卡尔蔡司－蔡八剑
N家卡口还是蔡司定焦最牛啊！不过还是手动对焦。 1.Distagon T*3.5/18 超广角定焦镜头“Distagon T*3.5/18”，适合尼康Ai-s卡口以及宾得KA卡口的产品，该款产品在7月份首先上市尼康Ai-s卡口的产品，而宾得卡口的产品将会在2008年第三季度上市，该款产品在欧洲的价格是960欧元（约合人民币10300元）。  Distagon T* 3.5/18 一款焦距为18mm的全手动定焦镜头，适合单反相机使用，在ZF，ZK卡口上将成为焦距最广的镜头。该款镜头也可以在35mm传统全幅相机上使用。该款镜头构成是11组13张结构，其最大光圈是F3.5，最短拍摄距离是30cm，滤镜直径是82mm，最大摄影倍率是1:12。 该款镜头实际尺寸是87×84mm(最大直径×全长)，重量是470g，附赠莲花遮光罩。 样片：  2.Distagon T* 2.8/25  80.2度的对角线视角使得Distagon 2.8/25 ZF T*的拍摄视野非常广阔，所以适合拍摄大型的建筑、风光照片。此外，最近17厘米的对焦距离使得Distagon 2.8/25 ZF T*有非常出色的近摄表现，所以也适合拍摄人文、纪实题材。如果这支镜头用于APS-C规格的数码单反相机，可以获得约38mm的等效焦距。从镜片结构上看，Distagon 2.8/25 ZF T*与规格较近的尼康AF 24mm f/2.8D镜头截然不同，所以性能规格上也不可相提并论。 Distagon 2.8/25 ZF T*在全开光圈下画面中心成像锐利，有比较明显的暗角；当使用稍小一些的光圈拍摄时，Distagon 2.8/25 ZF T*的成像锐度能较大范围光圈下表现出色，只是边缘图像锐度不够理想。Distagon 2.8/25 ZF T*的成像色散和畸变控制得非常好，不会造成画面边缘对象明显的形状和色彩失真，适合拍摄大景深的风光和建筑物等题材。 样片：  3.Distagon T* 2/28  Distagon T* 2.8/25，实际焦距25.7mm，光圈F2.8-F22可半档调节，对焦距离0.17m到无限远，光学结构10片8组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，长度66mm全重480g 。 Distagon T* 2.8/25号称是大师寇德卡最喜爱的一支镜头  D25在光圈全开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄；而D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，本身的平衡性又做的很好，在保证了暗部层次的同时也不会丢失高光部分，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感和风格迥异，令人玩味。摄影家築地仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套。而有人问赤诚耕一(器材评论家，有著作《在日本实现莱卡梦》)，最值得推荐的CZ镜头时，他给出了25/2.8，35/1.4，85/1.4的答案。 不过在确善能制造这支镜头的初期可能遇到了一些规格上面的小问题，不少用户反应初期的ZF D25在无限远的距离上不能合焦，这是风景拍摄中的大忌，不过到后期解决了这个小毛病，朋友们如果想挑选一支D25的话，最好还是带上相机去试试看。 样片：  4.Distagon T* 2/35  Distagon T* 2/35据说就是大名鼎鼎的Distagon T* 35/1.4的ZF版，不过蔡司并没有表示证实，而这两者在光学结构上还是略有差别的。Distagon T* 2/35实际焦距35mm，最大光圈F2，最近对焦距离0.3m，光学结构9片7组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，全场73mm，全重530g。 这是一支令人难忘的镜头，它全开光圈分辨率就相当高，全开时的色彩也很好，暗角不大，焦外成像一流，在任何光圈下都有很高的清晰度，层次丰富、反差适中、色彩浓郁，另外这支镜头的变形控制非常好，像场也做的很平，再加上纯粹的金属和玻璃的设计，无论什么样的溢美之词加在它身上都不算过分。 样片：  5.Planar T* 1,4/50  Planar，这是个令人激动的名字。1896年，由天才数学家Paul Rudolph博士设计， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，这是镜头发展史上的一个极其重要的里程碑，它首次实现了在大光圈的时候提供无像散的像场，而且能对球面像差做出非常好的矫正的光学结构，这使得能以较大光圈拥有高质量的光学表现成为了现实，Planar也是现代标头的鼻祖，几乎每一支标头都是Planar结构的或者借鉴了Planar结构，部分Planar结构的镜头甚至被誉为人类所能达到的光学极限，从他们的表现来看，真算是实至名归。 需要着重强调的是，并非所有的Planar结构镜头都能达到光学极限的地步，Planar结构作为一个传统的设计，非常适宜于标准镜头，而往往标头都是最便宜的镜头规格，所以受光学材料和加工工艺成本的制约，常规的planar标头在全开光圈时候的分辨率往往并不能使人满意，需要收小两档之后，才能体验到它那卓绝的像质。 值得一提的是两支特别的Planar标头，一支是蔡司在1996年为了纪念Planar结构出现100周年推出的纪念版标头Planar 55/1.2，它才是当之无愧的标头之王，在全开光圈下就有着优异的分辨率和非常平坦的像场，各种像差也纠正到了几乎完美的程度。另一支特别的Planar标头则是1966年蔡司为NASA专门设计的Planar 50/0.7镜头，它搭载在阿波罗计划中的绕月探测卫星上用于拍摄月球背面的地形和地貌，因此在用料和制作上不惜工本，得到的成像质量也是相当惊人的，可以说远远超出我们一般人的想象力极限。 而Planar T* 1.4/50 ZF则是由这支为康泰时C/Y卡口机身设计的Planar 50mm F1.4略做改动而来，它是蔡司Planar结构的代表作，在F1.4口径的50mm镜头中，它是站在世界之巅的王者。 Planar T* 1.4/50 ZF，实际焦距51.7mm，最大光圈F1.4，最小光圈F16，可半档调节，最近对焦距离0.45m，光学结构7片6组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，长度45mm全重330g。 这支镜头承袭了广受好评的Contax C/y Planar 50/1.4的主要设计，但在使用的光学材料上略有变化，镀膜上也有所不同，因此ZF版的Planar T* 1.4/50实际上光学素质是要好于C/Y卡口的50/1.4的，最突出的一点就是提高了在F1.4-F2口径段的锐度，改善了大家都不是特别满意的最大光圈偏软现象，此外，这只镜头的成像柔和，色彩鲜艳饱满，分辨率高。F1.4和F2时成像素质优异，反差和分辨率略低，边缘部分有难以察觉到的畸变，从F2.8开始成像质量就令人非常惊讶，F4时候达到最佳，中心和边角都有高水准表现，对高光和暗部的描写准确，质感逼真，层次丰富。和尼康的AF 50/1.4相比，ZF 50/1.4在锐度和反差的匹配上显得更加流畅和游刃有余，色彩油润，而尼康AF50/1.4色彩则略有些干。 样片：  6.Planar T* 1,4/85  Planar T* 1,4/85，实际焦距84.8mm，最大光圈F1.4，最小光圈F16，可1/2档调节，最近对焦距离1m，光学结构6片5组，滤镜口径72mm，镜头直径77mm，全长62mm，全重570g。 Planar T* 1,4/85 ZF是这7支ZF镜头里面口径最大的一支，这也是蔡司推出的第五支135系统用85mm焦距大口径镜头了，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4组），然后是比较常见的C/Y Planar T*85/1.4（6片5组），极为少见的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7组），还有一个跟限量版差不多罕见的是自动对焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9组），可以看出，ZF版的85/1.4实际上是继承了C/Y卡口的85/1.4的结构略做改动的结果，实在不能称为一支新镜头，不过生产商也变了，C/Y镜头的生产商是富冈光学，ZF则改为确善能(另有小道消息称之前的contax镜头所用玻璃是由德国肖特玻璃厂提供的，现在ZF则改用了Hoya提供的环保玻璃)。 Planar 85/1.4 ZF是蔡司ZF卡口镜头群里面最富吸引力的一支，单单是外表就足以激起你的购买欲望，做工精良的全金属镜筒，最前端的镜片清澈无比，镀膜颜色是淡淡的青绿色，就像一只眉目含情的大眼睛一样看着你，令人痴迷，令人沉醉。不过，这也是最难以掌握的一支镜头，它就像是一个像黄蓉那样冰雪聪明的姑娘，每当你觉得已经把她握在手中的时候，却总发现她小腰一扭就逃出了你的掌心，没办法，再重来一次吧，Planar 85/1.4 ZF亦是如此，它最大光圈只有F1.4，虽然浅浅的景深对于营造气氛非常有好处，但也带来了对焦上面的极度困难，很少有人能把它又快又准的对好焦的。也许你激动不已的拍摄了xxx张照片之后，回家放大一看，却只有那么3，5张是合焦的其他都在两可之间，那时的沮丧是可想而知的。加上尼康能使用ZF系列镜头的机种对焦屏一贯的做的不是那么的亮，在对焦上难度就更大了，要用好这支Planar 85/1.4 ZF，先得练好鹰眼功，还要练好铁手功，然后最好给相机换个裂像对焦屏，多说一句，AIS接口的ZF镜头装在D200及以上的机身上时的确有合焦提示的功能，不过1.4的光圈还是太大太大了，不要盲目相信相机，学会利用裂像对焦屏还是很必要的。 很多朋友喜欢使用85mm镜头来拍摄人像，因此这个焦距的镜头也被称为美人头，在高手辈出的中焦镜头战场上，最优秀最均衡的永远是蔡司的Planar T*85/1.4，佳能大了半档光圈的EF 85/1.2L软肋是最大光圈下锐度不够，而尼康Nikkor 85/1.4则是层次上有所欠缺，色彩显得比较干，不够油润（小编个人觉得尼康色彩最好而且层次和反差都比较合适的镜头是180/2.8ED）。planar T* 85/1.4 ZF比经典的C/Y卡口Planar T* 85/1.4在色彩上更加讨好，这应该是新的T*镀膜和新玻璃的功劳，具体来说， planar T* 85/1.4 ZF的色彩并不像前代那么厚重，变得清雅而且温暖，原本那种连空气都像是有质量了的粘滞感消失了，代之以通透清丽而且层次更加丰富的表现，色彩还原也偏向于真实，这和康泰时G系统的中焦镜头G90的表现有些类似，也许百年蔡司也在不断的寻求着自身的改变吧。 这是一支极难掌握的镜头，它非常不适合在需要快速抓拍的场合使用，它更适宜于在安静闲适的环境中细细的品味把玩。如果你想要135系统中最顶级的光学素质，如果你想要135系统中最好的做工与用料，如果你想知道什么叫惊艳，就选择这支Planar 85/1.4 ZF吧，如果没有用过这支镜头，你的摄影生涯总是会存在些遗憾的。 样片：  7.Makro-Planar T* 2/50  Makro-Planar最开始叫做S-planar，S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思，这支Makro-Planar T* 2/50实际上来源于蔡司的S-Planar T* 60mm F2.8。S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ，放大倍率均为1：1，之后还演化出“c”版，c的意思是compact，镜头结构不变，放大倍率变为1：2，镜头缩小一圈，便于携带。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之间生产，其间又细分为3代。S-planar 60/2.8最开始作为半导体制造工业中曝光电路图使用的(就是最早的光刻机镜头)，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解像度最高，变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点，对于慧像差的校正达到了完美的程度，即使是在所有蔡司135镜头里面，它的表现依旧足以名列TOP5之内。 回到Makro-Planar T* 2/50上来，这支镜头实际焦距51.6mm，最大光圈F2，最小光圈F22，最近对焦距离0.24m，光学结构8片6组，最大放大倍率1：2，滤镜口径67mm，镜头直径72mm，长度65mm，全重530g。 有句名言叫做微距无弱旅，这支Makro-Planar T* 2/50则是高手中的高手，除了蔡司一贯优秀的色彩还原，良好的反差层次和不错的锐度之外，这支镜头的特色是立体感非常强，在用幻灯机投影出的大幅照片上，可以清晰的分辨出每一处细小的细节来，令人震撼不已。 样片：  8.Makro-Planar T* 2/100  Makro-Planar T* 2/100 ZF实际焦距97.5mm，最大光圈F2，最小光圈F22，可半档调节，最近对焦距离0.44m，光学结构9片8组，放大倍率1：2，滤镜口径67mm，镜头直径76mm，全长89mm，全重680g。 Makro-Planar T* 2/100 ZF应该是从前代的Makro Planar T* 100/2.8略作改进而来。这支微距镜头实力最强的地方并不仅仅是于微距，它从微距到人物再到风光通吃，微距镜头常见的那种刀劈斧刻般的锐利在它上面是见不到的，它的特色是层次丰富反差适中的锐，高分辨率只是基础，辅以适当的反差和层次，使得这支镜头对于色彩的还原有着绝佳的表现，而且最重要的是，它在柔和中不失细节，而且，当你在某一个地方投入更多的注意力时，你就能看到更多的细节，层次似乎是源源不断的从照片中扑面而来，令人叹为观止。面面俱到，样样都强，这就是对这支镜头的评价。 样片：  |
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