明 张路 观瀑图 扇
金笺 设色 18×50.4cm
张路（1464——1538），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人。以痒生游太学，怡情绘事，终生不仕。人物造型古雅丰润，虽行笔快捷草率然衣冠褶带操插入妙，足成名家。山水多以气势取胜，笔墨矫健如风雷驰骋，是“江夏派”（因张路师法吴伟，{江夏人}故名）中坚。画中两老者立于松崖之上，仰观对面峰岭中一道飞瀑云气蔚然，如闻其声。
自识“平山”。是张路山水画的典范之作。
经徐邦达先生鉴定为张路真迹、精品。
明 文征明 竹石图 扇
金笺 水墨 18×50.4cm
文征明（公元1470——1559年），初名璧，字征明，后以字行，改字征仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。出身仕宦，曾数次应举，未中，五十四岁时被推荐入京，授翰林待诏，居官四年辞归，专力从事艺术创作三十余年，寿至九十。工诗文，尤长书画，山水师法赵孟頫（1254——1332）、王蒙（1308——1385）、沈周等，后又自成一家，亦善人物、花卉，“吴门四大家”之一。
此画构图简洁，风格秀雅，款云：“征明”，钤“文征明印”。画上另有东峰先生为竹川子七言诗一首：“西风猎猎卷尘沙，云物凄凉日影斜。感兴有诗留石上，闲官无梦到天涯。事功敢谓抒衷赤，富贵看来炫眼花。独爱幽兰与修竹，扶藜时到隐君家。”
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为文征明真迹、精品。
明 唐寅 枯木寒鸦图 扇
金笺 水墨 17.2×49.2cm
唐寅（1470——1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，长洲（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）中应天府乡试第一名解元，后入京会试，因无辜牵涉科场舞弊案而被革黜。一生坎坷，赋性狂放，精诗文书画，为“吴中四才子”之一。绘画初师周臣，后吸取了宋元诸家之长，自成一格，山水、人物、仕女、花鸟俱精，为“吴门四家”之一。
画上自题诗云：“风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸟，谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。唐寅赠懋化发解。”下钤一印。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为唐寅精品。
明 陈道复 天香图 扇
金笺 水墨 18×48.8cm
陈道复（1483——1533），号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。在绘画史上，他与徐渭并称为“青藤白阳”（因徐渭自号青藤道人，陈道复自号白阳山人，故名之）。他是个太学生，但终身未做过官。少时学元人笔意，深受水墨写意的影响，后从文征明学画，擅行书、小篆，山水宗法米友仁（1704——1153）、高克恭（元代杰出画家，1248——1301），尤长于写生花卉，师法沈周、文征明。其写意花鸟画对明清以来影响很大。
以水墨写意法画坡石牡丹，自题：“天香飘远近，国色逞风流”。款书：“道复”，钤“白阳山人”、“道复”二印。是其中年佳作。
经徐邦达、刘九庵鉴定为陈道复真迹、精品。
明 谢时臣 选梅接枝图 扇
金笺 设色 18.9×50cm
谢时臣，是明中期吴门（今苏州）地区的著名画师，字思忠，号樗仙，生于明弘治元年（1488）年，明隆庆元年（1567）尚在，时年八十岁。擅长画山水、人物，兼能做诗，学沈周稍变其意，兼融浙派之长，形成自己的面貌，所画长卷巨幛，很有气势。
宋代隐士林逋，酷爱梅鹤，隐居西湖小孤山，二十年不涉足城市，不娶妻生子，终生以梅鹤为伴，人谓之梅鹤妻子。此图写林逋扶梅而立，注视家僮修整梅枝。全画意境幽深，用笔豪放，字体诗云：“林逋自是神仙客，冰玉丰姿锦绣胸，引出横斜清浅句，暗香（豆束）景有无中。谢时臣诗画为碧湖先生作”。钤二印。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为谢时臣真迹、精品。
明 仇英 兰亭图 扇
金笺 设色 21.5×61.4cm
仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，常住苏州。生卒年不详，约生活于明弘治到嘉靖年间（公元15世纪末——16世纪中叶）。出身工匠，耽于画艺，初师名画师周臣，后曾为大鉴藏家项元汴临摹古画，得以观赏、研究古代名迹，博采众长，继承并发展了宋院体画的传统，形成了工丽飘逸的绘画风格。他技艺全面，山水、人物、花鸟、楼阁无不精妙，世称“吴门四大家”之一，就连门户偏见极深的董其昌也赞叹仇英的艺术为“近代高手第一”。
此图描绘东晋著名书法家、文学家王羲之在兰亭中休憩的场景。冷冷的清泉上，杯盏顺流而下，鹅群逐嬉。岸边，小僮们抱琴涤砚、汲水烹茶，气氛轻松愉快。是仇英代表作之一。本幅无仇英款印，有项子京藏印二方。
经徐邦达先生鉴定为仇英真迹、精品。
明 陆治 仿倪山水图 扇
金笺 设色 17×49.2cm
陆治（1496——1576），字叔平，号包山子，吴县（今江苏苏州）人。文征明弟子。擅画山水、花鸟，亦工诗文、行楷书。山水喜仿宋人，而时出己意。花鸟得徐熙（五代杰出画家，约894——975？）、黄荃（五代杰出画家，约903——968）遗意。工笔写意，风格清秀，极富生趣。
此图画群山环抱，坡石疏树孤亭。款署：“庚戌冬日陆治为思愚画并题”。下钤“叔平”、朱文联珠印。有鍳藏印等七方。按庚戌为嘉靖二十九年（1550），陆氏年55岁。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为陆治真迹、珍品。
明 文嘉 山水图 扇
金笺 水墨 19.8×54.5cm
文嘉（1501——1583），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。“吴派”领袖文征明的次子，以诸生久而被推为贡生{科举制度中，生员（秀才）一般隶属于本府，州县学员若考选入京师国子监读书的，被称为贡生，意思是人才献给皇帝}，授乌程训导，官至和州（今河北南和县）学正。工诗文、书画，继承家学，擅画山水，兼画花卉与石刻，尤精鉴别古书画。著有《钤山堂书画记》、《续云烟过眼录》、《和州诗》等。
自题：“高天爽气澄，落日横烟冷，寂寞草玄高，孤山看云影。文嘉”。钤“休承”一印，本幅上还有朱应誉题七言诗一首。
经徐邦达、刘九庵鉴定为文嘉真迹、精品。
明 王谷祥 海棠图 扇
金笺 设色 20×50.5cm
王谷祥（1501——1568），字禄之，号酉室，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖八年（1529）进士。官至吏部员外郎。文征明学生，工书画篆刻，擅长写生花卉。
此图用没骨法画折枝海棠花，款署：“谷祥题并画”。下钤“酉室”朱文方印。右上有文彭、文嘉题记。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为王谷祥真迹、珍品。
明 文伯仁 山水图 扇
金笺 设色 18×51.5cm
文伯仁（1502——1575），字德承，号五峰，又号葆生、摄山老农，长洲（今江苏苏州）人。文征明侄，擅画山水、人物，宗法元代杰出画家王蒙（？——1385），笔力清劲，以细密见长，深得家传法。
自题：“雨过波涵碧玉，风生松奏娇簧，正好临流散坐，一天芳草斜阳。五峰文伯仁制”。下钤“德承”朱文方一印。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为文伯仁真迹、珍品。
明 钱谷 柏石图 扇
金笺 水墨 16.9×50.6cm
钱谷（1508——1578后），字叔宝，号罄室，吴县（今江苏苏州）人。文征明弟子，擅画山水，兰竹。亦工诗文书法。
此图画柏树一棵，依石而立，款署：“丙子五月，钱谷”。下钤“叔宝”朱文联珠印。左上右莫是龙诗题“苍龙夜挂千寻影，彩凤朝闻十里音。月夜风朝我曾见，太湖石畔藓很深。”丙为万历四年（1576），钱氏69岁。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为钱谷真迹、珍品。
明 陈栝 月季图 扇
金笺 墨笔 16.5×47.2cm
陈栝（十六世纪），字子正，号沱江，长洲（今江苏苏州）人。陈淳之子。擅画花卉、山水，得传家法。
图绘折枝月季，画用浓淡水墨点成，颇有生趣。叶用双钩。款署：“壬寅秋日陈栝写”。下钤“沱江”朱文方印。
此画经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为陈栝真迹、珍品。
明 宋旭 东山仙墅图 扇
纸本 设色 19.5×57cm
宋旭（1525——1606尚在），字初晹，号石门，后为僧，法名祖玄，又号天池法僧，嘉兴（今浙江嘉兴）人。学画于沈周，擅画山水，兼长人物。所画山水，笔墨苍劲，巨幅大幛，颇有气势。
此图画群山环抱，树木参差，泉水奔流。在树荫平台上，三老翁对坐。款署：“东山仙墅，似老年先生清鉴，时辛丑仲夏既望，宋旭”。下钤“旭”白文方印。画面构图严密，笔法精整。按辛丑为万历二十九年（1601），宋氏年76岁。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为宋旭真迹、珍品。
明 刘世儒 墨梅图 扇
纸本 水墨 16.1×46.8cm
刘世儒（公元十六世纪），字继相，号雪湖，山阴（今浙江绍兴）人。善画梅，师法王冕（1287——1359），学之不倦，终成名家。尤工雪梅，王思任谓其行年九十，画梅八十年。传世的代表作品有《雪梅双兔图》、《月梅图》、《梅花图》等，著有《雪湖画谱》。
以写意法画老梅数枝，枝疏花茂，款署：“雪湖”，下钤“刘世儒印”。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为刘世儒真迹、珍品。
明 周之冕 梧竹桥石图 扇
金笺 设色 20×55.5cm
周之冕，字服卿，号长谷（一说少谷），长洲（今江苏苏州）人。生卒年不详，明嘉靖至万历年间人，万历四十七年（1619）尚在。善画花卉翎毛，取同时代的陈淳、陆治二家之长，兼工带写，创“钩花点叶派”，在状物写神的基础上丰富了花鸟画的表现技巧。为了详察禽鸟的动静，于家中蓄养多种动物，因此他画的花鸟皆生动准确，是明代中后期极负盛名的画家。
本幅画初秋池塘小景，绿茵茵的土坡上新篁丛生，湖中央，一对鸳鸯在耀眼的秋光中翩飞嬉戏。当是周之冕早年的作品。
经徐邦达先生鉴定为周之冕真迹、珍品。
明 陈遵 花溪游鸭图 扇
金笺 设色 17.2×53.8cm
陈遵，明代后期著名书画家。字汝循，浙江嘉兴人，后寓居吴县（今江苏苏州）。少年时即寄情翰墨，写花鸟如生，壮年后用笔更加纯熟。当时海内的鉴藏家们不惜重金求购他的作品。汝循博雅，闲暇时好鼓琴自娱，尤喜饮酒清谈，饮至酣时，则陶然忘世。
作者虽是逸笔草草，但写景如实，显示出画家的高超技巧。款署“陈遵”，下钤“陈遵”白文长方形印一方。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为陈遵真迹、珍品。
明 丁云鹏 竹林漫步图 扇
金笺 水墨 18.1×55.8cm
丁云鹏（1547——1628年尚在），字南羽，号圣华居士，休宁（今安徽休宁）人。名医丁瓒之子。善画人物、佛像，兼能山水。早年人物取法李公麟（1049——1106）、仇英，自成一格。董其昌评其人物画是“三百年来无比作手”，并赠印“毫生馆”，丁氏得意之作往往钤之。
自识“乙未夏日为环海先生写。云鹏”。钤“南、羽”朱方联珠印。乙未是万历23年（公元1595年），丁正值中年，笔力精到清秀，是丁云鹏盛年所作精品。
经徐邦达先生鉴定为丁云鹏真迹、珍品。
明 董其昌 仿倪山水图 扇
金笺 水墨 17×50.5cm
董其昌（1555——1636年），字玄宰，号思白，别署香光居士，谥文敏，华亭（今上海松江）人。少年即负重名，万历十六年（1588年）中进士，官至礼部尚书，是明末著名的书画家、鉴藏家和理论家。他精研禅学，其以禅寓画的美学思想，在绘画史上留下了深远的影响。工画山水，学董源、巨然、黄公望、倪瓒，别创一格；书法初师颜真卿、米芾，后自成一家。著有《容台集》、《画旨》、《画眼》等。其所创“画分南北宗”说，影响晚明以后画坛三百多年。
画家自题：“云林作画简淡中，自有一种风致，非若画史纵横，习气也，因拟其意为宏伍丈，玄宰”。钤二印。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为董其昌真迹、精品。
明 程嘉燧 芦艇笛唱图 扇
金笺 设色 16.5×51.2cm
程嘉燧（1565——1643），字孟阳，号松圆、偈庵，安徽休宁人。初寓杭州，后侨居嘉定，晚居虞山（今江苏常熟）。工诗画，为明末“画中九友”（董其昌、杨文骢、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等明末清初的九位画家）之一，又与唐时升、李流芳、娄坚合称“嘉定四先生”。山水画学倪瓒、黄公望，笔墨疏放秀逸，兼工写生。最矜重其画，不轻点染。其诗风流典雅，为晚明一大家。书法亦清新脱俗。
左方作者题曰：“崇祯己卯八月为远公词兄画。孟阳”，下钤“孟阳”朱文印一方。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为程嘉燧真迹、珍品。
明 沈士充 山庄图 扇
纸本 设色 17×52.5cm
沈士充，约万历——崇祯间人，字子居，华亭（今上海市松江）人。受业于宋懋晋。擅山水，笔墨疏秀，常为董其昌代笔。
此图画高山峻岭，丛树萧疏，山泉直泻，境界清幽，山庄茅舍，群山环抱。款署：“丁卯秋八月，仿李伯时山庄图笔意，似蓦大老先生教之，天马山民沈士充”。下钤“子居”朱文方一印。
此画经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为沈士充真迹、珍品。
明 袁尚统 桃源洞天图 扇
金笺 设色 16.5×52.5cm
袁尚统（1570——？），字叔明，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水、人物。山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意。
此图描写的是陶渊明《桃花源记》中的情景。高岭丛树，桃柳争妍，溪边村舍，渔舟桥亭。画面构图严谨，笔墨浑厚，色彩淡雅。自识：“桃源洞天，丙子秋日，写于竹林深处，袁尚统”。下钤“袁尚统印”、“叔明氏”白文方二印。按丙子为崇祯九年（1636），袁氏年67岁。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为袁尚统真迹、珍品。
明 曹羲 山水图 扇
金笺 设色 17.5×53.3cm
曹羲，字子虚，号罗浮（明画录名作羲），长洲（今江苏苏州）人，寓武林（今浙江杭州）。工山水、人物，蓦仿宋元，颇见功力，尤能以气韵擅胜，但仍未脱院体，近周臣一路。传世作品有明万历二十八年（1600）作洗马扇、明崇祯八年（1635）作山水扇等。
全画气势磅礴，自题诗云：“鸟道峰千仞，羊肠路百盘，狼愁不能度，顿使壮心寒”。款书：“辛未秋七月望后画并题于大佛山房，曹羲似宗朗上人”。钤“罗浮山人”、“子虚”二印。
按辛未为崇祯四年（1631），系曹羲晚年所作。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为曹羲真迹、精品。
明 顾正谊 山水图 扇
金笺 设色 17.6×54cm
顾正谊，字仲方，号亭林，华亭（今上海市松江）人。明代万历年间著名画家，为当时画坛华亭派创始人。画宗黄公望（1269——1354），山水层峦叠嶂，自然深秀，较前代更着重于用笔用墨的表现。据史载，他游历长安时，四方文人十大夫求其画者络绎不绝，顾正谊颇厌其烦，几乎欲做铁门来挡驾了。
作者自题云：“顾正谊为孺旭先生写”。下钤“正谊”白文方形印一。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为顾正谊真迹、珍品。
明 李流芳 山水图 扇
金笺 水墨 18.3×55.1cm
李流芳（1575——1629年），字茂宰，又字长衡，号檀园，晚称慎娱居士，安徽歙县人，侨居嘉定（今上海市），往来常熟。李流芳为万历34年举人，是著名的文学家，工诗文，多为应酬写景之作，文风清新自然，与程嘉燧等称“嘉定四君子”。善书，学苏轼，亦精镌印。尤擅绘事，山水树石师法元黄公望、吴镇，兼汲沈周“吴门派”之长，是明末“画中九友”之一。
画中平沙远渚，岸边草树茅舍，旷远开阔。
自识：“丁卯早春为九万词兄作”，后钤“李流芳印”。丁卯是明天启七年（1627年），是李氏死前二年，此图是画家晚年精品。
经刘九庵先生鉴定为李流芳真迹、精品。
明 张宏 闾关舟阻图 扇
金笺 设色 16.7×51.6cm
张宏（1577——1670），字君度，号鹤洞，江苏吴郡（今吴县）人。他擅画山水，师法沈周，笔意古拙，墨法湿润，俨然有元人法度。亦工人物，写意人物神情浹洽，天然入格。被当时吴中学者所尊崇。
此图绘水关一座。关外水道纵横，房舍密集，临河而建。河中船只来往如梭，跨河木桥之上人群熙攘，热闹非凡。关口众船争渡，阻而不前。是活脱脱的一幅市井风俗画。画上有作者自题云：“丁亥中秋寓蒋氏酿花斋，同游游虎丘，返棹闾关，舟阻不前。偶有便面（即扇面），作此图以记其兴。呵呵”。款署“张宏时年七十有一”。下钤“张宏”、“君度”白文方印各一。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为张宏真迹、珍品。
明 陈祼 岩壑清秋图 扇
金笺 设色 19×56.8cm
陈祼，明代著名书画家。生于嘉靖四十二年（1563），卒于崇祯十二年（1639）后。初名瓒，字叔祼，后以字行，去“叔”字，更字诚将，号道樗、天平山樵等。江苏苏州人，一作云间（今上海松江）人。性好雅事，喜读《离骚》、《文选》，游戏绘事。其山水宗法宋代赵伯驹、元代赵孟頫（1254——1322），摹古功力深厚。能诗，工楷书。晚年在虎丘隐居，以吟咏自适。此图整幅青绿设色，火红的枫叶点染出一派清秋景象。画上作者自题：“岩壑清秋。已（疑为”己“之误）如月为硕卿先生。陈祼”。下钤“诚将氏”白文方印。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定，为陈祼真迹、珍品。
