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2007年初，在电视台工作的深圳摄影师周展开着一辆丰田汽车改装的“大针孔相机”，奔走于各个奥运场馆进行拍摄。
国家游泳中心·水立方 周 展 摄
中国摄影报：用针孔相机拍奥运场馆的想法是怎么产生的？
周 展：每届奥运会召开，场馆建设都是不可或缺的重要环节，这些地标性的建筑不仅在当时是新鲜的，奥运之后也会成为象征物，任何艺术工作者都会有发挥想象去表现它的冲动。2005年，我陆续得知一些消息，北京奥运会的不少场馆设计和建设都是很超前的，碰巧这几年都在玩针孔摄影，于是想让最古老的针孔摄影术与最现代的建筑碰撞出火花。
中国摄影报：用针孔拍摄奥运场馆有哪些利弊？
周 展：我觉得针孔很适合拍奥运场馆。针孔相机的角度非常广，近似180度的视角取景。这么广的角度，用一般的相机拍摄的话，场馆会严重变形，但针孔相机不会。我在水立方内拍摄的照片，至今没有看到比其视角更广且没有变形的；针孔拍摄的照片清晰度也很高，从近景到远景都一样。我在鸟巢拍的很多照片都是距离鸟巢20多米拍的，你可以想象一下，拍摄如此庞大的一个建筑，20多米外，没有哪类相机的取景框能够装下，但针孔相机可以做到。针孔的不足之处就是曝光时间很长，万里无云的大晴天拍摄一张大幅照片至少需要曝光一两个小时，天气稍差的话就要几倍的曝光量了。
中国摄影报：您是怎么把汽车改装成一台大针孔相机的？
周 展：车座只留下了前面两个，后面全封闭起来；在车身上打个针孔，车开到哪里，就能在哪里拍摄。我的车里还装着近4米长的成像板，成像板可以放置3米多的感光材料。考虑到光线经过针孔射到相纸上的速度，相纸在车里布置时应该有一定弧度。本来，我的车和相纸架经过改装后，可以伸缩，但因为拍摄时间有限，所以一直没架起来拍过。
中国摄影报：拍摄中有哪些难度？
周 展：太多了。最主要的是得跟人沟通。刚开始拍摄时，我做了一个计划，哪些可以直接拍，哪些要找各种关系。每次拍摄前都要准备，画场馆位置，画太阳光的位置。可遇到的困难比想到的还是多得多。每到一处，都要跟保安磨嘴皮子，说好话。有时候终于让拍了，保安还问：“你拍张照片怎么那么久？”我说：“我这个跟拍照片不一样。”对方就说：“跟拍照片不同？你不就是拍照片的吗？”我都不知该怎么解释。有的地方我开车去了一次，没让拍，就去第二次。我也做过这样的事：看建筑工人中午从场馆里出来吃午饭，他们因为戴着安全帽一般不查出入证，我就戴他们的帽子混进去拍。
中国摄影报：您为什么要在一些照片上添加水草，青蛙或者叶子等？
周 展：艺术无所谓加减。我在水立方的照片周围加了许多水草、鱼，更能凸显水立方的功能。我有时还把自己向场馆鞠躬的样子也加入画面，因为在看到很多场馆时真的是太惊讶、太震撼了。这也很好玩。
中国摄影报：感觉您像个赤脚医生，用的都是自己的偏方。
周 展：我想，现在的摄影人是被好相机惯坏了。
中国摄影报：好像您很喜欢称自己为手工影像制造者。
周 展：呵呵，我的拍摄从前期到后期全部是自己手工制作。相机是自己做的，照片是自己冲洗。冲洗照片的槽是自己做的，上光机没有3.1米的，我也亲自做。相纸干了后很容易折坏，我就在深圳买了一种日本进口的纯棉纱布贴在相纸后面，用的胶也是我尝试了很多次后，才发现有一种最适合。北京一个朋友帮我联系一家能冲洗3.1米相纸的冲印店，但光扫描一下做成电子文件就要2000多块钱，我承受不起，还是自己冲洗比较好，反正药液都是自己配的。
中国摄影报：您的暗房都需要很大空间，更别说冲洗照片的难度了。
周 展：所以我老婆辞掉工作给我做助手。
中国摄影报：两年来您拍摄的费用怎么解决？工作和拍摄怎么协调？
周 展：我能实现这次拍摄，是因为申请到深圳市委宣传部的一个文化项目。每年，市委宣传部都会拨一笔费用支持一些文化活动，我申请过多次，一些人都眼红了。申请下来后，我的工作单位也很认可这个计划，希望我做好，还给我特批了一辆丰田汽车。这辆车曾是我们单位最好的车，以前都是用来接贵宾的，现在“年龄”不小了，我就是开着它跑了两万多公里，最后还成了我的相机。
中国摄影报：目前，您有关奥运场馆的作品在北京798映画廊展出，深圳也正展出您这两年拍摄的奥运题材作品，这些作品是不是要进军市场？
周 展：这个急不来。影像市场还不是太景气，以前，史国瑞的针孔作品能卖到很高的价格，应该是个特例吧。
中国摄影报：北京奥运会就要开幕了，您还在拍摄吗？
周 展：这个项目已经完成了。深圳电视台在奥运场馆附近做了一个直播室，我也要参与策划和报道。
中国摄影报：回顾这两年的拍摄，对自己的成果满意吗？
周 展：也许这是历史的机遇，也许是必须承担的责任。当时申报项目时就知道这事儿不好做，做起来更体味到辛苦，这应该是一群人做的事。我无法想象重新来一遍会是个什么结果。这些天，我常在场馆附近溜达，用小数码拍广场上那些来自全国各地打扮奇怪、带着五花八门的技艺来北京展示的人，我突然觉得自己和他们没什么区别。 | 
