一枚独特新颖、意义不同凡响的藏书票——光青藏书

(2012-01-26 20:55:36)

原文地址：一枚独特新颖、意义不同凡响的藏书票——光青藏书作者：何鸣芳

     2012年元旦刚过，辽宁博友虫虫脉望将他心爱的藏书《纸上宝石——藏书票的收藏投资》寄赠给了我。

   这是由上海科技教育出版社，2005年精心策划推出的《新收藏品投资指导丛书》中的一本。丛书由中国收藏家协会会员、广东深圳的沈泓主笔。其中还涉猎《故纸堆金——旧书报刊的收藏投资》、《岁月留痕——老票证的收藏投资》、《卡影万象——卡品的收藏投资》。

   在这本《纸上宝石》中，收录了208位中外艺术家的540枚藏书票，题材多样、风格有别、精美新颖、可谓林林总总；全书共分为九个章节，从市场收藏的独特角度论及专题鉴赏和收藏投资的诸多方面，行文约27万字，称得上洋洋洒洒。

  通览全书，有几个突出的特点：

    首先，这是由市场买方代表——收藏家，结合自身真实的收藏和投资经历而撰写的、第一部熔鉴赏、投资于一炉的藏书票收藏著作。更多的体现出、有别于藏书票艺术家自己的主观认识，较为客观地反映了社会的解读、判断和评价。

   其次，作者行文坦荡直率、有话直讲，不像专业圈子那种：“一个哈哈两个笑，你好我好大家好”的陋习。能让人听到真话。这对促进艺术家们反思创作中的得失优劣、不断总结提高是大有好处的。只有恭维客套话对创作者来说，只是一时快活而已，从长远而言并无大益。实际上，反而是一种悲哀。这一点，实际上很多人都意识到了，只是一时半会儿面子上抹不开。这本书开了个好头，其中对高等知名学府、北京大学出版社先后策划出版的两套藏书票，其所存在的不足和失误，给予了尖锐的批评。尤其是对北大百年校庆那套《难忘岁月》更是细数其错：

   一套一百枚的藏书票，除了每一枚都共有的中英文标志语外，票面上所有汉字加起来，大约不超过两三千字，遗憾的是，接连出现错误。例如：“桃李纷芳”、“纷”应为“芬”；“读万卷书行万襄路”，“襄”应为“里”；“直挂云帆济苍海 ”，“苍”应为“沧”；“座拥书城富甲一方”，“座”应为“坐”、、、、、一位收藏者说：“这里没有生僻词语，都是耳熟能详的成语和古典诗词名句，却错得如此轻率和令人痛心。精品的出版，不仅要重策划，重装帧，重印刷，重市场效应，还要扎扎实实地重视语言文字本身的质量。”

   北大的两次藏书票出版的策划虽然对于普及藏书票艺术功不可没，但其单纯的市场行为却有急功近利之嫌。（P、3）

     这段话背地里私下议论议论也就算了，还非要白纸黑子写进书里、尽人皆知。的确有些刺耳，的确有些不留情面，也的确有些让人坐不住。但仔细一想，又的确是中肯之言，的确是一种善意的批评。

     坦率地说，如果这种现象是发生在“文革”，发生在“工农兵学员”身上，特殊年代倒也情有可原！出现在二十世纪末，就有点说不过去了，多多少少有点窝囊。联想到前一阵子，发生在故宫的“撼”字门，被人戏称为“文化重地没文化”。深感，这并不是一句急功近利就能完全涵盖的。一方面，它让人深深为藏书票艺术家自身的文化功底担忧；另一方面，它的背后也深刻地反映出：“藏书票创作，让书走开！”在一些朋友的观念中还是有市场的，久而久之、不出洋相，那实在是个奇迹！

     作为藏书票创作队伍中的一员，需要的，不是幸灾乐祸看笑话的猥琐心理；而是要把这件事，当作曾在自己身上发生过。将这些振聋发聩的意见，牢记在心、引以为鉴。对艺术更敬重一点，对创作更严谨一些。总之，再细心一点，再踏实一点！

    谢谢沈泓先生笔下留情，没有把更难听、更让人无地自容的话端上台面。同时也更由衷地谢谢沈泓先生，为我们送来了越王勾践那颗著名的“苦胆”！

     上个世纪三十年代就涉足藏书票，并在中国最早组织起一个团队，集体从事藏书票创作的开山之祖李桦先生，1988年在他的文章《我对藏书票的理解》中，就非常明确地指出：“藏书票是一门新的边缘艺术。它不是只供欣赏的单幅版画，也不是用作装饰的工艺美术作品。它既有欣赏性，又有装饰性，而更特别的是它与读书，包括广泛的文化传播相结合，成为有实用价值的边缘艺术。”

     作为中国美术最高学府，中央美院版画系主任的李桦，在文中着重强调：“藏书票不是版画特有的艺术，虽用版画制作，但与单幅供欣赏的版画相比，性质不同。不能因为它的画面小，便把它叫做小版画，也不能在小版画画面上刻上一个拉丁文EXLIBRIS，便称藏书票，版画家必须先明确：藏书票是供书籍所有者所藏书的标记，并作为藏书的装饰；然后按这些要求设计，进行艺术加工，创造艺术风格。若违背这些要求，藏书票便丧失存在的意义了。”

     时任中国版画藏书票研究会名誉会长的李桦先生，在文中极有先见之明地指出：“我国藏书票今天正处在启蒙时期，不可把小版画与藏书票相提并论，混合展览。因为这会使不知道藏书票是什么的观众，误以为小版画就是藏书票。这便冲淡藏书票的艺术特点，对藏书票的发展不利。”一晃二十多年过去了，虽然藏书票的圈子越来越大，但对整个社会而言，仍旧处在艰难的启蒙阶段。二十多年的实践也充分地证明了：李桦先生的这个预判，是多么的精准！又是多么的可贵！！这个至理名言，是无论如何都不应该再忽视了！！！

      2010年10月8日上午，当我们拜访中国藏书票研究会创始人、藏书票泰斗梁栋先生时，他对藏书票与小版画放在一起展览，也是耿耿于怀。反复提醒我们：藏书票一定要跟读书、藏书有关，千万不能误入歧途，丢了藏书票的根！

     国际藏书票联盟执行秘书长、英国著名藏书票收藏家威廉·巴特勒，在《飞跃2000年藏书票集》的序言中，有过一段精辟的论述：“藏书票有更大的意义，就是鼓励藏书、鼓励阅读，让我们得以认识和看重书籍本身的意义，在欣赏书籍的内容设计和工艺的同时，也将书本视为人类文化成就的结晶。”真可谓一语中的、正本清源！

   中国藏书票研究会主席沈延祥先生，有句极为经典的名言：藏书票要姓“藏”！创作、使用要与藏书有关；推广、传播要与收藏挂钩！

       另外，沈泓的这本书，在专题收藏方面颇有心得，一个是“鱼”专题，另一个是“女子”专题。除了有不少妙评之外，还点出了专题收藏的门道：“最大的好处就是可以相互比较。同一题材，在不同艺术家笔下是如何表现的？通过细细观察、品味，可以琢磨出画家不同的观念，以及不同的艺术趣味与风格。”（P、80）作者结合8年的探索，将藏书票收藏分类的大致划分，也明确地告诉读者，着实用了一番心思，参考借鉴的价值也比较大，也很管用。这部分内容可以说是很务实，没有那种虚头虚脑的空话，没有名词概念的空泛罗列、堆砌，文风朴实、到位，通俗易懂、详尽而不啰嗦。 



       有了这个基本框架，读者可以根据自身的情况，或加以延展、或另辟蹊径。总之，有了样本在手，就省事多了！当然，还有其他一些好处，相信拥有这本书的朋友，亦会自有心得，恕不赘叙！

      此外，这本书真实地记录了，藏书票在不同时期的大致价格。这对今后的人们回头对比、参照价格走势、社会认同情况等等，都是客观有帮助的。

    说一点属于吹毛求疵的意见：

   这本书的最大弱点，在于对藏书票收藏的特殊性了解研究不深。只是运用普通收藏的一般原理和方法，对藏书票的收藏和投资加以论述。其实，藏书票是一种极为特殊的艺术品，他涉及到文化内涵、社会意识形态等等诸多方面。如果能从“藏书票文化”这个理念入手，将会在认识上、在价值判断上产生一个“质”的飞跃。

     比如，书中第七页右上角，有一枚天津左焕章2000年做的藏书票——《第26届国际藏书票在捷克召开  中国藏书票代表团全体成员》，左焕章先生的这枚藏书票构思非常大胆，很别致、很新颖，有点像杂志的封面，而更为关键的是：它具有很高的史料价值和厚重感。遗憾的是，沈泓先生只是注意到了形式上的新奇，而没有站在“藏书票文化”的角度，去深入发现价值。因而，只做了一般化的处理，刊印得太小，许多关键的东西都看不清，用高倍放大镜也看不清。许多重要的历史信息就无法传递出去，流传下来。本来，在那一张张生动、鲜活的面孔背后，都是一个个五彩斑斓的艺术世界，都有着一串串精彩多姿的藏书票故事。这么特殊而独到的题材线索，就这么漫不经心、轻易地给打发了，实在是太不应该了。就好比是：上等的面粉，没能蒸出香饽饽。怪可惜了的！ 

      究其原因，问题恐怕还是出在观念上。当然，这种问题不仅仅是，只反映在沈泓先生一个人身上。毋庸讳言，在整个藏书票界，能够静下心来、坐坐冷板凳，踏踏实实潜心做学问的人，本身就不多见，学术成果、为之寥寥，也就自在情理之中了。大环境尚且如此，沈泓作为一个收藏兴趣比较广泛的人，能够做到今天这一步已属不易，堪称佼佼者，很值得人敬重！实在是不好意思再说什么了。

     全书看下来，涉及的作品和作者比较多，各种各样的评价，不仅要求词汇丰富、文笔优美。而且，要想“撒好胡椒面”，本身就是一项非常难得的功夫。为了获得许多一手资料，得到各方面的支持，有那么一丁点儿“公关之评”，也在正常范围之内。俗话说得好：水至清则无鱼，人至察则无友。理解万岁，不能苛求！

      总之，作为一本普及型的入门读物，沈泓先生倾注了不少精力，是一部用心之作，堪称质量上乘，物有所值。是二十一世纪初，中国藏书票专题书库中，非常杰出的一部，的确很值得一看、一藏、一研。再次由衷地谢谢博友“虫虫脉望”，寄赠了这份新年厚礼！

    在辽宁博物馆，活跃着一批学识渊博，痴迷历史，能说会道、善于表达，热心公益、无私奉献的志愿者。如果观众运气好，在辽河文明展的第五展厅，了解满族崛起时，或许会碰上一位50刚出头的中年男子，这位志愿者操一口地道的普通话，倘若攀谈得法，没准还能淘出许多鲜为人知的有趣掌故，平添一份意外的惊喜！

     这位先生是辽宁教育出版社“爱书人俱乐部”最早的一批会员，证号0092。他的最大享受是读书，他的最大消费是买书，他的最大乐趣则是藏书。他的最大成就感是藏书能够派上好用场！在研习书法的同时，更倾心于治印。对石头和刻刀充满感情。1995年听了台湾藏书票收藏家吴兴文的讲座以后，便渐渐迷上了藏书票，最后索性自己动手刻印藏书票。

     这位先生是辽宁工商局的一位公务员，大名就叫宋光青。为了以文会友，他开通博客，起了一个怪怪的、稚声稚气的网名——虫虫脉望

    一个叠词“虫虫”，颇有几分童趣；一个名词“脉望”，则是大有一番讲究。

    那位“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的清代思想家龚自珍，在他的《书金伶》中，对那种盲目放弃自身优势，反而热衷于东施效颦的现象，做过犀利的嘲讽，就连好友纽树玉的过失也同样不放过。纽树玉是戏曲大家叶堂的第一弟子，他为了让已经声名籍甚的集秀班名旦金德辉，再上一个台阶、旧貌换新颜，竟导致其曲破客散，一病不起、愧而焚谱！

     然而，对于这位拔苗助长、动机与效果未能统一、好心办了错事的纽树玉，人们似乎更愿意记住他的好，更津津乐道于他的那幅雅联：“鞠通夜抱朱丝静，脉望朝含绿字香”。

    “鞠通”者，古琴中的虫子；而“脉望”，则是古书中的虫子。两者各有经略，倒也相安无事。

     其实，脉望并不是普通的书虫！很可惜，人们大都只知道王母娘娘的蟠桃，可以让大闹天宫的孙悟空长生不老；却很少有人知道，专门偷吃书中“神仙”两字的书虫脉望，也能让得到牠的世间凡人：金榜高中、脱胎成仙！

    据《仙经》中《原化记》的描述：脉望状似发卷，圆四寸，似环无头，断之则可滴水一升、、、、、 

   我估计，古人在创造脉望这个形象时，极有可能是受了蚕宝宝吃桑叶的启发！

看：宋光青老师一手漂亮的字和这国画配的多协调啊 

     在这本书的扉页上，还贴有一枚宋光青先生自刻自用的藏书票。票中，一位戴眼镜、披围巾，穿着传统长衫大褂的老学究，背靠书橱，穿一双卡通化的大头鞋，左手抄在衣兜里，满脸得意地和趴在右手食指上的书虫仙子脉望，说着知心话。这场景仿佛是置身于童话世界之中，票主因读书、藏书而带来的喜悦之情跃然纸上。构思非常巧妙得体，画面中有交流，显得非常温馨，很有艺术感染力，让人过目不忘。

     从构图上看，疏密搭配也是很讲究，为了突出脉望和票主，作者大面积地留白，通过这种衬托，将观者的注意力，一下就集中到书票的中心所在。人物造型简洁流畅，智慧的脑袋不成比例的大，却一点也不让人别扭，尤其是那双夸张的大头鞋，不仅让整个人物重心很稳，而且增添了些许幽默的气氛，令整幅作品更显轻松、更有趣味。小脉望一副五体投地的样子，带着崇拜的眼神看着票主，专心致志地听他讲述。在这里，书票的作者，很艺术地把“心中小宠物，化作绕指柔”，这种创作能力是高超的！拟人化的结果，换来的是神交，是心灵的沟通。犹如动画大片《花木兰》中，陈佩斯配音的木须与花木兰。有一个位列仙班的脉望相伴，读书岂不更是快活似神仙！

     这枚藏书票创作于2011年6月1日，它的诞生过程很有意思。由于宋先生在辽宁博物馆志愿者队伍中，有着大学长、老大哥的形象，一位在大学教装帧设计、同为志愿者的女教师，给他画了一幅漫画。宋先生在此基础上，经过重新构思，添加了诸多元素，变成了一张完整意义上的藏书票。先有一个好的基础，再进一步根据藏书票的特性，加以改造完善，精益求精，是这枚书票创作的一大特色。

    不就是小孩巴掌大，撒了点金粉的宣纸，印上点油墨，整出个人形嘛，值得这么做文章吗？

   在一些人眼里，评价藏书票太简单了，看看谁的票花哨，谁的线条多，谁的纹路细。要不，就看谁费的劲大，哪个是千斤拨四两，就可以入选、给个奖。不多，只要瞄上一眼，就能合计出能值几个小钱。哪来的那么多废话，那么多矫情！

   可是，一旦放在了“藏书票文化”，这台X光机的前面，里头的道道，就显现出来了，神奇吧？的确有那么点。

   这，就叫科学！这，就是运用在藏书票领域的社会科学！

   涉及“脉望”题材的藏书票，以前还从没见过。宋光青先生极有可能是中国脉望书票的第一人！

   从藏书票文化的角度考察，故事到这里并不算完，我们不妨接着往下说。

   藏书票是什么？我的看法：它最原始的实用功能，就是用艺术化的手段，来证明拥有这本书籍的主人是谁。它是藏书的产权证。这是人类社会进入私有制以后，才有可能出现的社会文化现象。在中国，也只有当《物权法》通过，并真正实施以后，藏书票的书籍产权属性，才会彻底彰显出来。

   明白这一点，下面的事，就会越来越有意思了。

   当沈泓这本书，贴上宋光青自刻自用的藏书票，并由票主宋先生本人，亲笔写上：“2011、12、27 送给何师鸣芳”，再钤上殷红的闲章，最后寄到何鸣芳的手中。这个完整的过程，就创造了一个崭新的形态，彻底实现了书籍产权的转移。

   这，又是中国藏书票发展史上，一个从没听说过的案例。

   宋光青购书，是“过去进行时”；书籍的产权到何鸣芳的手上，是“现在进行时”；而还有一个更有趣、更有意义的“将来进行时”在等着我们。

这是宋光青老师为辽宁博物馆志愿者、好友“月染春水”刻制的藏书票《墨荷》

   宋先生的小诗写得特好，“方寸异彩书香浓，西雅东韵汇一宗。巧思雕得大千世，留予明朝笑春风。”第一句道出书票的规格，第二句写明艺术的多样性，第三句是对书票艺术家的礼赞，第四句最棒，将藏书票的艺术生命力和盘托出。这首七言既评价了沈泓的书，又称赞了友人，同时还把自己的心得化为佳句。将三者融为一体，因“票”结缘、成谊的喜悦、亢奋，在书间永存。

   当何鸣芳再刻一枚自用的藏书票，贴在旁边，添上几句评书论人的小诗，就会演变为另一个形态，就会出现与中国古代名画辗转收藏中，不断有人题诗、钤印相类似的局面。异曲同工、殊途同归，中华文化优良的传统，照样能整出新的动静。几百年后，贴满一串藏书票的书籍，那该是个什么样的光景。

   这，会让藏书票发源地的老外们诧异、惊奇：书籍和藏书票一起，居然还能变成接力棒，还能有这么个玩法！

   没见过吧？那就学着点，中国好玩的东东，多了去了