|
用范铸眼光看青铜文物与范铸特征的重要性！！！
青铜器在众多文物中占有一席之地，它的问世给后人留下了宝贵的文化遗产。全国不少博物馆藏有青铜制品，有纹饰的器物对管理人员来说，在研究上是一大资源，从夏代青铜器的逐步发展，到战国晚期青铜时代地结束，青铜器的制作发生了一系列的变化，时代不同制作方法亦有不同，器物特征与时代相互对应，从众多铜器看工艺特征，没有超越时代，例如战国青铜镜（图1），其纹饰制作不是整体制模，是先雕出单元纹饰小块，翻出若干阴模拼兑到一起，在此基础上再翻制做范的镜模，所以战国镜上的拼兑痕迹是普遍的，同时也认识了最基本的工艺特点从何而来，比如标准的西汉铜镜（图2），随着时代地发展，不在需要战国的拼兑方法制模，而是整体制模。例如商早期兽面纹鼎（图3）的纹饰虽然简单，但从工艺眼光看是明确的，纹饰在范面向下制作，所以纹饰以外的地张都在一个基准面上，比如商晚期兽面纹鼎（图4）的纹饰制作有三个层次，雷纹、主纹和阴纹。春秋时期的制作工艺有了很大的变化（图5），鼎腿分铸、附件嵌铸，这些都应是相关人员研究的范畴，随着科技考古的发展，认识范铸工艺的基本面是最浅显的，模拟范铸能给研究者代来一定的收获，参与实验认识的问题是实在的，理论结合实践澄清的是脑海中的疑问。目前的科技时代已不需要范铸工艺，但对于专业人员来说，认识范铸考证工艺是必不可少的。
用“范”铸铸器就会有特征，也有少数器物铸后加工的到位，特征难以辨认，这要靠个人经验判别。范铸特征是多样化的，例如整铸的器物，有整铸的特征，分铸会有分铸的特征，如果用范铸工艺判别时代是相对时代，技术是可以传承的，但也有个相对的界限，也就是时间延续的过长就会有新的变革，例如有扉棱的兽面纹鼎，扉棱又有阴纹凹槽（图一商晚到西早），那就必须从扉棱的正中心分型，原因扉棱两边有阴纹，从图上整体看此鼎，以扉棱为鼻梁，左半边是一个模，右半边又是一个模，如果鼎的侧面中间也阴纹有扉棱，那这个鼎制范的模就得四个，正面和侧面各两个模。没有阴纹可以不从中心分型，也可以实现脱模，图1虽然看不到中间扉棱的阴纹，但实际上是有的，白色箭头所指部位是很短的一点分型线，尽管被铸后加工过，但还是留下了痕，这是因为没有加工到位，我对“到位”的概念是完全看不见手也不摸不出来，这是所谓的到位，红色箭头说明了浇铸前合范时高低错位铸出特征。例如没有阴纹的素面扉棱（图二）可以不从扉棱上分型，也不存在倒拔模问题，有阴纹又不从扉棱中心分型是无法实现的，除非是分铸插接可以做到。了解工艺的最终目的是了解某件器物是怎样制作，怎样分型的，尽管现代可以模仿范线但和用古代工艺制作还是有区别的，产生的基因不同效果总是有差距，但是这也需要深入的研究会有近一步的认识，随着赝品的提高更应该认识范铸的方方面面，多一道认识就多一道参考数据．
|
|
|
