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毕建勋，又名毕扬普，斋号宸华斋。男，满族，1962年生于辽宁。1978年考入鲁迅美术学院附中，1981年考入鲁迅美术学院中国画系，获学士学位。1989年考入中央美术学院中国画系，获硕士学位。2007年中央美院油画专业博士。
毕建勋现为中央美术学院中国画系副教授，创作研究部主任，中国美术家协会会员，兼任中国美协中国画艺术委员会副秘书长、中国画重点学术期刊《国画家》主编、北京美协理事、北京市青联荣誉委员、翰高画院院长，曾荣获’97中国画坛百杰、北京市首届“德艺双馨”文艺家等称号。 出版著述有：学术著作《万象之根——中国画基本原理与方法》；论文集《毕建勋论中国画人物画创作》；画集《以身许国图》、《写意画家——毕建勋》、《60一代——毕建勋》、《中国美术家档案—— 毕建勋卷》等。
辜珊绘画作品欣赏
辜珊，女，四川成都人。西南师范大学美术系毕业，于成都职业技术学院从事美术教育工作，后入四川大学历史文化学院、四川省诗书画院深造。现为中国书法家协会会员、四川省美术家协会会员、成都画院特聘画家、四川省民进书画院副秘书长、成都市花鸟画会副秘书长、四川省女书法家联盟副秘书长。书画作品多次入展全国性书展、美展，书画作品被文博系统及诸多藏家收藏。2003年 《丽江写生线描集》由四川美术出版社出版发行，2004年 国画作品获“四川省美术教师书画大赛”一等奖。
中国绘画史中，人物画的历史最悠久，而以女性为题材的仕女画，不仅是传统人物画的重要组成部分，而且有着自身独特的发展脉络和审美价值。其形象塑造，由早期的端庄娴静、简约飘逸，到唐代的体态硕妍、雍容华贵，到宋代的秀丽俊俏、静谧雅致，再到元、明两代的蕴静纤弱、神清气古，直至清代的柔弱媛婉，弱不禁风。题材的表现极为广泛，从不同角度表现出女性美的风情万种。看辜珊的画，以唐、宋、明、清为表里，辅以构成和色、光的现代表现手法，走线精细而富有弹性，设色均匀而明丽雅致。不仅表现出女性肌体的饱和细腻，而且体现出作者对女性从容、稳重、大方气质的偏好，以及她对浪漫、细腻的小资生活的精神向往和追求。她的大多画作，看似随意，漫不经心，甚至略带抽象意味，却如无意插柳，出奇制胜，真真切切地透露出了那种古代仕女的充满温馨人情味的气息与感觉。作品中古典与现代、高雅与华美、富贵与朴实，仿佛都在重新融会、拼合、碰撞、包容起来，画中的女子浓艳丰腴，云髻峨峨，酥胸长裙，深合杜甫《丽人行》中“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的诗意! 辜珊因为有长期的严格的书法训练和感悟，培养了难得的中国书画的线质意识、笔墨意识以及时空意识，因而在她的作品里能够比较好的继承和把握古人创造的适于表现光洁华美、轻罗薄纱透明感的“铁丝描”和“游丝描”的表现技法，她的用色以及画面构成，则因其油画艺术素养而更为大胆和自在。所以，其画作中不失古风古韵，相反更显得恣肆汪洋，不仅色墨交相辉映，取得了富丽明快的色彩快感，而且笔墨飞扬。点、线、面，光、影、色律动出了一种欢快活泼的节奏感。“倚石独坐”、“美人初睡起”等等作品，远古的情调和闲情逸致，就这样被渲染得如真似幻，淋漓尽致。 态浓而意远，“淑”、“真”为其质。美的形式虽然千变万化，但是，如果没有富含文化属性的精神内涵，也只能是空有其表。所谓“书如其人”就是这个意思。一幅画作，如果没有拟人化的人格魅力，没有游弋出画面外的精神外延，就只能是一种“图式”，而不能上升为一种精神层面上的“文本”。这种认识应该是画者基本的文化精神与艺术境界。可喜的是，辜珊有这种意识和追求。所以，她能从当代审美意识和理念出发，有意无意，轻松介入，激情飞扬，梦萦水墨，给思维注入新的活力。这，就是辜珊现在的艺术状态。
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