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2008-12-11 00:00 天极网数码影像频道 Zeiss的名字大家一定不会陌生,其顶级的光学科技近百年来也是闻名海外,但F-mount的nikon用家一直没有机会可以正式体会,的确可惜....但自从日本的cosina同carl zeiss合作,为其推出了9支高质素的定焦镜头后,一众nikon用家便可以尝试高质的'副厂'镜了~ (CZ已推出ZE(EOS),ZK(PENTAX),ZS(M42)接环) 9支 F- mount (即Nikon mount) ZF分别为Distagon T* 21/2.8, Distagon T* 18/3.5, Distagon T* 25/2.8, Distagon T* 28/2, Distagon T* 35/2, Planar T* 50/1.4, Marko-Planar T* 50/2, Planar 85/1.4 和 Marko-Planar T* 100/2。 9支ZF的介绍~ Carl Zeiss Distagon T* 18/3.5 ZF 焦距：18 mm Aperture range f/3.5 – f/22 (1/2 steps) Focusing range 0.3 m – infinity Number of elements/groups 13/11 Angular field, diag./horiz. 99/90 ° Coverage at close range 44 x 29 mm Filter thread M 82 x 0.75 Dimensions (with caps) ø 87 mm, length 84 mm Weight 470 g 【天极网数码频道】Zeiss的名字大家一定不会陌生,其顶级的光学科技近百年来也是闻名海外,但F-mount的nikon用家一直没有机会可以正式体会,的确可惜....但自从日本的cosina同carl zeiss合作,为其推出了9支高质素的定焦镜头后,一众nikon用家便可以尝试高质的'副厂'镜了~ (CZ已推出ZE(EOS),ZK(PENTAX),ZS(M42)接环) 9支 F- mount (即Nikon mount) ZF分别为Distagon T* 21/2.8, Distagon T* 18/3.5, Distagon T* 25/2.8, Distagon T* 28/2, Distagon T* 35/2, Planar T* 50/1.4, Marko-Planar T* 50/2, Planar 85/1.4 和 Marko-Planar T* 100/2。 9支ZF的介绍~ Carl Zeiss Distagon T* 18/3.5 ZF 焦距：18 mm Aperture range f/3.5 – f/22 (1/2 steps) Focusing range 0.3 m – infinity Number of elements/groups 13/11 Angular field, diag./horiz. 99/90 ° Coverage at close range 44 x 29 mm Filter thread M 82 x 0.75 Dimensions (with caps) ø 87 mm, length 84 mm Weight 470 g 王者再临 CARL ZEISS DISTAGON T* 21/2.8 ZF CARL ZEISS日前公布了ZF(E/K)中的最新一员,DISTAGON T* 21/2.8,一支以往在CONTAX年代充满传奇的超广角镜头,这消息不但带来了多方的回响,也给众多ZEISS爱好者一个天大的惊喜,因为不久前CZ已公布了ZF18,估不到短时间内还有一支超广角镜头发表,而且还是一支名气甚大的镜头,这一着真是出奇不意 如今CARL ZEISS在这成功的焦距上推出更新版镜头,也是第一次在ZF(E/K/S)上延续最俱名气的镜头,可见ZEISS在SLR镜头市场上愈见积极,日后可能会见到更多真正铭镜的重生 ZF21是CONTAX C/Y21的现代版,设计也是从C/Y21改进,所以要说ZF21,不妨先介绍C/Y21 “神镜,铭镜,王者”,都是一般C/Y21的表名词,用'135中最佳'来形容也不为过,它的二手价更升过2~30K,情况有如NIKON的28.4,58.2,流量不多,停产后愈见珍贵,买一支少一支,ZEISS重出21,就如NIKON重出AFS28,58一样,用家的期望十分大 C/Y21超广角镜头强在超高的解像力,中心至边角都有一致的表现,浮动镜头设计也保持了远近拍的高解晰度,镜头组成为13组15片,其中还用了超低色散镜片(Anomalous partial Dispersion glass), 也是第一支广角镜用了Apochromat这色像差改正设计,对消除色散有很大帮助 有着APO的级别,但最后也没有用APO-DISTAGON来命名,虽然如此,C/Y21也是十分优秀 可能是没有用上非球面镜的关系,这支DISTAGON也有一般的~2%变形,而抗逆光一方面也是其弱点 Carl Zeiss Distagon T* 25/2.8 Technical Specifications Focal length 25.7 mm Aperture range f/2.8 – f/22 (1/2 steps) Focusing range 0.17 m – infinity Number of elements/groups 10/8 Angular field, diag./horiz. 80.2°/70° Coverage at close range 56 x 85 mm Filter thread M 58 x 0,75 Dimensions ø 65 mm, length 66 mm Weight 480 g '这是一款严谨冷峻的光学产品，从正式上市那一刻起他就备受敬仰，除了光学镜片之外，他由内至表处处都渗透着金属的冰冷与刚毅。蔡司Distagon T* 25/2.8 ZF采用了10片8组的光学构成，最近对焦距离，体积65×，重量为，使用口径滤色镜片。在与传统135幅面单反机型匹配时，这支定焦镜头的精确焦距数值为，这是一个极为个性化的焦距区段，与的所谓黄金广角相比他的视角更宽广，也更具有视觉冲击力。若与焦距的镜头相比，他又拥有更好的畸变控制能力，画面也少了几分张扬，多了几缕含蓄 著名的纪实摄影大师约瑟夫‧寇德卡是蔡司广角的使用者和传播者，他将这种镜头的画面扩张力和主力跃出感表现得淋漓尽致，其展示的许多不朽摄影佳作都出自蔡司镜头。眼前这支专为尼康用户提供的Distagon T* 25/2.8 ZF具有不俗的近摄能力，利用F8或F11的较小光圈，通过前景聚焦与广阔的景深范围的结合，他可以营造出绝佳的视觉透视效果。这支镜头在3的对焦距离上从事人物摄影时，被摄主体的立体感和细节描写力都相当强，主体环境也被刻画的恰到好处。 事实上，任何广角光学产品都会存在中心影像与边缘影像的画质差距，焦距越短视角越广，这种画面上影像素质的差别就愈加明显。而Distagon T* 25/2.8 ZF却恰如其分地把握住了中心画质的逐次降损过程，并由此掩盖了边缘画质的松散，甚至还借助这种与生俱来的画质递减现象造就了无以伦比的视觉立体感!而那些从事人文摄影的大师们，正是利用了这种人与自然环境结合过程出现的视觉立体感，既捕捉到了那醉人的心灵曙光，同时又向世人展示了最原生态的自然风貌。 镜头点评：并不是谁都有能力把握住广角的不羁与含蓄，在我们趋之若鹜去追捧Distagon T* 25/2.8 ZF之时一定要量力而行，因为这支经典手动镜头在骨子里被融入了太多的厚重、执着、与冷酷' 这一编是关于CY25~ ZF25的表现和CY25有着很大的相同,比如是中心成像和立体感的做成~ 'contax广角镜以较为特殊,不同于日本镜头的它独特的个性使得很多contax用家不去选择光学表现优的 f/2.8 而选择 , contax distagon T*f/2.8成像设计较像老leica镜头,镜头MTF中心解晰高,边缘衰减快,对于拍摄物体中心点较边缘突出且稍具超广角张力特性,视觉上容易造成立体感效果,故此一镜头焦段较多人做为报导及人文拍摄用,此镜最佳素质光圈在F/8~F/11间,拍摄黑白照片表现也相当优异 , 色彩层次表现一如所见丝毫不失真 , 做为风景摄影也相当称职...........' 焦距的镜头是Zeiss传统的作品。本镜头的前身是 YC mount 的 Distagon T*F, 不过，这次是被全面重新评估而设计的。 金属镜筒的躯干，由于是使用Bajonett安装方式，所以ZS和ZK系列有着的高级感。重量是，是漂亮的重量平衡感。甚至乎在拍摄时可令你忘记她的重量。对焦环的转程不短，但还是能够接受的情况，用指尖触摸着来使用令人觉得很愉快。 斑点开放值的描写，是有个性的味道。画面中心部位相当锐利，对比也很高。外围阶段的线性描写力不大，可是足以把主体物强力地表现出来。 颜色的表现和皮肤的描写力也很好。 近距摄影，中心部位很锐利。前后 看头发的再现性的话，偏离画面中心 的景深是沉重了一点。光圈全开放 的有稍稍变得粗糙的感觉。是本镜头 的时候由于D700 V网络控制的对应 的个性吧。 ，使外围的暴光量降低及柔和 60秒/ F4/光圈优先AE / ISO400/ AWB 1/500秒/ F2.8/ 手册曝光/ ISO200 使用9片羽状的光圈叶造出柔和的景深。不过，正因为这是超广角镜头，前后的景较为沉重。即使全开光圈后，光斑的控制令画面的四角不至凌乱。随着缩小距离，画像的品质也相对变高。在近距离拍摄时也能够很顺畅地对焦。不过，若然需要在近距离使用深景深的话，要看清最好的焦点会变得比较困难。活用对焦灯也是一个方法吧。最日照晴天的天气下，因应状况应用景深，通过目测决定焦点连拍也有成品率相当好的情况。 最短拍摄距离因为是，可实行所谓「超广角」的拍摄。此镜头没有包含浮动镜组的机构，理论上近距摄影时外围的成像像应该会被恶化。可是实际使用时完全没有发觉此镜头有以上所说的问题。我想在color reversal film的使用时，那种有着清涩朴素的画质、 在D700中也中立地再度出现。这能说是个很有个性描写力的广角透镜。 Carl Zeiss Distagon T* 28/2 Technical Specifications Focal length 28.5 mm Aperture range f/2 – f/22 Focusing range 0.24 m – infinity Number of elements/groups 10/8 Angular field, diag./horiz. 74°/65° Coverage at close range 18 x 12 cm Filter thread M 58 x 0,75 Dimensions ø 65 mm, length 94 mm Weight 530 g ZF28实质上是C/Y28的现代版,所以不妨先介绍它的前身,C/Y的28/2,一支已停产多时1975开卖的老镜 C/Y28在CONTAX年代和21,35.4等同为ZEISS的优质广角镜,但因为产量不多,光芒又给21,35比下去,所以没太多人留意,它的身世和135/2一样,同样是极高质,但昙花一现的好镜 C/Y28有一个9片8组的结构,视角74度,用滤镜,重,比35.4少了一片非球面镜,但一样有floating element,所以近拍的质素有保证,而且中心至边位也有一致的高解像力 如今ZEISS 推出了新一代的ZF28,它有很多C/Y28的影子,光学结构十分接近,10片8组,视角74度,用滤镜,一样重,ZF更比C/Y便多了中间一组,光圈叶由6片改为9片,理论上会有一个更佳的表现以及柔和的散景 左:ZF 右:CY “ZF Distagon T* 2/28实际上是从80年代初蔡司和雅西卡合作复活康泰时品牌之后推出的Contax T* 28/2(MM) Distagon改了个接口而来的，它使用了浮动对焦镜组以满足缩短最近对焦距离的需求，这支头有着油画般的色彩表现，在蔡司的三支镜头 (Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8)里面它的色彩堪称首屈一指!与此同时它的平衡性做的也相当出色，具有超高的细节成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场，从大家普遍的评价来看，这支头把蔡司的色彩表现和空气感体现的淋漓尽致，也许只有一件事情会阻挡你拥有它，那就是价格不菲” '在CONTAX广角镜里大光圈镜头最出名的莫过于35mmf/1.4 但ZEISS在早期与 f/1.4齐名的就是 f/2 只可惜昙花一现出了没几年就跟 f/2一样停产了,f/2当初于发售时约NT.13,000 , 以当时1975年的物价可见此镜并不便宜, 它的设计与 f/1.4不太一样少了非球面镜片,但一样拥有浮动镜头设计,对于近距离的解晰有很大的帮助, 在同期PENTAX 也出了一颗 f/2镜头设计也相似但效果截然不同, 此镜的解晰相当的高从中心至边角一致性的高解晰,最让人叹服是此镜在弱光下的表现淡淡的色彩到浓厚色彩皆能清清楚楚的呈现,尤其是光线明暗转折的描绘连同门师兄 f/1.4都要让它三分,此镜唯一的缺点是在变形比 f/2.8 还大,拍照时避免将人物置于两旁,镜头的色彩表现为传统的zeiss调并偏暖色调,立体感及透明度相当优秀.由于市场上流通量少,二手价格一直居高不下.....' 从MTF所见,ZF28的全开稍弱,实拍也会指出这点,但收一级至2.8时已有大不同 ZF28是ZF中一支表现较平均的一支,色彩是一贯的ZF口味,艳丽而层次丰富,一样有25般强的立体感和ZF的通透,抗逆光更是ZF的强项 它有1:5的放大率,对焦行程只有半圈,方便SNAP,近拍更没25那明显的CA,边位表现理想,可以说是一支全面的all-rounder 28有很多好处,但它的变形控制不是很突出,全开f2稍弱不是太实用,可幸的是收一级光圈表现已有明显的改进 从YC mount 时代开始已同时被配置为镜头阵容中的主要镜头，但曾经一度停止制造而销售中断着。究竟发现了制造方法的弊病，还是有更高价及受欢迎的镜头而停止生产?本镜头已是新设计的镜头。最短摄影距离是。 光是窥视已安装了本镜头的D700取景器，也明白内里包含着好厉害气氛。大口径的广角镜头，在细光圈的情况下，已很容易对焦。而且，本镜头在画面外围地区也容易合焦，感觉像标准镜头一样地使用。全开光圈时的残余象差也比预料中的少。 光圈全开的情况下焦点意外地尖锐。景深效果非常自然 出的1/500秒/ F2/ 手册曝光/ ISO200 因为这镜头包含了浮动镜组机构，减轻了近距离摄影时被降低的画质。如果开放光圈值F2时设定了重点中心测光，比Distagon T*2.8/25全开放时的画像更为明亮柔和。而且，此镜头拥有更为纤细的线性描写，光晕少的特征。灰色的流畅的再现性，给画像给予了很出色的滋润。 同时特别赞赏此镜头前后坦率的景深，和一般的广角镜头完全不相同。画面的均质性随着光圈的缩小变得高(贵)，而且画面中心的光学性能很稳定。色散的控制已成为了这镜头优秀的证据。能使用以光圈开放状态来进行近距摄影也会有独特的浅景深效果。相信在Zeiss ZF广角镜头中，这已成为代表格性的存在吧。 1/500秒/ F2.8/ 手册曝光/ ISO200 对于从高光到阴影的灰度等级的再现力很吃惊。而且因为D700基本的画像好也有，相对地充份发辉了这镜头的力量。 Carl Zeiss Distagon T* 35/2 ZF Technical Specifications Focal length 35 mm Aperture range f/2.0 – f/22 (1/2 steps) Focusing range 0,3 m – infinity Number of elements/groups 9/7 Angular field, diag./horiz. 63°/54° Coverage at close range 129 x 196 mm Filter thread M 58 x 0.75 Dimensions ø 65 mm, length 73 mm Weight 530 g 在银盐胶片时代，焦距被视为最经典的小广角，这种视角与标准镜头相比显得更真诚、更朴实、更原汁原味。蔡司Distagon T* 35/2 ZF采用了9片7组的成熟光学结构，他的最近对焦距离是，65×的体态显得十分均衡，其重量为，可以使用口径滤色镜片。与ZF系列的其它同门“兄弟”一样，这支镜头在光学、机械、和外饰风格方面都是由德国蔡司公司设计的，并严格执行了蔡司的生产工艺标准。因此，其完美无瑕的镜片镀膜和柔滑顺畅的操控手感都是意料之中的事，可以说德系光学产品严谨厚重的风范在这支定焦镜头上得到了良好展现 这是一支锐度适中而润度极佳的镜头，无论拍人还是摄景，他所呈现给我们的画面都极其油润通透，似乎摆在我们眼前的不是一个喧嚣的花花世界，而是一幅永远清新的油画。令人赞佩的是，在F2.0-F8.0之间的各通光孔径上该镜头的画质均衡一致，除了景深渐变范围不同之外，布光均匀度和影像风格几乎没有差别，这种恒定不变的高画质简直不可思议。不得不说的是，对于尼康F3或FM2那样精良的手动单反机型而言，Distagon T* 35/2 ZF绝对是最忠诚可靠的伙伴。但是对于尼康数码单反用户来说，1.5倍率的焦距折损系数不仅破坏了35mm的诚挚视角，而且光学传递恒量数值和通光负荷均有所变化，这会直接造成拾焦困难。简单地说，用惯了AF自动对焦的新手，在透过DSLR的光学取景器用Distagon T* 35/2 ZF完成手动对焦过程时会感到不适应，似乎焦点永远都不结实，似乎主体始终都在漂移不定中。 镜头点评：冷冰冰的蔡司ZF镜头中不含有任何电子成份，他们虽是尼康MF镜头的绝佳替代者，但却不会与更现代化的尼康机身之间发生任何的电子信息传递。我们在由衷赞誉其非凡光学素养和一流机械质量的同时，也要提醒一下，对于纯粹的N家DSLR用户来说这支镜头并不容易驾驭 窥探取景器隔了好久突然下面的是本透镜。转焦点拳击场，赶进焦点的话，最好的顶点不迷惑确实以1度决定bashi。由于画面外围地区这个也不变是出奇地厉害的性能的透镜。 这是个略奢侈的烦恼，因为这镜头全开光圈时成像也太「尖锐」了。色散少，对比度高，好像是这镜头与生俱内的东西似的。若然这高性能的万能镜头被评为没有特别个性的评价，就有如牛吃牡丹一样了。本镜头锋利的成像和高(贵)的对比，把没打算被拍的对象的地方也全部细致地描写。是个充满个性的镜头。 以前的YC mount镜头的只有 Distagon T*F和 Distagon T*F2个。与本镜头同样地被配置为 F2的产品。而由于这是Zeiss的最新设计的东西，个人而言最希望添置的镜头也就是本镜头。 仅仅外围光量好像不足。不过， 艳丽的皮肤再现，这个也是与D700 这却能强调主体好的立体感。景深 画质量和镜头的绝佳撮合配对的好 的感觉有点长焦镜头的特色。 证据吧。焦点的线条再现性也细致 1/250秒/ F2/ 手册曝光/ ISO200 而优秀 1/500秒/ F2/ 手册曝光/ ISO200 因此镜头使用着浮动镜组机构，近距离拍摄时的外围成像得以高质数的保留。我想这镜头的景深作为广角镜头来说并没有非常独特的癖性，但能够充份的使自然再现。9片的光圈叶缩小时的状态景深还是坦率地被描写。 从肖像到风景，是应用范围很广的镜头，而且，这镜头万能性的描写力，即使在强逆光下拍摄也没有影响，相信是最能活跃于记事实拍的摄影活动中镜头。 Carl Zeiss Distagon T* 50/1.4 ZF Technical Specifications Focal length 51.7 mm Aperture range f/1.4 – f/16 (1/2 steps) Focusing range 0,45 m – infinity Number of elements/groups 7/6 Angular field, diag./horiz. 45.4°/38.4° Coverage at close range 16 x 24 mm Filter thread M 58 x 0.75 Dimensions ø 65 mm, length 45 mm Weight 330 g 我们常用“标头无弱旅”来形容标准焦距镜头的优异光学表现，而眼前这支蔡司Planar T* 50/1.4 ZF却正是被广泛公认的标头中的“帝王”。该镜头发布于，采用了7片6组的双高斯结构，最近对焦距离，重，体积为66×。他用料考究，外饰朴素而做工极其精湛，镀膜细腻深邃，对焦阻尼松弛有度手感绝佳 其实，尼康F卡口的这支Planar T* 50/1.4 ZF是在大名鼎鼎的康太克斯RTS版本同规格镜头基础上衍生而来的，而RTS版的Planar T* 50/1.4曾经在美国《大众摄影》杂志1999年度的评选中获得了“世界最佳大光圈标准镜头”的荣誉。更引伸一步讲，F1.4光圈Planar镜头的原版双高斯光学结构早在1896年就已经定型了，他是由光学天才Paul Rudolph设计完成的。 在影像光学领域，Planar T* 50/1.4镜头既是所有标准镜头的光学设计基础，更是标准镜头大家族的开山鼻祖，其“标头帝王”的荣誉是用极致品质和悠远历史缔造而成的。实用过程中您会发现，在F1.4最大光圈时由于景深范围过于狭窄，因此很容易产生焦点漂移，当光孔收缩至F2.8时焦点的稳定性将会显著提高。在F1.4-F4.0的光圈檔位上，Planar T* 50/1.4 ZF焦内锐利无比而焦外效果柔美清新，后景深视野里还蕴含着丰富的渐变层次，这种感觉神奇而美妙。 镜头点评：如此精良的光学神器，他可以给予你精美绝伦的影像，也能够令你在痴迷陶醉中玩物丧志。这款已有110多年辉煌历史的帝王级别的经典标头真的是物超所值 1856年 pauru·鲁道夫设计了的「Planar」成为了代表Zeiss的标准镜头的名称。 经过时代演变成到单镜反光相机用的镜头也没有改变Planar所到用家的欢迎。在这数码，而且盛行变焦镜头的现在，往往有被视为标准镜头的倾向。不过，若然试着看本镜头的描写能力的话，与变焦镜头中的焦距设定绝对有着个性化的差异。 本镜头的基本设计与 YC mount时代的古典镜头没有改变。对ZF镜头相同的对焦环感觉非常良，MF对焦变得很愉快。但当光圈全开的时候的景深相当浅，由于有这个得天独厚的条件，觉得在拍摄时要找寻最好的焦点变成了一个要多加练习的课题，焦点的位置和合焦的决定性成为了摄影者的考验。 高光部分的描写很好，就象挂了薄 有着极端的浅景深的同时 薄的纱一样的描写。犹如古典油画 有着沉实而锐利的影像 中有着非凡气质的女性肖像。 1/250秒/ F2/ 手册曝光/ ISO400 1/250秒/ F1.4/ 手册曝光/ ISO200 以前的 YC mount 的 Planar T*F1.4 光圈全开放的时候的描写加和对比都很高，但线性分辨能力略低的评论，全开光圈时的实用性需要提高。这个特性在本镜头中也不会有多大的变化。而且，实际情况与摄影条件和菲菻相片和数码相片有着很不同的差异，所以不能一概而论。 由于此次以几个不同的条件来摄影，以综合性的印象来评论，在中端的光圈开放值，能确认有一点点光晕，觉得对比度和旧版相比低了的情形。但当使用细光圈时，对比度大幅度提高。光圈缩小时的成像质素还是很好的。随着ISO 的设定，和D700的阔大的动态笵围，灰度的再现性使更有效地发辉，单纯的高光中，阴影中也能够重现现场丰富的灰度。 景深的奶油味也是很好。光圈使用九片羽状的光圈叶。这镜头用黎拍摄肖像就最好不过了。NikkorF1.4拥有与别不同的描写特性，能创造只有本镜头才有的独特影像 Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZF Technical Specifications Focal length 51.6 mm Aperture range f/2.0 – f/22 (1/2 steps) Focusing range 0.24 m – infinity Number of elements/groups 8/6 Angular field, diag./horiz. 45.5°/38.5° Coverage at close range 48 x 72 mm Image ratio at close range 1 : 2 Filter thread M 67 x 0.75 Dimensions ø 72 mm, length 65 mm Weight 530 g 这是一支拥有F2.0光圈的近摄利器，对于以微观影像为猎影主题的微距镜头而言，F2.0光圈意味着更大的光线通过量，更明亮透澈的视野，以及更高的设计难度和工业成本。Makro-Planar 50/2 ZF的片组结构为8片6组，最大放大倍率为0.5倍，其镜桶最大直径，镜头总长，重，滤色镜口径为。 在面对这支焦长的微距产品时，许多资深影友也会显得无所适从，他们觉得作为微距产品其焦距略短，但是除了微距用途之外这支镜头似乎又没有其它专长，难道Makro-Planar 50/2 ZF竟是一款昂贵的光学“鸡肋”吗? 事实上，欧洲那些从事珠宝、钟表、艺术品、以及精密工业题材摄影的职业摄影师们都是这款蔡司微距的忠实拥趸者，他们把这款精良微距镜头称为“一丝不苟的探秘者”。 Makro-Planar 50/2 ZF拥有0.5倍的最大放大倍率，换句话说，他的微距能力是1：2，而不是多数影友所期待的1:1。其实您不必因此而感到失望，因为对于瑞士手表或法兰西珠宝来说1：2的微距描写能力已经足够充裕了，严谨而固执的德国光学设计师所信奉的设计理念是“专精而纯粹”，这与大多数东方客户所追求的“一专多能”的使用思路产生了原则性的冲撞。Makro-Planar 50/2 ZF色彩忠实，对影调层次和影像的微观细节均有极佳的刻画能力，只要您能提供足够的稳定性，他就会一览无余地将您所需要的一切质感和细节如实地展示出来。这支手动微距镜头对焦行程较长，但对焦过程中那种丝丝入扣的手控感受真的太令人着迷了，那一刻您甚至会觉得，如今时尚的AF对焦方式已经偷走了您太多的乐趣 镜头点评：可以肯定地认为，多数弄影者都无缘领略这支顶级微距力量的无限魅力，因为他价格昂贵而又过于矜持。Makro-Planar 50/2 ZF来说可谓身价不菲，但这支源自卡尔‧蔡司的微距镜头本身就是一件杰出的艺术品 光听了「Makro-Planar」这名称，相信对Zeiss爱好者来说就像听见像神话中的名字一样，从近距离到远距离，她不变的描写力，是Makro Planar系列的最大优势。 如果看透她的镜组配置，本镜头的配置和 YC mount 时代的Makro-Planar 50/2 有着很大的差异。焦点距离从 缩短成为 ，光圈值从从前的F2.8 扩大到 F2，大幅度增加进光量。是通常的标准镜所没有的亮度。为了使用宏透镜，避开由于象差的增大令描写性能降低，以前所开放的光圈值大多只会在在F3.5附近的，比较明亮的充其量只是F2.8左右的镜头。总之为了提高镜头的亮度但同时兼顾描写性能在宏透镜的常识里是无理的，但本镜头的配置，简直就是无视这个法则。 试着从摄影中理解这镜头。从光圈开放，焦点容易确认，而且有非常细致的描写力。进光量的调整主要是掌控着景深的变化，但完全没有需要为了提高描写性能而去缩小光圈。 1/250秒/ F2/ 手册曝光/ ISO200 光圈全开时候的模特儿的轮(确)依然非常清淅。这是与Planar T*F1.4完全不同的感觉。如果必需在Zeiss的镜头中选一个，这镜头一定是我的不二之选。 最大摄影倍率是1/2倍，是因为使用着宏透镜的关系。不过，并没有因此而不满。同时从通常距离的性能变化到对无限远也完全不感到问题。从九片羽状的光圈叶中得到的是很自然的景深，即使背后有逆光的情况，依然能产生美丽的光源景深。 对于拍摄特写的时候使用着对焦环的的转程会比较长。但是只要用惯了就完全没有问题，相比使用AF镜头的满足感更好，只要多用功练习后你就会对MF镜头更爱不择手了。 这镜头是我很喜欢的最佳标准镜头。 1/250秒/ F2/ 手册曝光/ ISO800 配合了机身的补正成象差，高动态笵围亦因镜头的抗光质素而得到发辉。说明了这不仅是一支成像尖锐的镜头。即使背景逆光也不会因强光而强烈曝光过度，这是难以用言语来影容的再现性 Carl Zeiss Planar T* 85/1.4 ZF Technical Specifications Focal length 84.8 mm Aperture range f/1,4 – f/16 (1/2 steps) Focusing range 1 m – infinity Number of elements/groups 6/5 Angular field, diag./horiz. 28.6°/24° Coverage at close range 24 x 36 cm Filter thread M 72 x 0.75 Dimensions ø 77 mm, length 62 mm Weight 570 g 蔡司Planar T* 85/1.4镜头是公认的世界上最完美的大光圈中焦镜头之一，世界T台上许多顶级名模都对这款镜头爱恨交织，因为在那些时装和人像摄影师掌控下，他既能使你的皮肤如婴儿般细嫩柔滑，也能使你芳颜上的微小瑕疵暴露无遗。发布于的蔡司Planar T* 85/1.4 ZF采用了6片5组的光学设计，他最近对焦距离为，使用的大口径滤色镜片，体重，“身材”为77×。这支精致的中焦镜头使用了坚固扎实的金属材料，镜片研磨非常精细，逆光时镜片会呈现出翠绿、胭红、橘黄、碧蓝等多种色彩，由此可见其镀膜工艺和镜片材质的上佳质量 这支镜头的光圈组件经过了特别设计，在任何通光孔径时都能保持准圆状态，这对人像摄影极为有益。在使用F1.4最大光圈时，Planar T* 85/1.4 ZF因景深过浅而对焦困难，这时候焦点有些飘忽不定。光圈收缩到F2.8时，拾焦过程变得友好起来，不仅焦点稳定而且画质细腻柔和，焦外渐变异常纯净柔美。应该说F2.8这档光圈是最受佳丽们青睐的光圈档位，此时既能使肤质得到完美优化，同时又具有突出的立体感和适度的真实感。当通光孔径被收缩到F4.0-F11档位区间时，Planar T* 85/1.4 ZF性情突变，原本柔和的影调变得异常锐利，此刻任何微小的细节都无法逃脱这支中焦镜头犀利的“目光”。对色彩精准明艳的再现，是这支中焦镜头最出彩的特征之一，事实上，许多卡尔‧蔡司麾下的光学产品对色彩都有着独特的理解。而Planar T* 85/1.4 ZF在色彩还原方面做的似乎更好，在他那迷人的融融暖调中，模特的皮肤既拥有健康的质感，又嫩如凝脂充满水份 镜头点评：蔡司Planar T* 85/1.4 ZF，尼康人像王AFf/1.4D IF二者身价相差不大而又同样精彩，于是不少痴迷于人像摄影的N派影友在他们之间取舍难定。其实，对于DSLR用户来说尼克儿AFf/1.4D IF还是更合适一些，因为他迅捷锐利，更直白也更单纯。而Planar T* 85/1.4 ZF则更适宜于那些使用传统手动单反的影像玩儿家们，他们执着而不计成本，他们不为获取只为陶醉 要说Zeiss 的 F1.4 镜头。喜爱他的人相当多。因为这是一支具有相当不错的评价的镜头。 在YC mount 时代的我，当时可没有对这支镜头作出那么高的评价。当然也可能是我的能力不够。可是，全开光圈时有很多光晕，难而对焦等也真的是不争的事实。 使用F2.8 至 F4 的光圈时，象剃刀一样尖锐的描写力个人而言非常喜爱，每个光圈内都有不一样的成像感觉让这镜头添加了很大的特色。 然而，基本设计和 YCmount 时的镜头有着同样的描写特性，略吃惊。对比度也很高，这镜头有充分的实用性能。我相信本镜头的性能与 YC mount 时代的东西来得更高质素。 自从Zeiss与Cosina 的合作后，每支镜头都必需作出重新评估，因为都比以前的镜头的性能都提高了。 1/200秒/ F1.4/ 手册曝光/ ISO400 YCmount镜头光圈全开放的时候并没有预想中的锐利。但相对容易合焦了，光学性能也提高了。 正因为这是大口径镜头，所使用的也是九片羽状光圈叶，景深像奶油一样溶化了轮廓而且坦率地美丽展现着。 使用光圈开放值的中但被拍的主体依然有浮起来的立体感，是本镜头独有的东西，若然有更好的光线配合，将会更能加强立体感。缩小了光圈后成像仍然很高，而且，在F4附近的画质量已经逹至饱和了。可能是这镜头光圈全开时有着独特的描写性能，令我觉得自己手动对焦还有能够改善的余地。这个残余象差也很好地被补正吧。对使用着原厂牌子的 F1.4镜头仍然感到不满的人，这ZF85 1.4 是我非常推荐的镜头。能充分展露Zeiss的设计思想。 1/250秒/ F2/ 手冊曝光/ ISO200 本镜头的特性，锐利度和奶油味的景深平衡了成为独特的成像张力 Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZF Technical Specifications Focal length 97.5mm Aperture range f/2.0 – f/22 (1/2 steps) Focusing range 0.44 m – infinity Number of elements/groups 9/8 Angular field, diag./horiz. 25°/20.9° Coverage at close range 48 x 72 mm Image ratio at close range: 1 : 2 Filter thread M 67 x 0.75 Dimensions ø 76 mm, length 89 mm Weight 680 g 在微距摄影领域流传着“一寸长一寸强”的俗语，这其实是句经验之谈，他告诉我们用微距镜头洞察微观世界时，更长的焦距会更加便捷实用如鱼得水。这支蔡司Makro-Planar 100/2 ZF与同门“小弟” Makro-Planar 50/2 ZF是于同时发布的，他们都拥有F2.0的诱人光圈，但是Makro-Planar 100/2 ZF的焦长使他的通用性能更加出色。他采用了9片8组的传统光学结构，最近对焦距离，最大放大倍率为0.5倍，体积为76×，重，可以配用口径的滤色镜片 这支微距镜头的焦长非常适合去摄取昆虫、花蕊等微小主体，时下流行的AF对焦方式的微距镜头近摄性能几乎都达到了1：1，而Makro-Planar 100/2 ZF的微距能力却还保持在传统MF微距镜头常见的1：2状态。事实上，有经验的摄影师在微距摄影时从来只采用手动对焦方式，这使得AF几乎成了尴尬的摆设。实拍显示，这支微距镜头具有极佳的近摄刻画效果，其镜中的纤小主体细节明锐，生动清新，最大光圈时也绝无边缘失光造成的画质下降。然而，蔡司Makro-Planar 100/2 ZF在专职于微距摄影的同时，又是一款“不务正业”的典范。一些人像摄影师尝试利用他迷人的焦外渐变效果去拍摄美女，最后的结论是，他所营造的柔中透锐，锐中含柔的独特效果深深打动了佳丽们的芳心。于是有人甚至提议，认为蔡司应该抹去其镜桶标识上的“Makro”字样，将他作为一支中焦人像镜头来销售。这真的是一支强悍的多面手，在微距、人像、小品、甚至风光摄影时都有出色表现，他对影像暗部层次的精湛描写更给人留下了深刻印象。 镜头点评：从任何角度去衡量，Makro-Planar 100/2 ZF都是一款完美的光学产品，他用途广泛做工精良，光学和机械质量俱佳。当然，他11500元的身价也是足够“完美”的。虽然按照卡尔‧蔡司的设计初衷，这只是一支纯粹的中焦微距产品，但事实上蔡司光学的痴迷者们已经通过大胆的尝试，将他变成了一款“不务正业”的微距之王 结语：由卡尔‧蔡司和确善能(又译“柯西纳”)携手打造的ZF系列镜头是光学领域的极致一族，我们感谢蔡司使纯正的德系光学血脉传承不息，也感谢确善能使这些光学宠儿的身价显得更加亲和。ZF系列的这6支镜头无疑是尼康F卡口拥趸者眼中的光学天骄，他们没有被慵懒的AF对焦方式与数字影像时代的虚华和喧嚣所污染，依旧执着地按照传统的光学设计理念独步前行。ZF一族是当代光学天地间值得称道的典范，他们严谨精良，大气内敛，堪称完美影像的化身 YC mount时代的，有Makro Planar T*F2.8 AE 和 Planar T*F2 两个。本镜头给我的印像似是把两支旧作合为一体一样。 镜身躯干稍长，重量是比较沉重一点。不过，跟D700的平衡却相当好，手持拍摄也容易使用。对焦环的转程很长，转动着对焦环时的感觉还可以，不至于难以处理。 开放F2后的取景器确实明亮了，焦点位置也容易看清楚。但若果全开了光圈的来进行特写拍摄的话，景深会非常的浅，摄影者需按照自己的表现，固定恰当的把焦点位置找出来。 描写力多么的强劲的宏透镜。 配合尼康的speedlightSB-800 自然 1/500秒/ F2/ 手册曝光/ ISO200 地试着保持光线的平衡。只是没 有了3D多图形测光。不过，相信 不会有太大影响 1/60秒/ F2.8/光圈优先AE / ISO400/ AWB 这个镜头也戴上了「Makro Planar」这高贵的名气和其匹配卓越的性能。光圈的性能变化极为小，这特征相信是因为把F2也没设为能够完全实用的阶段吧。光圈开放的时候的描写特性是非常的锐利而细致，但是并没有硬崩崩的感觉。景深也是自然的，是因为也是用9片羽状光圈叶吧。整洁的描写力是其它镜头不能模仿的。 放大倍率最高为1：2倍，稍嫌不足。不过，拍摄花和肖像等应该都不成问题。本镜头确实可以说是中望远的万能镜头。稍稍高价有，不过，性价比以言绝对是物超所值，是一支重量级的镜头。而且，跟D700配搭时的平衡感很好。 |
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