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【相关新闻】 败家就为它！尼康用户必玩镜头之定焦 败家就为它！尼康用户必玩镜头之变焦 那是在10年前，举国上下欢庆97香港回归的热潮平息未久，报社摄影部的老主任在“站完最后一班岗”并把我们这几个毛头小子“扶上马并送了一程后”光荣退休了。在欢送会上，老主任很郑重其事地把他用了多年的那部康太克斯（CONTAX）RTS II和几支配套的卡尔·蔡司定焦镜头交给我们，并反复叮咛要好好爱惜这些宝贝。然而当时，在我们这些心气颇高的菜鸟眼里似乎只有尼康F4E或F90X才是所谓的一流专业单反，而面对眼前真正的金玉宝贝我们却并不识货，于是在老先生离开不久，这套破旧的老古董就被束之高阁去任凭灰土荡涤了。  如今，每每想起那段往事就不免羞愧一遭，懊恼一回，是轻狂与无知使自己与真正的极致光学力量失之交臂。不过还好，身为悠久的尼康F卡口的忠实追随者，伴随着卡尔·蔡司（Carl Zeiss）ZF系列镜头的问世，我们终于获得了一次去领略“蔡司主义”完美影像的机会。从2005年9月至今，卡尔·蔡司通过与日本确善能（Cosina）公司合作，共为尼康用户提供了6款高品质的ZF系列的手动定焦镜头。本文便围绕这些拥有德国血统而产自日本国土的光学精品展开评介，希望在我们的文墨中，也能渗透出些许柔和润泽的“蔡司风味”。 捕捉心灵的曙光：Distagon T* 25/2.8 ZF 这是一款严谨冷峻的光学产品，从2007年1月24日正式上市那一刻起他就备受敬仰，除了光学镜片之外，他由内至表处处都渗透着金属的冰冷与刚毅。蔡司Distagon T* 25/2.8 ZF采用了10片8组的光学构成，最近对焦距离0.17m，体积65×66mm，重量为480克，使用58mm口径滤色镜片。在与传统135幅面单反机型匹配时，这支定焦镜头的精确焦距数值为25.7mm，这是一个极为个性化的焦距区段，与28mm的所谓黄金广角相比他的视角更宽广，也更具有视觉冲击力。若与24mm焦距的镜头相比，他又拥有更好的畸变控制能力，画面也少了几分张扬，多了几缕含蓄。  著名的纪实摄影大师约瑟夫·寇德卡是蔡司25mm广角的使用者和传播者，他将这种镜头的画面扩张力和主力跃出感表现得淋漓尽致，其展示的许多不朽摄影佳作都出自蔡司25mm镜头。眼前这支专为尼康用户提供的Distagon T* 25/2.8 ZF具有不俗的近摄能力，利用F8或F11的较小光圈，通过前景聚焦与广阔的景深范围的结合，他可以营造出绝佳的视觉透视效果。这支镜头在3-5m的对焦距离上从事人物摄影时，被摄主体的立体感和细节描写力都相当强，主体环境也被刻画的恰到好处。 事实上，任何广角光学产品都会存在中心影像与边缘影像的画质差距，焦距越短视角越广，这种画面上影像素质的差别就愈加明显。而Distagon T* 25/2.8 ZF却恰如其分地把握住了中心画质的逐次降损过程，并由此掩盖了边缘画质的松散，甚至还借助这种与生俱来的画质递减现象造就了无以伦比的视觉立体感！而那些从事人文摄影的大师们，正是利用了这种人与自然环境结合过程出现的视觉立体感，既捕捉到了那醉人的心灵曙光，同时又向世人展示了最原生态的自然风貌。 镜头点评：并不是谁都有能力把握住25mm广角的不羁与含蓄，在我们趋之若鹜去追捧Distagon T* 25/2.8 ZF之时一定要量力而行，因为这支经典手动镜头在骨子里被融入了太多的厚重、执着、与冷酷，再说其6200元的身价也不是个小数目。说明一下，6200元是正宗行货的价格，港行货品的定价在5400元左右。 最诚挚的眼神：Distagon T* 35/2 ZF 在银盐胶片时代，35mm焦距被视为最经典的小广角，这种视角与标准镜头相比显得更真诚、更朴实、更原汁原味。蔡司Distagon T* 35/2 ZF采用了9片7组的成熟光学结构，他的最近对焦距离是0.3m，65×97mm的体态显得十分均衡，其重量为530克，可以使用58mm口径滤色镜片。与ZF系列的其他同门“兄弟”一样，这支镜头在光学、机械、和外饰风格方面都是由德国蔡司公司设计的，并严格执行了蔡司的生产工艺标准。因此，其完美无瑕的镜片镀膜和柔滑顺畅的操控手感都是意料之中的事，可以说德系光学产品严谨厚重的风范在这支35mm定焦镜头上得到了良好展现。  这是一支锐度适中而润度极佳的镜头，无论拍人还是摄景，他所呈现给我们的画面都极其油润通透，似乎摆在我们眼前的不是一个喧嚣的花花世界，而是一幅永远清新的油画。令人赞佩的是，在F2.0-F8.0之间的各通光孔径上该镜头的画质均衡一致，除了景深渐变范围不同之外，布光均匀度和影像风格几乎没有差别，这种恒定不变的高画质简直不可思议。不得不说的是，对于尼康F3或FM2那样精良的手动单反机型而言，Distagon T* 35/2 ZF绝对是最忠诚可靠的伙伴。但是对于尼康数码单反用户来说，1.5倍率的焦距折损系数不仅破坏了35mm的诚挚视角，而且光学传递恒量数值和通光负荷均有所变化，这会直接造成拾焦困难。简单地说，用惯了AF自动对焦的新手，在透过DSLR的光学取景器用Distagon T* 35/2 ZF完成手动对焦过程时会感到不适应，似乎焦点永远都不结实，似乎主体始终都在漂移不定中。 镜头点评：5900元是这支手动定焦精品目前行货的身价，就是港行渠道的蔡司Distagon T* 35/2 ZF也要5300元。冷冰冰的蔡司ZF镜头中不含有任何电子成份，他们虽是尼康MF镜头的绝佳替代者，但却不会与更现代化的尼康机身之间发生任何的电子信息传递。我们在由衷赞誉其非凡光学素养和一流机械品质的同时，也要提醒一下，对于纯粹的N家DSLR用户来说这支镜头并不容易驾驭。 标头中的帝王：Planar T* 50/1.4 ZF 我们常用“标头无弱旅”来形容标准焦距镜头的优异光学表现，而眼前这支蔡司Planar T* 50/1.4 ZF却正是被广泛公认的标头中的“帝王”。该镜头发布于2006年1月18日，采用了7片6组的双高斯结构，最近对焦距离0.45m，重330克，体积为66×69mm。他用料考究，外饰朴素而做工极其精湛，镀膜细腻深邃，对焦阻尼松弛有度手感绝佳。  其实，尼康F卡口的这支Planar T* 50/1.4 ZF是在大名鼎鼎的康太克斯RTS版本同规格镜头基础上衍生而来的，而RTS版的Planar T* 50/1.4曾经在美国《大众摄影》杂志1999年度的评选中获得了“世界最佳大光圈标准镜头”的荣誉。更引伸一步讲，F1.4光圈Planar 50mm镜头的原版双高斯光学结构早在1896年就已经定型了，他是由光学天才Paul Rudolph设计完成的。 在影像光学领域，Planar T* 50/1.4镜头既是所有标准镜头的光学设计基础，更是标准镜头大家族的开山鼻祖，其“标头帝王”的荣誉是用极致品质和悠远历史缔造而成的。实用过程中您会发现，在F1.4最大光圈时由于景深范围过于狭窄，因此很容易产生焦点漂移，当光孔收缩至F2.8时焦点的稳定性将会显著提高。在F1.4-F4.0的光圈档位上，Planar T* 50/1.4 ZF焦内锐利无比而焦外效果柔美清新，后景深视野里还蕴含着丰富的渐变层次，这种感觉神奇而美妙。 镜头点评：如此精良的光学神器，他可以给予你精美绝伦的影像，也能够令你在痴迷陶醉中玩物丧志。正宗大陆行货蔡司Planar T* 50/1.4 ZF的身价是3950元，若买港行货的话仅仅需要3500元就能将其收入囊中，对于这款已有110多年辉煌历史的帝王级别的经典标头来说，真的是物超所值。 一丝不苟的探秘者：Makro-Planar 50/2 ZF 这是一支拥有F2.0光圈的近摄利器，对于以微观影像为猎影主题的微距镜头而言，F2.0光圈意味着更大的光线通过量，更明亮透澈的视野，以及更高的设计难度和工业成本。Makro-Planar 50/2 ZF的片组结构为8片6组，最大放大倍率为0.5倍，其镜桶最大直径72mm，镜头总长65mm，重530克，滤色镜口径为67mm。  在面对这支50mm焦长的微距产品时，许多资深影友也会显得无所适从，他们觉得作为微距产品其焦距略短，但是除了微距用途之外这支镜头似乎又没有其他专长，难道Makro-Planar 50/2 ZF竟是一款昂贵的光学“鸡肋”吗？ 事实上，欧洲那些从事珠宝、钟表、艺术品、以及精密工业题材摄影的职业摄影师们都是这款蔡司50mm微距的忠实拥趸者，他们把这款精良微距镜头称为“一丝不苟的探秘者”。 Makro-Planar 50/2 ZF拥有0.5倍的最大放大倍率，换句话说，他的微距能力是1：2，而不是多数影友所期待的1:1。其实您不必因此而感到失望，因为对于瑞士手表或法兰西珠宝来说1：2的微距描写能力已经足够充裕了，严谨而固执的德国光学设计师所信奉的设计理念是“专精而纯粹”，这与大多数东方客户所追求的“一专多能”的使用思路产生了原则性的冲撞。Makro-Planar 50/2 ZF色彩忠实，对影调层次和影像的微观细节均有极佳的刻画能力，只要您能提供足够的稳定性，他就会一览无余地将您所需要的一切质感和细节如实地展示出来。这支手动微距镜头对焦行程较长，但对焦过程中那种丝丝入扣的手控感受真的太令人着迷了，那一刻您甚至会觉得，如今时尚的AF对焦方式已经偷走了您太多的乐趣。 镜头点评：可以肯定地认为，多数弄影者都无缘领略这支顶级微距力量的无限魅力，因为他价格昂贵而又过于矜持。作为一件摄影工具来说，7500元（行货）对于Makro-Planar 50/2 ZF来说可谓身价不菲，但是请您记住，这支源自卡尔·蔡司的50mm微距镜头本身就是一件杰出的艺术品 犀利的目光：Planar T* 85/1.4 ZF 蔡司Planar T* 85/1.4镜头是公认的世界上最完美的大光圈中焦镜头之一，世界T台上许多顶级名模都对这款镜头爱恨交织，因为在那些时装和人像摄影师掌控下，他既能使你的皮肤如婴儿般细嫩柔滑，也能使你芳颜上的微小瑕疵暴露无遗。发布于2006年1月18日的蔡司Planar T* 85/1.4 ZF采用了6片5组的光学设计，他最近对焦距离为1.0m，使用72mm的大口径滤色镜片，体重570克，“身材”为77×86mm。这支精致的中焦镜头使用了坚固扎实的金属材料，镜片研磨非常精细，逆光时镜片会呈现出翠绿、胭红、橘黄、碧蓝等多种色彩，由此可见其镀膜工艺和镜片材质的上佳品质。  这支镜头的光圈组件经过了特别设计，在任何通光孔径时都能保持准圆状态，这对人像摄影极为有益。在使用F1.4最大光圈时，Planar T* 85/1.4 ZF因景深过浅而对焦困难，这时候焦点有些飘忽不定。光圈收缩到F2.8时，拾焦过程变得友好起来，不仅焦点稳定而且画质细腻柔和，焦外渐变异常纯净柔美。应该说F2.8这档光圈是最受佳丽们青睐的光圈档位，此时既能使肤质得到完美优化，同时又具有突出的立体感和适度的真实感。当通光孔径被收缩到F4.0-F11档位区间时，Planar T* 85/1.4 ZF性情突变，原本柔和的影调变得异常锐利，此刻任何微小的细节都无法逃脱这支中焦镜头犀利的“目光”。对色彩精准明艳的再现，是这支中焦镜头最出彩的特征之一，事实上，许多卡尔·蔡司麾下的光学产品对色彩都有着独特的理解。而Planar T* 85/1.4 ZF在色彩还原方面做的似乎更好，在他那迷人的融融暖调中，模特的皮肤既拥有健康的质感，又嫩如凝脂充满水份。 镜头点评：蔡司Planar T* 85/1.4 ZF目前的市价是7950元，而同样口碑极佳的尼康人像王AF 85mm f/1.4D IF的售价为7400元，二者身价相差不大而又同样精彩，于是不少痴迷于人像摄影的N派影友在他们之间取舍难定。其实，对于DSLR用户来说尼克儿AF 85mm f/1.4D IF还是更合适一些，因为他迅捷锐利，更直白也更单纯。而Planar T* 85/1.4 ZF则更适宜于那些使用传统手动单反的影像玩儿家们，他们执着而不计成本，他们不为获取只为陶醉。 不务正业的微距之王：Makro-Planar 100/2 ZF 在微距摄影领域流传着“一寸长一寸强”的俗语，这其实是句经验之谈，他告诉我们用微距镜头洞察微观世界时，更长的焦距会更加便捷实用如鱼得水。这支蔡司Makro-Planar 100/2 ZF与同门“小弟” Makro-Planar 50/2 ZF是于2006年9月20日同时发布的，他们都拥有F2.0的诱人光圈，但是Makro-Planar 100/2 ZF的100mm焦长使他的通用性能更加出色。他采用了9片8组的传统光学结构，最近对焦距离0.44mm，最大放大倍率为0.5倍，体积为76×112mm，重680克，可以配用67mm口径的滤色镜片。  这支微距镜头100mm的焦长非常适合去摄取昆虫、花蕊等微小主体，时下流行的AF对焦方式的微距镜头近摄性能几乎都达到了1：1，而Makro-Planar 100/2 ZF的微距能力却还保持在传统MF微距镜头常见的1：2状态。事实上，有经验的摄影师在微距摄影时从来只采用手动对焦方式，这使得AF几乎成了尴尬的摆设。实拍显示，这支100mm微距镜头具有极佳的近摄刻画效果，其镜中的纤小主体细节明锐，生动清新，最大光圈时也绝无边缘失光造成的画质下降。然而，蔡司Makro-Planar 100/2 ZF在专职于微距摄影的同时，又是一款“不务正业”的典范。一些人像摄影师尝试利用他迷人的焦外渐变效果去拍摄美女，最后的结论是，他所营造的柔中透锐，锐中含柔的独特效果深深打动了佳丽们的芳心。于是有人甚至提议，认为蔡司应该抹去其镜桶标识上的“Makro”字样，将他作为一支中焦人像镜头来销售。这真的是一支强悍的多面手，在微距、人像、小品、甚至风光摄影时都有出色表现，他对影像暗部层次的精湛描写更给人留下了深刻印象。 镜头点评：从任何角度去衡量，Makro-Planar 100/2 ZF都是一款完美的光学产品，他用途广泛做工精良，光学和机械品质俱佳。当然，他11500元的身价也是足够“完美”的。虽然按照卡尔·蔡司的设计初衷，这只是一支纯粹的中焦微距产品，但事实上蔡司光学的痴迷者们已经通过大胆的尝试，将他变成了一款“不务正业”的微距之王。 结语：由卡尔·蔡司和确善能（又译“柯西纳”）携手打造的ZF系列镜头是光学领域的极致一族，我们感谢蔡司使纯正的德系光学血脉传承不息，也感谢确善能使这些光学宠儿的身价显得更加亲和。ZF系列的这6支镜头无疑是尼康F卡口拥趸者眼中的光学天骄，他们没有被慵懒的AF对焦方式与数字影像时代的虚华和喧嚣所污染，依旧执着地按照传统的光学设计理念独步前行。ZF一族是当代光学天地间值得称道的典范，他们严谨精良，大气内敛，堪称完美影像的化身。 |
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