径7cm
准安市博物馆藏
泥质为淡赭色，器面呈星点状壶身扁圆，敛口短颈，鼓腹，短流，圆把，流、把高度与壶口相平，流内壁为一眼。壶底内凹，中部刻阴文
楷书“大彬”二字。此款系仿明代宜兴制陶名匠时大彬之款，与真品相比，在起笔收笔处运刀不够利索，略显滞软，但在仿品中为佳作。此壶1986年1月从准安市河下镇清王光熙墓葬中出士，同时出土曼生三足扁壶及王氏各种印章三十一枚。 |
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清-扁壶
杨彭年制
通高5.5cm，口径6.8cm
南京博物院藏
造型为扁鼓形，敛口，平肩，侈腹折收成平底，假圈足。盖表饰凸弦纹一道，钮为乳钉状。管状流，环形把。制作精致，质地细腻，色泽暗红。把下端钤有“彭年”二字阳文隶书小印，腹壁镌刻行书“止流水以怡心”，署“曼生”。底钤有篆书阳文“阿曼陀室”方印。
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束竹柴圆壶 高7.7厘米 宽9.3厘米 明 陈仲美
此壶造型是仿自然形一束竹柴，材质为紫砂团泥，呈米黄色，砂质隐现，生趣盎然。形制以年久风残的竹柴组成壶，刻划精细入微。壶身有竹枝作壶嘴，把手亦拗竹枝制成。整体于平实中见优雅，器形像真而悦目。这是陈仲美的佳作之一。陈仲美到宜兴专事紫砂，把瓷雕艺术和紫砂壶艺巧妙地结合在一起，创造仿自然型的新风格，同时又是将刻款和印章并用的高手。壶底刻有“万历癸丑陈仲美作”八字楷书款。癸丑为公元1613年。陈仲美原为江西景德镇制瓷高手，后移居宜兴，在此专心制作紫砂壶和香盒、花杯、狻猊炉、鹦鹉杯等玩器，重锼叠刻为其技艺的最大特点。《阳羡茗壶系》称之陈仲美作品为“神品”。
此壶现藏香港茶具文物馆。
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圆珠壶 高9.6厘米 宽8.9厘米 明 邵亨裕
此壶泥质呈紫褐色，圆珠造型，素面素心，无一点装饰，其壶口、盖、钮、嘴、肩、把均配合得十分协调和谐，匀称流畅，给人以“珠圆玉润、稳、匀、正”之感。壶身为大圆珠，壶钮为小圆珠，成趣对应；壶流伸曲自然，壶把端握便利，简洁圆润可爱，品茗赏壶摩挲，呈珠光宝气则更宜人，接触此壶似乎感觉到一点紫砂茗壶的灵气。壶底有“邵亨裕制”四字篆书款印。
邵亨裕，又名文银，明万历七年至清顺治四年间（1579-1647年）人，原籍江西婺源。与邵亨祥（文金）同胞兄弟，都是时大彬的弟子。亨祥仿古大彬汉方壶独绝。亨裕制作文巧，饶有时门风格。
此壶现藏香港茶具文物馆。
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明-球形壶
通高12.8cm,口径7.6cm,
镇江博物馆藏,
壶腹为球形，无颈，俗称“一粒珠”。：三弯式管状流，流口略低於壶口。柄外圆内扁平，壶底内挖假圈足，略内凹。壶盖已失。口沿外刻五圈极细的弦纹。1965年江苏省丹徒县辛丰山北公社前桃村古井中出土. |
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近代-扁掇球壶
通高8.1cm,口径8.4cm
陈寿珍制
镇江文物商店藏
陈寿珍是近代制壶名匠，他的壶除用料精细、做工考究外，更以造型的简朴厚重见长。此壶腹部扁圆，肩有圆棱，平盖，。底部印：“冰心道
人”阳文篆书款，壶盖内及壶内底心内有“寿珍”篆书印款。 汉扁壶在清咸丰、同治年间万泉有此壶式，受曼生壶式影响，较早出现流线形。程寿珍汉扁壶总结前人经验，反复造化精炼，使款式成为线型变化处理和造型艺术的典范。壶身扁，口盖大，是民国初年赏壶标准，方便冲水、利于倒置茶叶。程寿珍之掇球壶、仿古壶、汉扁壶构成划时代光素器代表作，掇球壶圆韵可亲，仿古壶气雄大度，汉扁壶端庄挺拔，为艺界人士称道，是近代设计思想融注于紫砂壶设计的丰硕成果。 |
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邵全章～梅花周盘
此壶盖款全章，底款艺光陶厂，听徐可棠老师说，这是当年他父亲徐祖莼前辈在宜兴开的陶器店的名字
刻绘没有艺人的落款，上面有【瑞元先生清玩、弟邵全章敬赠】的字样，目前还不清瑞元是何许人也，邵全章的作品台湾流传比较多，当年有多作品都是为国民党的政府官员做礼品而定制。
壶上有戊子年的落款，那么这把壶是1948年制作的，当年邵全章36周岁，是他的本命年。
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